众所周知，好的书法是离不开传统为依托的，无论是表现书法的形式技法本身还是承载书法的文化内容，都是如此。如果就书法本身来讲的话，师古就是学习书法的必要途径。而在师古这条路上又有帖学和碑学两大流派，这其中的帖学可以说是长期占据主流地位。说到帖学，自然就离不开“二王”，从古至今，无论是普通书者还是名人大家，学“二王”的可以说是不计其数。
而在近现代的一众书法家里，潘伯鹰、沈尹默、白蕉则是学习“二王”帖学的代表人物，他们被誉称为“书坛三杰”。沈尹默与白蕉本文就不多赘述，我们本期主要来介绍一下潘伯鹰的书法。
潘伯鹰的书法诸体皆善，尤精楷书及行书。其楷书主学褚遂良，结字宽博疏朗，偶尔还夹杂些行书笔法于其中，使得看似工整的楷书多了许多的飘逸与灵动。特别是他临写的《阴符经》，在用笔结体上可谓形神兼备。
当然，潘伯鹰最为拿手的还是其行书。尤其他的行书小字，落笔有法、丝丝入扣，线条遒逸灵劲，上下字虽较少接笔，但确实笔断意连。整体章法平中寓奇、险中求稳。坊间论及潘书，多言他是'二王书风的积极追慕者'。
除了相对正式的书作以外，潘伯鹰的信札手迹可谓是格外精彩。作为帖学流派的一员，他经常与其他书法家以长笺短札来沟通交流，下笔也就少了些拘束、更显流畅自然。正如他所讲的那样“从来神韵出真实，俗论悠悠何足取”，由此可见书法贵在有“真气”而非形式，真气弥漫则神韵自出！
回到正题，接下来一起欣赏潘伯鹰的书法作品——
潘伯鹰(1904年-1966年)，安徽怀宁人，原名式，字伯鹰，号凫公、有发翁、却曲翁，别署孤云。近现代书坛“二王”名家，有多部书法著作。曾任上海中国书法篆刻研究会副主任委员、浙江大学教授、同济大学教授、中央文史馆副馆长。
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