01
我就是这样写作的，在想象和愿望中写作。我觉得一个作家最重要的职责是要关注自己的心灵，要和自己的心灵时刻团结在一起。除了要和心灵团结外，我觉得一个作家还应该和自己写作的语言握紧手。我相信一个作家关注自己写作的语言，就是关注自己的命运。换句话说就是：我们应该像关注自己命运一样关注自己写作的语言。
02
我认为，作家在写作的时候是个性化的动物，他需要孤独、需要思考、需要体力、需要个性，但写完后一定需要读者。一个作品写完了放在抽屉里，这个作品在某种意义上还没完成。一个作品真正完成是指你写完了，读者看完了，好还是坏有个读者的意见。这是读者和作者之间无法逾越的关系。
03
对我来说，文学成了我的生活方式，文学就是我的命。既然文学对我这么重要，我当然要去研究它。我研究的目的不是迎合，而是为了引导。
04
作家的风格是慢慢形成的，他在探索中逐渐发现、形成自己最擅长的东西，那可能就是他的风格。在写的过程中有很多不确定性，会误入歧途，也会误打误撞撞见南山。我觉得余华有句话说得很对：是什么让你成为作家的，不是思考，也不是阅读，就是写，不停地写。风格的形成也是这样，只有不停地写，在写的过程中体会、发现、成长、成熟。
05
文学其实是一个梦，是对现实的不满足，是对现实的逃避和臆测。如果文学的最终目的是要把你强行拉回到现实，让你牢记生活的难和苦，庸碌和猥琐，我怀疑它还有没有存在的必要。文学应该是给人长翅膀的，把你从地面上升腾起来的一种东西。
06
要知道，文学的现实性并不在于它的题材本身的现实性。卡夫卡的寓言式写作，具有巨大的现实意义，他写出了工业文明对人的异化。这种例子举不胜举。总之，文学写作的现实性有多种实现的途径，并不是一定要把现实生活原封不动端出来，那是一种最偷懒和不动脑筋的做法。文学与现实不是直接的一对一的关系，而是文字和心灵的关系，是种子和土地的关系。
07
我确实写得不快，但坚持每天写，其实回头一看也是不慢的……所以，不要怕慢，坚持就是快。我写得慢，是因为我对写作一直有种畏惧心理。我老是担心写得不好。
08
我需要等待，也许它会来，我会有新的兴奋点，作家写作就像谈恋爱。
09
其实所有的写作都是从阅读开始的，阅读对我来说比写作更重要，它完全是我享受人生的一种方式，给我最大的奖励就是让我有时间、有心情坐在书房里安安静静地读书。
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写作就是把自己的内心掏出来、挖出来，就是为了表达自己，表达自己对社会和人生的看法。
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要写出读者认可的好作品，最简单的办法是要寻找自己的个性，文字才是你最有力的武器。
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一个作家不管写什么东西，最后都必须还原到现实世界中才是有价值的。我的意思是，任何写作都是为了反映现实，哪怕像《西游记》这样的小说，完全是虚空、荒诞的作品，放到今天的人面前，我们还是可以看到现实世界的影子。如果它和现实完全不搭界，也就不可能有读者，正因为它在荒诞的表面下，它的核心和现实是连通的，它是反映人性的，它是表达世界本质的，所以它才能够代代传下来，至今还有读者。
（根据麦家访谈整理而得）
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用写作和解人生
提及麦家，你可能对他不是很熟知，但是你一定听说过或者看过他的同名小说所改编的影视剧《暗算》，这部电视剧一经播出就引发了电视剧收视率的热潮，同时开拓了谍战片新时代，也让越来越多的人们知道了麦家。
