码叔：能看懂更多电影内涵的人，往往能够享受更多的观影乐趣。鉴于此，我们准备陆续给大家科普一些关于拉片的小知识。
第一期的作者是来自复旦的美女作家润子，她会给大家讲解诺兰大神的作品《星际穿越》中的一个经典片段～
正文：
故事架构在不远的未来，地球气候环境逐渐恶化。
在漫天的沙尘里，人们不再梦想着征服自然走出地球，而把有限的资源全部用来进行粮食生产，却依然无法阻止粮食产量每况愈下。
眼看着人类马上要被绝望吞没的飞行员Cooper，离开了自己的儿女，带着找到下一个宜居星球的重要任务踏上探索星际的旅途。
传统科幻片中的经典之作，大多有华丽炫酷的特效画面与天马行空的世界观设定，会让人思考甚至怀疑“在未来这会不会发生”；
而星际穿越的背景设定距离我们是如此相近，反而会给人一种“这难道是真的”的错觉。
影片中所描绘的漫天黄沙并不是什么世界奇观，恰相反，这些是在地球上的一些角落正在上演的真实情况。
甚至在经济农业产业高度发达的美国也是如此。
上世纪三十年代的中央大平原遭遇过极端干旱，农民不得不破坏植被开垦原生草原，反过来导致土壤荒漠化加剧了干旱和饥荒，历史影像资料中的记载与本片所呈现的大抵相当。
诺兰在纪录片《星际穿越中的科学》中讲到，他想抓住观众“认为这种事情是真的”的注意力。
“这部太空探险片里没有光怪陆离的外星生物、叛变邪恶的AI、酣畅淋漓的空战，有的只是最真实的目的、最艰难的抉择和最现实的挑战，这就是触手可及的未来、人类最可能遇到的麻烦。”
星际穿越中，不仅故事背景有极强的真实性与代入感，甚至连剧情内容也能激起许多人的共鸣。
故事的核心线索是父亲与女儿的别离与重聚，这其中是爱让父女跨越时空的重重阻隔而沟通，也构成了本片主旨的基本内涵。
从人类诞生的那一天开始我们就在处理着与父辈的关系。
从西方古希腊的俄狄浦斯到东方儒家的尊父文化似乎更偏向于一种哲学命题：一个人跟父亲的关系常常能够体现他与世界的互动关系。
本片中Murph原本在摇摇欲坠的世界中与父亲相依为命。
幼年时的她由于有父亲的陪伴而开朗好学，而Cooper离开地球对于Murph来说是性情变化的转折点。
一方面她感到被抛弃，憎恶父亲的离去，因为出于某种原因他在离开和她之间选择了前者；
另一方面，她又难以割舍对父亲的想念，继承了父亲的部分事业，师从Brand 教授学习天体物理，最后成为解决人类生存难题的关键人物。
和诺兰的其他电影一样，星际穿越同样有着精巧的结构。
想要实现各种非线性叙事的视听语言表达，除了导演头脑中清晰的线索发展思路和把握结构的能力，还需要剪辑带给人时空对比的紧张感。
大卫·波德维尔所总结出的诺兰所擅长的一点就是交叉剪辑。
全片中最大的一处交叉剪辑也是整部电影的高潮部分：
镜头这边，父亲为了全人类最后的希望脱离母舰牺牲自己进入了黑洞，而女儿在另一边烧掉哥哥的玉米田返回老屋要接走他的妻儿。
戏剧冲突在两边同时上演着：地球上黄尘漫天嘈杂混乱，与黑洞处绝对的寂静与孤独构成对比，但基调都是紧张而悲壮的。
强烈对比之下，看似即将渐行渐远的两种截然不同的命运道路，两位主角的命运却在Cooper跌落进降维后的时间通道后来到了一个沟通的交点。
出于爱，Murph在回到老屋时回忆起了当年卧室中“幽灵”传达的那句“stay”。
出于爱，Murph拾回了Cooper走时留给她的手表，而那手表上则是通道中的Cooper要传达出去的黑洞引力数据，也恰恰是为实现将地球上人类拯救出来的关键技术信息。
黑洞引力巨大，光都无法从黑洞的视界内逃逸。
即使我们向黑洞发射探测器，并假设探测器能够在获取关键数据之前保证完好，抵达的探测器发出的信号波也无法从黑洞中脱离引力回到地球，这就是黑洞的不可探测性。
对这个难题，诺兰给出的答卷，是爱，是父女之间可以被量化的爱，可以连接可以传递信息的爱意。
这份答案，在一部硬科幻电影中乍一看似乎过于浪漫。
但就像宇宙法则高度的理性催生极致的残酷一样（《2001太空漫游》），冰冷寂静的宇宙冷到绝处又何妨一点柔软。
归根结底，星际穿越描述的不仅是在endurance号中前往未知星球的主角们的探索过程，更是一个Cooper与女儿之间的爱穿越了重重时空拯救人类的故事。
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