那些书法家们~第539篇
文/卢秀辉
诸乐三的父亲诸献庄，是清代光绪年间秀才。他秉承耕读传家的祖训，一门心思以耕读为生，门楣上“耕读传家”四个大字，乃吴昌硕亲笔手书。他在自己家里开设私塾，名谓“九房书厅”，聘请了当地乡村有名的读书人梁漱石老先生执教。学生保持在八、九人左右，前后加起来有百多人。学生中有自己的儿子，还有黄埔军校一期的胡宗南、十六期的诸维等人。诸献庄性情恬淡，雅好诗文，还能书善画长于篆刻。
诸献庄有八个孩子，六子两女，舅舅为大名鼎鼎的吴昌硕。舅舅的强大基因，使他的外甥、外甥女们都能诗画。老大诸闻蔚，读书好、记性好，擅诗文，先为县立中学国文教师，后成为税务官；老二诸文韵，又名诸闻韵，擅长诗、书、画、印，堪称四绝，誉满海内外。为近代美术教育先驱之一；老三诸文艺，小时受伤，有所不便。尤喜作诗，一日一吟。他和潘天寿在浙江第一师范学校是同学，号称“天北诗人”。出版有《艺桔园诗钞》、《艺橘园诗集》，被郭沫若誉谓：“火侯颇深，五言比七言好，质朴有唐人味”；老四诸文萱，即诸乐三，少年病体，学医自疗，后随吴昌硕学画，成为一代名家；老五诸文萃，以文为生，以教师为业；老六诸文华，自幼抱负远大，后考入黄埔十七期。抗战时，在邮政部门工作；大女儿诸文蕙、小女儿诸文兰，高中毕业后出嫁，也都有诗画才能。
诸乐三14岁时，就能赋诗作字，家里因为设馆，常有乡邻找来书写楹联匾额等文墨之事，父亲就令他应酬。诸乐三从小身体瘦弱，父亲命他专攻医书，日后行医为生，也能照料自己。他18岁时，作有自画像，并题诗道：
如此形骸眼孰青，
风尘落拓负儒名。
聪明每为无恒误，
事业终输有志成。
颇乐短衣从战伐，
何曾长揖到公卿。
年华二九匆匆过，
莫把先鞭让祖生。
1919 年，诸乐三19岁时，就学于杭州中医专门学校。次年，转学至上海中医专门学校，得校长丁甘仁、儒医曹家达器重。丁先生课后，常带诸乐三去其家中见习，给他抄写医方的机会。他在专心攻医的同时，随晚清举人、儒医曹家达学诗文。业余时间，更是念念不忘书画印，常与师友切磋学习。
当时《中医杂志》开辟了“文苑”专栏，并规定“刊载（上海中医学会）会员诗词，藉助余兴，会外投稿者不录”。以此为阵地，凝聚了陈杰、诸乐三、严云、宫昉、徐先慎、徐嘉树、许观等一大批雅好诗词的中医，为稍后沧社的成立奠定了基础。翌年，他们成立诗词社“沧社”，并以同名刊物《沧社》为社刊。诸乐三对诗学情有独钟，经常与曹家达参加沧社的活动。
二哥诸闻韵也在上海，在上海美专教书，同时，也在舅舅吴昌硕家兼做家庭老师，诸乐三与诸闻韵同住在吉庆里舅舅吴昌硕家，除专心医学外，还拜舅舅吴昌硕为师，成为吴昌硕的正式的入室弟子，备受舅舅吴昌硕的赏识，对他极为器重，寄予了厚望，并称赞他笔下有自己的神韵。吴昌硕曾赠《佛手水仙图》并五律一首：
何药能医国？
踌躇见性真。
后天扶气脉，
本草识君臣。
鹤麓有源水，
沪江无尽春。
霜红寻到否？
期尔一流人。
诸乐三与舅舅朝夕相处的这四年中，不但得到了舅舅的亲授，还深入堂奥，吴昌硕说“乐三得我神韵”。
1922 年，仲兄诸闻韵赴日本学习考察，诸闻韵与学校商量后，让诸乐三代其在上海美专授课，得到刘海粟校长同意后，诸乐三开始在上海美专执教，其教学方法得到了师生们的好评，也得到了刘海粟的肯定。1923 年，上海美专成立中国画系时，学校请诸闻韵担任系主任，诸乐三教授花鸟、书法、篆刻课，以及后来的中国画论、诗词题跋等。与陈师曾、潘天寿等共事，也趁便向同行高手请教、探讨。
1930年后，诸乐三先后担任上海新华艺术专科学校、上海昌明艺术专科学校、上海中华艺术大学及杭州国立艺专教授。教学之余，诸乐三时向王一亭、朱彊村、诸宗元、冯君木、任堇叔等前辈请益。1932年，又与姜丹书、朱屺瞻、潘天寿、张书旃、吴茀之、张振铎等人协同仲兄诸闻韵组织“白社”，一时，诗文造诣日进，画艺也有大观。1935 年，刘海粟组织“百川书画会”时，诸乐三也忝列其中，与黄宾虹、夏敬观、潘天寿、张善孖、张大千、王个簃、谢公展诸贤达成为会友。
抗战爆发后，一家逃难返回故里，诸乐三悲愤之余作诗以哀之：
倭寇呈强暴，
扬旛海上来。
谁知将战阵，
竟尔逼山隈。
苕上连烽燧，
