上周五，北美上映了一部恐怖新片。
拿下周末票房冠军的同时，口碑也不错。
温子仁监制、大卫·F·桑德伯格导演的《安娜贝尔2：诞生》。
说起电影宇宙，你如果还只知道漫威、DC、“怪兽宇宙”（哥斯拉、金刚）、“暗黑宇宙”（木乃伊、科学怪人），那就走宝了。
温子仁这位好莱坞恐怖片新贵，早就从2013年的《招魂》开始，悄咪咪开启了一个自己的恐怖片宇宙——《招魂》宇宙。
这两天上映的《安娜贝尔2》，就是招魂宇宙系列第四部。
前三部分别是《招魂》1、2以及《安娜贝尔》，接下来已经确定的还有两到三部。
这可能是史上最吓人的电影宇宙了。
想当初，某一年上海电影节，大银幕上居然有《招魂》放映，主办方还十分贴心地安排在晚上9点的场次，影片结束11点，正好是阴风乍起时。
那场戏，我跟毒Sir一起去看。
据我不完全统计，看片过程中他惊叫两次，屁股离座一次，假装去上厕所一次……
屁股离座是在这里 ↑
刨除他胆小如鸡的因素外，“温氏恐怖”确实能给看惯欧美恐怖片的粉丝带来不一样的体验。
《招魂》系列改编自真人真事。
以20世纪最著名的超自然现象探究者——艾德与罗琳·华伦夫妇的职业生涯为线索，串联起一个个由他们经手的驱鬼案例。
真实的华伦夫妇（左）与片中演员（右）
“真实事件改编”，这几个字对鬼片来说，本来就杀伤力极大。
加上每次片尾，都会放出关于这次闹鬼事件真实旧照片、报道，更扩大了这种恐怖感。
人物奇怪、生硬的站位↑
特别《招魂2》最后，那一幕幕几乎100%还原真实场景的对比照，更让你背后一凉。
这才不是什么虚构的恐怖片，这真的发生过！
这是“温氏恐怖”第一招——让观众分不清电影与现实的界限，不知不觉走进鬼魂的世界。
这种“临场感”，也处处体现在看片过程里。
大量手持摄影、跟拍长镜头，带你跟着片中角色一起寻找怪声来源，一步步靠近鬼怪的藏身之所。
时不时穿插的伪纪录片方式，更加模糊了真假。
比如在超自然力量下，猛然重重地关上的门，留下五脸懵逼。
《招魂》没有其他欧美恐怖片的血浆横飞、重口虐杀、惊声尖叫。它更趋近于老式恐怖片，几乎不用特效，兵不血刃地让你崩溃。
让人不适的构图：
谁在从地下室凝视女主人？（《招魂》）
进入闹鬼的地下室前，令人眩晕的90°俯拍（《招魂2》）
崩溃边缘的女主，和倾斜到几乎快到躺平的镜头（《安娜贝尔》）
猩红+墨绿营造鬼域感：
小女孩明明无害，为什么看起来这么阴森？也许和那盏绿灯，以及楼梯旁挂着的红衣服有关。
《招魂》
《招魂2》中，这种色彩搭配更是无处不在——
绿色的被子和门上的红裙；
女主人公的绿外衫，闺蜜的红指甲；
火车上的绿桌垫和红色录音盒……
作为希区柯克的粉丝，温子仁用这些看似随意，实则精心安排的细节，时刻吊住观众的胃口，暗示我们千万别掉以轻心，危险，随时可能发生。
温子仁曾在采访中说，现代人看过太多恐怖片，对各种惊吓梗如数家珍，基本上看到上一秒，就知道下一秒鬼什么时候出现。
所以他要做的，就是不断打破观众的期待——
节制，是“温氏恐怖”第二招。
《招魂》里，主人公跟女儿捉迷藏，背后的衣橱门徐徐打开，传来拍手声。
我们都知道，里面的不是女儿。
但当观众揣着跳出嗓子眼的心脏，跟着女主角来到衣柜前，拨开衣服……
