第三种句式,即平平脚句式,其变格是:
(一)五言正格本是:(仄)仄仄平平
可变为:(仄)仄平平平(“三平”,应避免。如“积雪浮 云”例句)
(二)七言正格是:(平)平(仄)仄仄平平
可变为:(平)平(仄)仄平平平(“三平”,应避免。“一弦一柱思华年”例句。有说“思”在这里念去声,另论)
这样的变格,是极为罕见的。但是,仍然有这样变格的诗。例如:
终南望余雪
祖 咏
终南阴岭秀, 平平平仄仄
积雪{浮}云端。 仄仄{平}平【平】(变格。三平。正 格是仄仄仄平平)
(林)表明{霁}色, (仄)仄平{仄}仄
城中{增}暮寒。 平平{平}仄【平】(变格。出句大 拗,对句相救。“霁”字应平而 用仄,对句“增”应仄而改平相 救。若把这首诗看成是古绝, 那就没有变格的问题了)
再如:
锦 瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦, 仄仄平平仄仄【平】
(一)弦一柱{思}华年。 (平)平仄仄{平}平【平】(变 格。三平。正格是平平仄仄仄平平)
庄生晓梦迷蝴蝶, 平平仄仄平平仄
望帝春心托杜鹃。 仄仄平平仄仄【平】
(沧)海(月)明珠有泪, (仄)仄(平)平平仄仄
蓝田日暖玉生烟。 平平仄仄仄平【平】
(此)情可待成追忆, (平)平仄仄平平仄
只是当时已惘然。 仄仄平平仄仄【平】
(“思”字应仄而用平。“思”字有平去两读,有争论)
第四种句式,即仄平脚句式,其变格情况是:
(一)五言正格本是:平平仄仄平
可变为:仄平平仄平(“孤平”,本句自救。)
(二)七言正格本是:(仄)仄平平仄仄平
可变为:(仄)仄仄平平仄平(孤平,本句自救。)
前面说过,在今体诗仄平脚句式中,五言的第一字,七言的第三字必须用平声,否则就会“犯孤平”。但是,当出现这种情况时,在五言本句的第三字,七言本句的第五字用平声作为补救,也就没毛病了,这叫“孤平拗救”(孤平本句自救)。这样的变格,较为常见。如:
宿五松山下荀媪家
李白
我宿{五}松下, 仄仄{仄}平仄(小拗。对句孤平 相救。变格。正格是:仄仄平平仄)
(寂)寥{无}所欢。 (平)平{平}仄【平】(孤平,本句 自救,同时救出句拗句。变 格。正格是:平平仄仄平)
田家秋作苦, 平平平仄仄
(邻)女夜舂寒。 (仄)仄仄平【平】
跪进雕胡饭, 仄仄平平仄
(月)光{明}素盘。 (平)平{平}仄【平】(孤平,本句 自救。正格是:平平仄仄平)
(令)人惭漂母, (平)平平仄仄
(三)谢不能餐。 (仄)仄仄平【平】
(“五”字应平而用仄,“无”、“明”两字应仄而改平)
陆游《夜泊水村》一诗,“一身报国有万死”出现小拗并大拗,在对句“双鬓向人{无}再青”(孤平,本句自救)中,第五字用平声“无”字,既救了本句“孤平”,又救了上句的大拗和小拗。第四种仄平脚句式的变格,常常和上面讲过的第一种平仄脚句式变格同时并用,叫孤平与拗句同时并救。
综上所述,律诗一般总是合律的。有些看起来好像不合律,其实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的做法,以唐诗较为常见。我们知道了拗救的道理,对于了解唐宋律诗,是很有帮助的。
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