庄婧团队的编剧导午时发来了我那一期节目的文字版，也就是说，是庄婧与我聊天的文字记录。他说，节目已处在备播状态，让我看看有什么问题。
我看了，蛮好，甚至多少有点意外，我竟说了这么关于古典音乐的话题：贝多芬、马勒与肖斯塔科维奇，当时说时，我是不加思索的，一味的任性之滔滔。通过记录下的文字看，好像还有点意思。
难怪节目的总导演此前曾告诉我说，尤其是您说贝多芬的那一段，很好，没人从这个角度去思考，可能会引起争议。当时我还在想，我究竟说什么了？不就随口地说了一句话吗？
一见文字记录，才知我一口气说的其实蛮多的。看着，自己都亦觉说的好。只可惜的是，贝多芬批判更深在的原因没法一一道出，我是让它也披上了一层外衣瞒天过海地道及的。
刚才又读了一遍文字版，发现有一处可能有误。我忘了当年《活着》在京城内部放的唯一的那场，为此我召唤来了在京的几乎所有有点名气的作家、批评家，都有谁了？因为这是我的圈子。我在视频中提及了莫言、震云也来了，可仔细一想，他们来了吗？当时一堆人，我都忘了都来谁了。
在那个年代，能提前且内部看到张艺谋电影从某种意义上说是一种荣誉，甚至是＂身份＂的象征。彼时，张艺谋之电影每部都能给人以意外和惊喜，况且，那时他还有两部刚出笼便被关进黑屋的作品（《菊豆》与《大红灯笼高高挂》。乃是邓公南巡之后，重提改开，才使得此两片作为对外再度开放的信号而由此＂获释＂），因此，艺谋几乎每一次拍电影的动作都是地下新闻，而那时的他，则始终秉持＂真人不露相＂的原则，躲着人群，躲着媒体，一心只拍自己心仪的电影。
我万万没想到电影《活着》竟成第五代电影的最后绝响！
估计傍晚时分，关于我的那一期《100个读书人的家》（40多分钟）就会在腾讯新闻播出了，再随后，会有什么反应？一切皆是末知的。编导们总在宽慰我，说，王老师，您的这一期真的很好，放心！
好吧，希望没辜负，希望有个好的反响，更希望它为我做事能携来一些便利，因为我知道，此前的前三期流量热度已达7000万。
这是第一次，我在自己家，面对镜头，侃侃而谈我自己的个人喜好，可惜聊读书和戏剧的部分少了，显然，庄婧们认为我说古典音乐之部分更精采。
好吧，期待观者反应与回馈。
2024年4月24日手记
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