相信大家都看过陈思诚导演拍摄的《唐人街探案》系列电影，比起前两部，《唐人街探案3》更符合本格推理，因为它具备了三大要素：帮派、密室和本格。
这一点或许也是导演陈思诚所追求的，毕竟他说出了“东京是推理热土，有很多经典的侦探人物诞生在这里，这次来到日本，我们想要做一个本格的案件，推理也会有所升级”这样的话，在拍摄唐探系列电影时，他邀请了日本本格推理小说家岛田庄司到剧组探班宣传。
从剧情来看，由刘昊然、王宝强等倾情演绎的《唐人街探案3》确实符合本格推理。那么，本格推理究竟是什么呢？本格推理是日本推理小说的一种重要流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派，常有密室杀 人或孤岛杀 人等诡计类型。
“本格”一词源于日语，意思是“真正的”，因此从字面上看，“本格推理”就是“真正的、最原汁原味的推理”的意思。
所谓本格派，就是指以解谜为主，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节的一系列的推理小说。
本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言，也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
作为本格推理必须具备两个条件：第一，要有谜团：仅仅是有杀 人事件，不能称其为本格推理。犯人及所用犯 罪手法，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态；第二，用正确的方法解开谜团。这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。
由此可以得出这样一个结论：在推理中，用了不合逻辑推理和不可靠的推理方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。推理的范畴很大，比如有犯罪小说、社会派推理、硬汉派等等，本格推理只是其中的一部分。
本格推理与其他推理有着明显的不同之处：严密的逻辑推理，出人意料的案情，令人恍然大悟的破案过程，一直是本格推理的所长。
首先，本格推理是在理论指导下的解谜过程。这在本格推理的概念中已有涉及，也是与其他推理的一个主要区别。其他的推理，比如社会派，并不重视解谜，而是以现实社会中真实的人类生活为中心，写作社会推理小说。
其次，本格推理大多不符合现实。在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀 人 狂、闻所未闻的不可思议的杀 人 事件此起彼伏，还有反应敏锐、智商高超的名侦探天才的推理等，这样的作品数不胜数。
实话实说，这些案件在日常生活中发生的概率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与社会派推理有着明显区别。
一般认为，日本的本格推理小说始于江户川乱步，他的代表作有《两个铜板》《一张车票》《D 坡杀人事件》《黄金面具》等，塑造的侦探明智小五郎一度成为日本人崇拜的对象。
《两个铜板》的发表使得推理小说在日本进入文坛的主流，江户川乱步也因此被誉为日本 “侦探推理小说之父”。同时，江户川乱步也是日本本格推理的创始人。
事实上，在推理小说家辈出的日本，江户川乱步之所以能与松本清张、横沟正史并称为 “日本推理文坛三大高峰”，除了他与另外两者不相上下的艺术水准之外，在某种程度上也与他们所代表的风格息息相关。
横沟正史被一些人认为是变格派的代表，松本清张则在案件的调查中将矛头直接对准龌龊的日本社会症结，是毫无疑问的社会派代表，而江户川乱步就被视作本格派的代表。
八十年代末，日本文坛涌现出一大批推理小说创作者，成为新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”。
在《21世纪本格宣言》中，岛田庄司认为新本格的未来发展应该融入电脑、网络、医学（大脑研究）等新科技元素，这一点在八十年代后期的本格推理小说中非常常见。
本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理，20世纪20年代，因江户川乱步发表《两分钱铜币》，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“本格派”，二是“变格派”。前者被视为正统，注重逻辑推理；后者以离奇怪诞为特征，并不符合生活的真实和科学的逻辑，是惊险、恐怖和色情的混合体。
“本格派”和“变格派”这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对典型人物的塑造和主题的深入开掘。
更有甚者，一味追求情节的离奇曲折，表现案情的复杂性，人为制造悬念，常在进入情节中心时，把矛盾建立在误会和巧合上。
20世纪50年代起，以松本清张为代表的“社会派”以其真实性逐渐成为日本推理小说的主流。
20世纪60年代到80年代是“本格派”的严冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治、笠井洁是这一时期本格推理的主要代表。
此外，东野圭吾也是本格推理小说的作家之一，1985年凭借《放学以后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖。
此后，东野圭吾的《白夜行》《暗恋》《信》《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。
东野圭吾早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字不加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。他的代表作《白夜行》《信》《侦探伽利略》等多部作品已被改拍成电视剧或电影。
如今一些新人以市川忧人、岛田庄司、绫辻行人、我孙子武丸和京极夏彦为代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺点，为本格派的发展作出了很大的贡献。
如果有一个人能代表新本格推理，那他一定是绫辻行人，绫辻行人是日本推理小说作家，新本格派的开创者。
《十角馆事件》是绫辻行人的出道作，同时也是新本格运动的奠基之作。《十角馆事件》建立了新本格推理的一个崭新范式，即作者是充满欢愉、充分表达自我的写作，本格层面上能找到清晰的致敬脉络，而最后的真相又绝对出人意料。
其中，市川忧人的《水母不会冻结》也是一部精彩的本格推理小说，该书以挑战“无人生还”经典模式的本格推理摘得第二十六届鲇川哲也奖，受到北村薫、辻真先、近藤史惠三位前辈作家的一致赞赏，是日本推理文坛新晋的人气作家。
在《水母不会冻结》中，水母船依靠“改变了人类航空飞行器历史”的新技术制造出来的小型飞船， 其开发团队正在进行新型号的飞行测试。事故不期而至，水母船迫降雪山，在恶劣的天气中，等待救助的团队成员接连遇害。
无处可逃，无人生还，真凶究竟在何处？不拘小节的玛利亚警官与她的下属九条涟展开调查，中途却遇到了来自军方的干涉与阻挠。水母船的研究黑幕，竟牵扯出一位隐藏在技术革命背后的关键人物，小说情节跌宕起伏，读来扣人心弦。
作者市川忧人在撰写该书时， 融合了古典推理风与现代科技感， 并由此摘得第26届鲇川哲也奖， 是日本推理文坛新晋的人气作家。另著有本格推理小说《蓝玫瑰不会安眠》《玻璃鸟不会归来》等。
正如东野圭吾所说：“《白夜行》的成功给了我信心，我开始相信自己可以写出新的推理小说，这是读者的要求，而不是我的自我欣赏。”或许，这正是本格推理小说不断推陈出新并获得读者青睐的原因了吧。
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