本文选自江伟民散文集《徽州往事》
26 木雕
这种与斧凿刨铲打交道的手艺人，大抵是须眉男子。却在一个不经意的时间，让一个花季少女陈秋香着迷上了，便误入尘网28年之久，至今没有退隐之意。她的这一执著和坚忍，也成就了一个徽州木雕女掌门的头衔。是为记。
爷爷的爷爷在修建花厅屋的时候，表情依旧平静，内心早已汹涌澎湃。但他得始终保持着徽州人内敛谦逊的姿态。惟有如此，方不会被人背后笑话。这是一个叫灵山的村子里的第一间花厅屋。有偏门，有正门。走过偏门，绕上两个小弯道，还有一个硕大的厨房，随意摆放4、5锅灶依旧宽敞。爷爷的爷爷，我的太太爷需要这样的安排，或者说成排场。他的用意是明显的，自他起往下数代再不会为繁衍生息而拥挤了。一个厨房都如此讲究，正堂自不待言。从正门入口，不能直视内堂，一道屏风挡住了视线。或左或右绕上两步，跨过高高的门槛，才能见到照壁下的八仙桌，和桌子两旁的太师椅。自然，照壁上还配有字画、对联，正堂两边的木壁上各有两幅吊屏，早先为梅兰竹菊。或其他风景。到了上世纪中叶，红色漫天时节，大抵换成了毛体写就的毛诗词。花厅屋虽只上下两层，房间却多达十余间。粗壮的立柱和冬瓜梁之间，雕琢了诸如狮、虎挂件，显得大气磅礴、庄严肃穆。
在整个房子基本建成时节，木雕师傅上场了。他们拿起竹子做成的丈量工具“五尺杆”好一阵比划之后，在一个天井里，借着天光，开始了他们的工作。从树桩的去皮开始，锯成细料，用一支木工铅笔勾勒出各种图案，恭请太爷爷定夺。自然，荷花和螃蟹是必须的，那是“和谐”的谐音。徽州人自古讲究与人和谐，与自然和谐，而和谐的真正意图在于赢得发展的环境和机遇。一匹马和骑马的人也是必须的，那叫马上成功。蟾蜍和桂树也是必须的，那叫蟾宫折桂……诸如此类，为的是讨个好彩头。我的太太爷以其文治武功，一举夺得了清末的文武秀才，那份轻狂和自得被几个木雕师傅雕成了图案，做成了屏风，一直流传至今。
许多时候，我就是盯着那些雕工精细的花朵枝条走兽人物来想像祖宗的模样，和他们当时功成志满的心情的。叔公常常指着上面的一两个图案，旁征博引地介绍着里头的寓意。然后，摇摇头说，这得多少工夫呀，五个一流工匠足足干了三年。
父亲在很小的时候就被山外的祖父母抱养，花厅屋的好歹就与我们无关了。但并不妨碍我在一个童年的串亲时节，一昧地和堂兄弟、表兄妹捉迷藏，一个大房子曲径通幽地成了我们孩提的乐园。只是那时候，太太爷的花厅屋有几个房门前堆满了柴火，他的子孙中有不愿意留守的，就搬了出去建了新房，而用一堆木柴代替门神，替祖上守业。透过柴火的缝隙，隐隐可见里头雕琢精致的图案，一只鸟，一棵树，或其他图案。镂空雕，双面雕，随处可见，即便掩埋在柴草中，也不失其原来的高贵。
在歙县县城西园，现在叫做徽商大宅院里，木雕作品散见在各个门楼、房屋之中，这里应该算作木雕之集大成所在。或是小时候对那些图案早已烂熟，而多少没了猎奇的快感。只到陪着一拨拨客人观赏并从他们的嘴中发出唏唏啧啧的赞叹声时，才能让我强打精神，并顺着他们眼睛的方向，定格在一扇扇花窗上。精湛的图案，一流的刀工，层层叠加起来的镂空工艺，原本它们的产生，流传，以及引发的感叹，绝不是我等粗俗之徒所能窥其一二的。
一个徽州是不乏这样的精美的。黟县的宏村、西递，徽州区的潜口、呈坎，休宁的万安老街、三槐堂，均是国字号文物集结的地方。在歙县，这样的村落就越发多了去了：许村、北岸、昌溪、三阳、杞梓里……随便一个村口，停下脚步，然后抬起头来，就能看到梁柱、门窗之上的先人功课。
按理说徽州大地上，从事木雕技艺的人不在少数。他们大都是从县级的工艺厂里走出来的。不知从何时起，这些怀揣技艺的师傅们一夜之间下了岗，成了有力无处使的弃儿。历史总是惊人的相似，如合久必分分久必合一般，从事美术工艺的一群人在经历了很长时间的茫然之后，就又被重新唤醒了过来。他们所遭受的遗弃，在于一段时间内少人重视他们存在的价值；而他们的唤醒，更在于一个族群的重新觉醒和价值取向的重新认定。民族的才是世界的。一个古老徽州又该用什么作为民族的认定而走上世界呢？无疑就是存在于我们周边的目力可及的非物质文化遗产。一间间挺立着历经数百年风雨而依旧存在的建筑，自然是无需高声语的活化石。作为徽州三雕之一的木雕也就在那一刻复活了。一间接一间标榜着传承的工艺加工厂也雨后春笋般复活过来。陈秋香也正是在上世纪九十年中期，毅然决然放弃沿海城市优厚待遇回乡创业的那一拨手艺人中的一个。
我们的交谈只是拉家常。初中毕业后，便不想读书了，想当个画家。川湖，休宁县城边上的一个村，横江东流，景色旖旎，那段时间总有一个老人来作画，陈秋香着迷了，竟然就当起了老者的学生。后来才知道老者是一名木雕师傅，作画只是出来为木雕写生。许是爱屋及乌吧，少女成了一名木雕学徒。凭着吃苦耐劳和聪颖伶俐，陈秋香一下子就成了县工艺厂的木雕师。只是这碗饭没吃多久，工艺厂就解体了。陈秋香只身去了广州打拼。几年后，在稳住阵脚并有丰厚待遇时候，家乡的徽派建筑修复工程开始了。手艺人成了一个时代的骄子。陈秋香回到了家乡，办起了自己的木雕工艺厂，参与了一个徽州一府六县重大工程的修复工作，一个个配件从那双纤手紧握的钎凿中流淌出来，流向一个个屋脊、梁架。三槐堂，唐模民居，潜口民居，齐云山太素宫……一个个名字响亮并足可代表徽州的建筑，都与她有了血肉的关联。我在与她的交流中，没有过多关注挑、挖、刺、镂的木雕技艺，而是把目光停留在了她那双修长的手指上，上面布满了疤痕……陈秋香说，手是女人的第二张脸，做了这一行，我的第二张脸没有了。
是的，那一手深深浅浅的疤痕里，塑造了属于她，一个徽州木雕女掌门更多的脸。那些更多的脸，正接受着来到徽州这片土地上的远方客人更多的赞誉。也许，这样的回报应该够了吧。
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