当代 西泠印社 方堪介 白云山头云欲立
在文字发展史上，我们熟知的甲骨文产生于商朝后半期，是占卜时用来记事的文字，不同于甲骨文，鸟虫篆盛行于春秋中后期至战国时代，是以先秦篆书为基础发展来的装饰性文字，多运用到古代帝王所用生活器具当中。
王子午鼎铭文是现在发现最早的鸟虫书之一，铭文字形飘逸灵动，结构动态线条指向感强，保留了篆书盘蜷笔画，其中的顿挫，增加了丰富活泼的韵味，造成视觉上的空间感，使笔画有进出前后的三维动态。
王子午鼎拓片
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鸟虫篆的特点与构型
（一）长形结体
越王周句剑，在剑身近处有两行错金铭文，共八字，每字上都装饰以鸟形，从右往左、从上往下分别八字为“越王州（朱）句（勾），自乍（作）用（剑）”《越王州句剑》上的“自”字，两边用两只长形的鸟做饰笔，两翅张开，上连天，下接地，宝剑铭文“自”取集天地宝气之意，意味深长。
战国 越王周句剑 （局部）上海博物馆藏
沈尹默老师在《书法论》叙述道：“字是用笔蘸上一色墨，由指执笔，由腕运笔，起倒使转不停而写成的，不是平拖涂抹而就的，其中必须有微妙不断的变化，才能显现出圆活妍润的神采”。
换言之，书法作为一门艺术，讲究毛笔的挥毫中讲究笔法、笔势、笔意。武则天《升仙太子碑》笔法肆意放松，飞白特征与鸟篆文字笔画进行穿插，是笔法韵曲的代表作。
作者以楷书字形为基础，在笔画中添饰了多个鸟形，飞白鸟书的文字单个笔画都呈现出韵律感，横向笔画多以轻微波动的弧度组成，增加了文字的节奏与曲线感，显示出鸟书的独特韵味。
鸟虫字从某种意义上讲是一种美术性极强的文字，比如西汉的“千秋万岁”瓦当，整体瓦当造型偏圆形盘状，“千秋”二字如长喙鸟首，且“千”字长横作波浪状，又于其笔画下面添加数笔点撇状，形象为鸟的翅膀，栩栩如生。瓦当中间鸟侧像的造型，深化了周围文字的意象感。
在汉代，用文字作装饰的做法逐渐流行开来，文字逐渐走向图案化，用于铜器、丝织品和建筑瓦砖上的图案文字越来越多，这开创了文字图案的新局面并成为了一种文化传统。
尤其以汉代篆刻印章最显，汉代在印章史上历来被人们称为是古代玺印艺术的巅峰，无论是汉官印还是私印，用途还是形制，都得到了极大的发展，艺术特色也更加突出。方正厚重的花鸟篆体，显得整体布局严谨秩序，象形图示的结合，显得生动有趣。
汉代 泉落白云间
此图为汉代鸟虫篆刻印“鸟语花香”，四字成语在印章中居多，笔画识别性强，在每个笔画里又有一些圆弧弯折，鸟头部起笔的笔居多，笔画形式以篆体结构附以鸟形圆弧笔画，整体方正、稳定、比列恰当。
当代 西泠印社社员 徐谷甫 三阳开泰
[印面]：三阳开泰
[边款]:三阳开泰迎福纳祥徐谷甫刻于忍斋
【印石介绍】
“女娲遗石在人间，天遗瑰宝生闽中”所描述的就是福建寿山石。寿山石，中国四大名石之一，被誉为“石中之王”。其质地柔润、晶莹脂润;色泽浑然天成，色界分明;肌里纹路隐约如丝，明显细致，宛如萝线纹。就寿山石本身而言，其融聚了稀有性、人文性和升值性三大特点。
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