隶书讲究是蚕头燕尾，为什么有些流派书写不按常规“出牌”而习作？

对于现代书法展览中一些完全抛弃蚕头燕尾的作品，我不大赞同；但如果过于强调蚕头燕尾，则是对隶书的发展史缺乏了解，书法审美眼光有所欠缺。

隶书由篆书发展而来，而后又发展演变成楷书，在这一漫长的过程中，汉碑品种繁多，风格各异。

在一些人眼中，认为蚕头燕尾是隶书的标志，但我们认真看看，在早期的隶书和隶书向楷书过渡期间，其实燕尾并不明显。

隶书又称“八分书”，有一种说法是其波折分明的特征类似“八”字。波折分明也好，蚕头燕尾也罢，其实就是一种装饰，并无其他意义，而在楷书中，我们可以看到，这些特点已经被扬弃了。

汉代以后尤其是清代的书法家，明显意识到了这一点，所以以伊秉绶、陈鸿寿等为代表的隶书大家，弱化了这些装饰，引导隶书走向了继汉代以后的又一个高峰。

当然，在现在一些展览中，出现了一些比较不同于汉代的隶书，这种探索可以理解，但过多过滥甚至引导一时之风气，则走向了另一个误区，尤其是以刘文华、张继等为代表的书风，让展览的隶书一个模样，千人一面，隶书渐入死胡同。