中国书协理事、篆刻委员会副主任，上海市书协顾问。
篆书龚自珍《己亥杂诗》二首中堂 规格137cm×68cm
家公旧治我曾游，只晓梅村与凤州。收拾遗闻浩无涘，东南一部小阳秋。 过江籍甚颜光禄，又作山中老树看。赖是元龙楼百尺，雄谈夜半斗牛寒。
我是篆刻作者，以前也写字，但写得少，退休后才写得多些，主要是篆书。无非是其他书体基础差，100米人家都跑出60米了，你还去赶？而篆书和篆刻息息相关，就算以前动笔少但也熟悉，或有利于奋起直追？
因为我是篆刻作者，而篆刻是不忌讳大、小篆混用的，一切从印面效果出发，只要字态不冲突，整体不突兀，有时候大、小篆混用更见精彩，所以这个“恶习”也被我沿用到篆书中，强调精神气息的一致，并不十分拘泥于字体的规范和纯正。其实仔细推究，吴昌硕、齐白石甚至黄牧甫（都是篆刻家），也是不忌讳大、小篆混用的。强调字体纯正，大、小篆泾渭分明的是马衡、罗福颐、容庚、顾廷龙等前辈，然而在艺术成就上孰为高低，我不赘言。这是我的谬论之一。
二、现在讲“正大气象”，我觉得如果要落实到篆书，则A是线条的神完气足，B是结体的相对易识——当然是相对的，毕竟篆书比行书难识。吴昌硕、齐白石、黄牧甫的篆书都写得堂堂正正、明明白白。过于迷信古怪篆法，一意挖掘冷僻字形，我觉得恐非篆书之大道。
三、篆书既然是书法，书法属性还是要强调的。我不反对用笔的浓淡枯湿、章法的经营摆布、结字的颠倒俯仰等，但是这些手段要做得自然微妙，做得不拼接编造，总之要做得有书写性，做得有别于绘画才合适。
联系客服