什么都没有。
还有《招魂2》里，肉叔觉得最精彩的一幕：一个老人的鬼魂附在小女孩身上，驱魔师想召唤鬼魂出来，跟自己对话。
在大多数观众脑子里，鬼上身的人一般都长这样：
《驱魔人》
温哥偏不。
整个跟鬼魂对话过程中，我们能清楚听见女孩的声音变得苍老恐怖，但镜头一直聚焦在驱魔师身上，虚化后面的女孩，你只能隐约看见女孩的面部轮廓在改变。
直到对话结束，灯光亮起，焦点才重新回到一脸苍白的女孩身上。
吊不吊胃口？
你想要的，偏不给你。
等冷不丁的时候再跳出来，用意想不到的方式，把你吓尿。
大风起，收床单。
吹走的床单瞬间出现一个人形，再迅速飘走。
一秒钟的惊吓，就抵过其他恐怖片好几个梗。
《招魂》
还有让人难忘的《招魂2》玛丽莲·曼森（大误）“修女鬼”独特的亮相方式：
门窗突然被超自然力量强行锁上，房间角落的一幅图画开始吱呀作响。
画的阴影里走出一个人影，沿着墙壁，慢慢移动到房间中央的修女画像上，重合、站定。
女驱魔师懵比脸：
接着，从画框两边的墙后伸出苍白的手指，慢慢捏住画像。
在我们还跟女驱魔师同款懵逼脸时，恶鬼就以迅雷不及掩耳之势，从影子化为人形，冲出墙壁，张着血盆大口呼啸着，直冲向你：
有没有前列腺一紧？！
正是《招魂》系列的独特魅力，让“招魂宇宙”有了无穷大的想象空间。
《安娜贝尔》就是第一个产物。
在《招魂》第一部里，安娜贝尔的故事是用来介绍驱魔师华伦夫妇的引子。
同样是真人真事，只不过现实中的安娜贝尔，长相没有电影那么可怕。（温子仁为了让它能吓到人，给娃娃的外型做了改动）
真·安娜贝尔娃娃
电影里的安娜贝尔
1970年，女大学生唐娜收到了母亲的一个礼物，安娜贝尔娃娃。
一开始，她和室友安吉并无觉得不妥，可渐渐地，事情开始诡异起来。
她们发现安娜贝尔似乎一直在移动，从一开始偏离了自己的位置，再到后来，房间里其他布娃娃全部被撕烂。
每次唐娜和安吉回到家，总能发现安娜贝尔坐在客厅沙发或者床上，手中沾着血迹。
事态越发严重。
家中的天花板会贴满羊皮纸，上面写着”救救我们”，“救救罗伊”。
罗伊是唐娜和安吉的好朋友，他很讨厌安娜贝尔。
于是，遭殃了。罗伊半夜经常做噩梦，梦中安娜贝尔爬上床掐住他的喉咙。一旦他走近它，胸口便会传来一阵剧痛，解开衬衫，里头一片血肉模糊。
束手无策的几个大学生决定请来当时著名的驱鬼夫妇艾德与华伦。《招魂》开头，就是俩夫妇在处理这起鬼娃案件。
温子仁也借这个案件，道出了《招魂》宇宙一套自成体系的灵异世界观：
安娜贝尔娃娃并不是被鬼魂附身，鬼魂没有这么强大的力量。
他们面对的，是一种十分凶残的恶灵。恶灵不会附身于物品，娃娃只是它的载体。它的终极目的，是占有人类的肉身，附身于人。
《安娜贝尔》，讲的就是安娜贝尔在遇到唐娜之前的故事。
主角是一对新婚夫妻，妻子米娅与丈夫约翰。
怀孕的米娅有一个爱好，喜欢在婴儿房布置各种娃娃。所以丈夫好死不死，买下了安娜贝尔送她。
很快，邪门的事情发生。
半夜缝纫机自己启动，厨房的火炉自己点燃还引发了火灾，即使他们在孩子生下之后搬了家，似乎还是逃不脱诅咒。
第一部《安娜贝尔》在2014年上映，温子仁担当监制，导演是约翰·R·莱昂耐迪，《招魂》系列的摄影师。
