千古文人侠客梦，笑傲江湖总风流。
《三少爷的剑》折戟沙场，
但武侠新大旗即将飞扬。
一众名导为完成心中的武侠梦，
纷纷投向这个中国特有的类型。
王家卫查阅的史料堆起来比身高一米九的自己还高，
花三年时间走访九大门派，
并让梁朝伟、章子怡、张震等大明星闭关练武，
终成《一代宗师》；
侯孝贤从98年研读《资治通鉴》《新唐书》，
拍了一年，
用了五十多万尺胶片，
方才绘成大唐图卷《聂隐娘》；
张艺谋接手好莱坞开发了七年的“长城上打怪兽”剧本，
但其中的无影禁军又弥漫着张艺谋一贯的武侠风，
武侠与怪兽嫁接，
遂成《长城》。
2017年，或许将迎来中国电影的武侠大年，
这个预测根据下面这个强大的片单得到：
徐克导演、周星驰监制的《西游·伏妖篇》
徐克导演的《狄仁杰之四大天王》
袁和平导演、徐克监制的《奇门遁甲》
陈凯歌导演的《妖猫传》
姜文导演的《侠隐》
贾樟柯导演的《在清朝》
徐浩峰导演的《刀背藏身》《天涯明月刀》
路阳导演的《绣春刀2：修罗战场》
叶伟信导演的《风云天下3之断浪》
当今的武侠片在改良，
在类型融合上、动作设计上、兵器使用上，
都呈现了全新的局面。
因为类型融合，
武侠片逐渐呈现出细分的趋势。
《长城》中的五军要打怪兽饕餮；
《西游·伏妖篇》有人、仙、妖体系；
《妖猫传》改编自日本魔幻小说《沙门海之大唐鬼宴》，
妖猫入侵长安城，
这些都融合了魔幻和武侠类型，
呈现出奇幻武侠片的倾向。
《狄仁杰》系列以朝廷神探官员为主要人物，
《绣春刀》系列以朝廷锦衣卫为主要人物，
官场即江湖，尔虞我诈或许更甚，
某种程度上已成为变体的宫斗片。
从王家卫的《一代宗师》到徐浩峰的《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》，
再到《刀背藏身》，
都属于民国武林，
讲述的是民国各大门派武行的故事，
算是一种武行片或说武道片。
《三少爷的剑》重回传统武侠片，
江湖、儿女、侠客行，
徐浩峰的《天涯明月刀》、
叶伟信的《风云3》或许便是对传统武侠的继承。
姜文的《侠隐》和贾樟柯的《在清朝》同属于民国故事，
一个讲述民国特工复仇的故事，
另一个讲述官匪盗在山西一个小县城里挣扎的故事，
姜文、贾樟柯的作品通常拥有作者强烈的表达，
两人的武侠片，
或许将呈现文人武侠兼具商业与艺术的品相。
在动作设计上，
越来越写实、越来越落地的打法成为趋势。
当王家卫的《一代宗师》上映时，
我们看到了武林中人和落地的武打动作，
也知道了一位高人徐浩峰。
《一代宗师》让主演们向各门派宗师学习，
辛苦练功，
拍成电影后，
人物的气场与走姿都尽显武者风范。
徐浩峰自己导演的《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》更是形成自己的独特风格，
讲求地心引力，讲求武打原理，讲求一招制敌，
不拖泥带水，不浪漫唯美，更不需要特效技术。
如今，徐浩峰正在着手准备两部新作《刀背藏身》《天涯明月刀》，
一部讲述民国大刀术的故事，
一部改编自古龙最成功的武侠小说。
《刀背藏身》将延续徐浩峰以往系列的写实风格，
聚焦民国武林宗派，
而《天涯明月刀》却是难以想象。
尔冬升已拍出《三少爷的剑》，
因不符合古龙美学而备受挞伐，
徐浩峰能否拍出古龙笔下的奇情江湖，
用怎样的动作设计去呈现江湖中人的打斗，
实在让人无比好奇。
武器是武侠片中的一大看点，
如今的武侠片在武器上花费的心思越来越多。
《长城》根据宋代的时代背景，
还有五军不同的战斗特点，
设置了五花八门的兵器，
在继承历史的基础上又做出了富有想象力的创新。
比如大型诸葛弩、鹤军的长枪，枪头如仙鹤。
《绣春刀》系列的武器也是五花八门，
双剑、大刀不一而足。
而要说对武器研究最深的，还属徐浩峰。
在他的电影创作中，
械斗比徒手更具可看性，
所以他不遗余力地展示中国传统武器。
从《倭寇的踪迹》中的戚家刀，
到《箭士柳白猿》中的弓箭、长枪，
再到《师父》中的八斩刀，
再到《刀背藏身》中的大刀，
徐浩峰将传统武器的打斗方式和原理尽情释放于银幕之上，
进行着武学的传承。
几年前，徐浩峰在北电授课时，
对日本漫改片《浪客剑心》系列的动作设计赞不绝口。
如今中国武侠片经历着多方改良，
在动作打斗、兵器使用上又有了更多的创新和发展，
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