鄣南半劫灰。
潜身何处好，
沟壑与蒿莱。
在乡间，他用自己的一己之长，为乡邻诊病就医。因为日寇，中国生出无数灾民，诸乐三更是施舍医药，救济他们，在桑梓之地，他深得乡民爱戴，父老交口称许。1938 年，国立艺专在湖南沅陵复课。仲兄诸闻韵抱病辗转于长沙、沅陵道上，劳顿成疾，肺病发作，请弟弟诸乐三前来诊治。在沅陵，诸乐三接受了国立艺专的聘请，在该校任教。年底，仲兄病情愈发严重，此时，潘天寿夫人也生病了，二人无法随行，潘天寿只好将家属先送回浙江缙云岳父处。而诸乐三与潘天寿同行，送病重的仲兄诸闻韵回乡。回乡后，仲兄诸闻韵还是死于病中，令他顿感伤心、无力。他与仲兄除手足外，还是朋友、还是同行、还是知己、还有师生之谊，而诸乐三也不思颠沛，在孝丰的浙西第二临时中学、浙西第二临时师范任校医、国文和美术教师。
日本投降后，1946年，诸乐三应聘国立杭州艺术专科学校（中国美术学院前身）教授，主讲花鸟画、书法、篆刻、画论及诗词题跋等课。翌年，复有《诸乐三先生画集》、《希斋题画诗选》、《希斋诗抄》等书出版。
解放后，李可染、李桦、洪毅然撰文批判文人画、倡导新国画后，在中国艺坛投下了一块巨石，山水、花鸟画怎么为工农服务，怎么为政治服务，中国画无用论甚嚣尘上，许多院校感到了迷茫。浙江美院执行政策者偏左，将国画系进行了压束，诸乐三从教授降为教务科员，终日做抄抄写写的事，他只能在自己的业务中攻艺不止，寻找新的平衡点。当时，古字画市场价格极其低廉，诸乐三常陪潘天寿与吴茀之等人光顾字画市场，为学校选有价值的艺术品。
1955年，中央美院华东分院改名为浙江美院后，在潘天寿的坚持下，将中国画系分成了人物、山水、花鸟三科。诸乐三参与了重建中国画系，并专程赴上海招兵买马。1962年6月12日，潘天寿出席文化部全国美术教学会议时，建议设置书法专业，文化部批准浙江美术学院中国画系增设并试办书法篆刻专业。潘天寿回来后，成立了书法篆刻专业筹备组：潘天寿、吴茀之、陆维钊、诸乐三、沙孟海、朱家济、刘江共七人，委托陆维钊负责筹办，浙江美院成为全国美术学院中独一无二的书法教育阵地。
“丙午之劫”中，造反派逼诸乐三写潘天寿院长的黑材料，被他断然拒绝。当时，各地外调历史问题的人有很多，造反派找他，让他按造反派的授意写其他老师的调查材料，他顶住威吓，仍然绝不屈从。他在他的《风竹》画上题了一首诗，表明心迹：
苍翠贵四时，
坚贞抱高节。
风来势飞腾，
虚心不可折。
1979年，浙江美院招收书法篆刻硕士研究生，年事已高的诸乐三仍然挑起导师的重担。1980 年后，诸乐三先后在北京、上海、南京、广州、杭州等地举行“诸乐三书画篆刻展”。1983 年，他的家乡新建了一座大桥，派专人请他题字，当时诸乐三病重正在住院，已经不能站立，但他还是题写了“鹤洛溪桥”，这是他的绝笔。
1984年 1 月，诸乐三因病逝世，享年 83 岁
诸乐三为美协浙江分会副主席、中国书法家协会名誉理事、西泠印社副社长、西泠书画院副院长及浙江省四届政协常委等职。
诸乐三著有《希斋印存》、《诸乐三书画篆刻集》、《诸乐三画辑》、《诸乐三近况集》、《希斋诗抄》、《希斋题画诗》等。
诸乐三在诗、书、画、印各方面造诣深邃，享有盛誉。他深厚的诗文修养，往往未作画时先有诗，以诗入画，以画达意。他的绘画得吴昌硕真传，擅长写意花鸟，并工山水，用笔苍劲雄浑，生辣拙朴，墨气淋漓，色彩古艳，饶有金石味。篆刻亦出自吴昌硕，广涉古玺汉印，兼采封泥砖瓦，巧于疏密，朴茂沈雄，自成面目。
诸乐三的书法，初从钟繇入门，对唐诸家下过一番苦功，转攻汉魏碑版及二王、倪瓒、黄道周等。他的篆书转益多家，从石鼓文入手，兼收钟鼎、甲骨与砖瓦文字，将石鼓文融入甲骨文中，化尖锐为圆浑，发展了篆法。他的行草，熔冶篆籀笔法，落笔潇洒，跌宕有致，苍劲中姿媚别出。正如他自己所说：
始学钟繇二十年，
琅琊秦篆两求研。
再从石鼓参三阙，
一体浑成极自然。
诸乐三（1902年2月14日—1984年1月29日），原名文萱，字乐三，号希斋，别署南屿山人，浙江安吉鹤溪村人。
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