影片口碑可以说是很差了，烂番茄新鲜度只有18%。失败之处在于，导演把一个10分钟就能讲完的故事，硬拉长到100分钟，最后结局也太过牵强。
但要肉叔说，故事不及格，摄影师出身的导演在继承温子仁惊悚画风上，还是做到了十之七八。
片中贡献了几个不俗的惊吓点，比如这个门快关上，对面房间的小女孩突然狂奔，推开门就变成大型女鬼的时刻：
撞鬼的地下室，女主好不容易逃上电梯，摁下上楼键，过一会儿电梯门再次打开……还在地下室！
再摁，再开门，地下室again……绝不绝望？
《安娜贝尔》还延续了《招魂》里最高明的噱头——你永远看不到安娜贝尔自行移动。
安娜贝尔不像《鬼娃回魂》里的杀人娃娃“楚其”，它不会活过来，更不会开口说话，连眼睛都没眨过一下。
但在导演约翰·R·莱昂耐迪的镜头下，每一个有它出现的画面，都令人不适。
这两天上映的第二部《安娜贝尔2：诞生》，同样是温子仁监制，导演是大卫·F·桑德伯格。（《关灯后》）
剧情方面，它是上一部《安娜贝尔》的前传，解决了历史遗留问题，也是《招魂》中设下的悬念：
附在安娜贝尔身上的究竟是什么恶灵？它是怎么产生的？
主角是一对玩具匠夫妇，他们的小女儿就叫安娜贝尔。
娃娃是女孩的爸爸特地给女儿做的。但几年前，安娜贝尔因车祸意外身亡。死的时候，抱着娃娃。
小女儿的死成为这个家庭多年来的心结。他们每天祈祷，希望能够再次见到女儿。
然后......“女儿”真的出现了。
女儿的表现却不太对劲。她告诉夫妇，自己想附身到娃娃上。两夫妇慢慢才意识到，这不是女儿，是恶灵。
于是他们将洋娃娃锁上。
为了驱鬼，他们请孤儿院的修女与小孩来家里住。殊不知，最可怕的事情才刚刚开始。
瘸腿的小女孩接触到安娜贝尔后，竟然会走路了，还露出毛骨悚然的微笑。
她还说：原谅我，修女，我要犯罪了。
“鬼”，越来越近。
突如其来的惨白魔爪，掰开女孩们捂住眼睛的手。
井里猝不及防伸上来的手，把小女孩硬生生拽进去。
谁最后能活着出去？躲在洋娃娃身体里的，究竟是什么恶灵？
预告中，同样看得出“温氏恐怖”的特色。
卧室，小女孩、对面坐着安娜贝尔。再仔细看，绿色的桌布上点缀着红色的花纹。你猜，接下来会发生什么？
而如果你看过上一部《安娜贝尔》，还记得刚开头那场男女主角邻居的女儿犯下的邪教屠杀，你会惊喜地发现这一部的结尾，将跟那场屠杀无缝联接。
《招魂》宇宙中，安娜贝尔不是唯一一个恶灵。
《招魂2》里就曾出现了两个全新的角色——
扭曲人，出现过两次。
还有一位就是前面提到的玛丽莲·曼森同款修女恶魔瓦拉卡，所罗门传说中的魔鬼。
关于这两位的独立电影，也已经敲定，正在筹备中。
这次在《安娜贝尔2》中，似乎还铺垫了其他恶灵：稻草人与魔鬼。
温子仁曾这样解读自己的《招魂》宇宙：
我希望整个系列有着统一的审美，但单个分支的风格也许不同。比如《安娜贝尔》是经典的鬼娃套路，《扭曲男》可能又是大脑洞的暗黑童话风。
也就是说，看一个《招魂》宇宙，等于同时满足多种惊吓口味。
反正肉叔已经等不及了。
先来一发《安娜贝尔2》预告解馋，等有汁源，第一时间送上。
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