麦家被称为“中国谍战小说之父”，其中《暗算》还斩获了第七届茅盾文学奖，时隔八年，他以全新的姿态“重现”文坛，不同以往所写的谍战题材，这一次的他用自己文字讲述了对人生的哲学——《人生海海》。
麦家自己曾说这本《人生海海》对自己的意义非凡，这是一本悔恨8年最终铸就的作品，是他与父亲、与童年、与故乡和解的作品，放下了一辈子的执念。
【少时的苦痛，是一辈子的魂牵梦萦的执念】
麦家有一个非常伤痛的童年，年幼的时候因为父亲是“”、爷爷是地主，他的家庭成分不好，在那个年代就属于低人一等、受人唾弃。
麦家的父亲成为了让他“生来有罪”的罪人，这让麦家从小就受尽了人们的欺负，同学欺负他、老师欺负他，对小小的麦家来说童年充满了苦痛。
童年的悲惨遭遇成为了麦家心中的一根刺，成为了他只要一想起就隐隐作痛的执念，这也就是他长大后想要逃离父亲、逃离家乡的原因，对于年轻的麦家来说对于故乡从来都没有思念之情。
【父亲的去世，让他悔恨不已】
这种疏远的关系直到麦家的父亲患上阿兹海默症，也就是我们常说的老年痴呆症，麦家才意识到父亲不再是幼年时那个给自己带来“罪证”的施暴者了，父亲老了、变得弱小了。
当父亲的病情突然加重的时候，麦家虽然守在父亲的床边但是心系着即将交稿的作品就守了2个小时就回家赶稿了，没想到的时等麦家道家后父亲就已经去世了。
对于父亲的去世，让他悔恨不已，甚至出现了失语的状态，精神状态也变得非常的萎靡不振，直到2014年的夏天，麦家似乎想到了什么，他决定和过去做个了断、和父亲、和童年、和故乡和解。
这人这一辈子总是要写一部跟故乡相关的书，不单单是对自己童年时代的一种怀念，也是和故乡的一次和解。——麦家
麦家不再逃避，选择直面自己童年和故乡痛苦的记忆，把童年和故乡所带来的苦痛化作力量，于是就有了这本《人生海海》。
《人生海海》是一本以“我”作为第一视角而发展的故事，记述着一位为国战斗、出生入死的英雄——上校，回到乡村后却被人侮辱称为“太监”，只是因为上校的身上隐藏了一个秘密，这个秘密导致本该辉煌一生的上校变成了智商受损的疯子。
《人生海海》中上校跌宕起伏的一生和令人唏嘘的结局告诉我们生活很残忍，英雄也未必会有善终，但是生活也很温柔，我们可以选在另一种生活幸福一生。
如果说《人生海海》是作者麦家的一个执念，而这本书中所有的人物心中都有一个执念，执念贯穿了整部小说，执念也改变了所有人的命运。
麦冡谈写作
小说固然要从“小处”着眼，要说小事，要从“生活源头”下手，从一个人的一颦一笑、一举一动、所思所想、喜怒哀乐、嬉笑怒骂这样日常的生活起头。
好的小说家，从来不是抽象地写一种生活，而是要照着熟悉生活的每一个细节：器物，风景，习俗，人情冷暖，气候变迁，道路的样子，食物的味道，说话的口气，衣冠的穿戴等，去编织生活。
生活是有形的，有一个“壳”。小说家若不能编制一个坚固的俗世生活的外壳，人物的心灵就没有容器来盛装，读者也无从得知人物内心是怎样成长的，情感是怎么演变的，挫折或苦痛是怎么拷打人的。
生活有形，人心（灵魂）无形，只有用“有形”去裝“无形”，“无形”才会变得“有形”，才能看得见、摸得着、握得住。否则人心（灵魂）随风而去，遁入空门，小说也就没了价值。比如一只破罐，非但盛不了东西，也是不美的，只能当垃圾丢掉。
所以，小说家必须要做两件事：一是要造好日常生活的“壳”，这就要求把小说写得生机勃勃，有滋有味，像模像样，每一个表情都有出处，每一个细节都落到实处;二是要在“壳”里炼制好灵魂生活的“芯子”。
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