无论做什么，保持平常心最重要。顺其自然，方得天地。
有些事情过去了，就让它过去，不要再纠结，调整好自己的心态，继续前行。很多时候，生活的困局，来自于我们自己的杂念。在深黑里，一个人的微笑难以被他人看见，以为微笑是多余的。其实不是，只要你愿意，哪怕是徒劳的微笑，也能让深黑中的呼吸感受到温暖的力量！
如何让自己调到最真实的频道。对于生活而言，是有意义的。
有位女作家跟我聊天说起一个写作的人，她说有个人的作品在《人民文学》被留用了9年才发出来的，收到稿费16000多一点，然后这个人就被毁掉了，再也没有写出任何东西来了 。变得眼高手低。心态，对一个人太重要了，不管怎么样，都要心胸开阔一些才好啊，不能老钻牛角尖。
嗯，不容易，写作的艰辛只有写作人知道。但留用的时间也太久了啊，九年前和九年后对一个写作的人影响太大了。
她说，平常心就好。据说，从此以后，他大刊物上不去，小报刊又不屑于......然后，慢慢地，大小都写不出来了，整个人就垮掉了 。
她说的平常心我很认同。嗯，眼高手低有时候是我们自己陷入了写作的魔咒，多写是肯定没错的。
内心狂野的人频道调的有点点偏差，就会偏离一个人的全部路途。其实我们身边有很多这样的人，写着写着就被自己给束缚住了，从而就再写不出来东西了…
她笑了，并提醒彼此写作：引以为戒哈。
保持农人种地的心态，以平常心躬耕，不问收成，只默默种植吧。作家只有埋头苦干，默默书写，不断地去创作，也许经典的作品就是从怀疑和质疑中而产生的。
记得第一次正儿八经的在文学期刊上发了第一篇小说时，那种心里砰砰跳，如初恋的感觉，这一生都难以忘怀。
只要报刊亭能够买到这期发表我小说的杂志，我都会一口气买完它们带回家去。如果要跑很远的街道才能购买到这本刊物，我也会不辞辛苦，就算跑遍整个城市的角落都会去买它。
每天睡觉前，都会忍不住翻开来读一遍自己发表的作品。
文学的火焰，在我们那个时候的心里，燃烧着一种前所未有的热烈。
必须承认这一点，大多数伟大的小说家，都是从一本文学期刊起步的。
没有最初的投稿，没有编辑老师的发现和欣赏，你很难预知自己的未来将是一个多么出色的小说家。
每一个作家最初的写作之路，都不离不开文学期刊的起步。
作为一份文学具有权威认证的文学期刊，独立性和思想性是一个编辑应该秉持的。没有了发现和欣赏的初心，一个编辑和一本刊物几乎就没有了多少意思。
作家不应怕说真话而得罪别人，一个作家如果为了讨好和拍马屁而取悦编辑，这样的人不如不要去写作。作家的本质是写好作品，其他的都交由小说去完成。
文学的生存环境越来越不尽如意了。首先发表就是个坎。
这样或那样的我们所熟知的“心照不宣”，就不提了。以前的文学编辑很多基本上都很有文学情怀，对写作的人特别尊重，也很有耐心。发现写得好的稿子，或者发现有值得提携和扶持的潜力作家，都会反复去信指导稿子的修改，直到稿子能够发表出来为止。那样的耐心和热度，都源于一份对文学的真爱。
我记得我在《青年文学》杂志发表中篇小说《客里山》时，编辑雪媛老师还特意打电话给我求证一个字：趽。问这个字是否是错别字？我说，没错，是趽。我们当地放牛去赶牛时用的方言，就是趽牛的趽，我特意为之的。后来雪媛老师就给我原字保留了下来。这样编辑的细节让我至今记在心里，提醒我时刻认真对待自己写作的每一个字词句。
与以往不同的是，上文学刊物越来越难了，并不是因为你的作品达不到发表的标准，恰恰相反，你的作品甚至比以往发表的作品更好，更强了。想起来真难受，很心酸。
本来发表的空间很小了，就算你的作品留用了，也得排着队等。我的一个写小说的朋友，他的小说在一家刊物留用了，等了三年多才发表出来。这还算好的，有些留用的作品可能留在那里，留着留留着就没有了下文了。
一本刊物的风格和品质，说到底就是一个主编的眼界与胸怀。
同样的事情我也遇到了，也是一个小说，从留用到排好版准备刊发，后因故又撤下，继续排队等，到现在也已经好长时间了。我都快等得没有信心了。这几年我的小说写得越来越少了，写出来，找不到发表的地方，就写得有压力了，就写不下去了。写小说耗费的精力和心血是时间难以估量的，中年后的写作之辛苦，更称得上是“呕心沥血”了。
文学期刊在今天，我觉得更多的是一份责任与担当。
除了一如既往地检验作家的作品，更多的应该去鼓舞与扶持还在坚持文学理想的人。对于那些纯粹坚持写作的人，在保证其作品的水准下，能否多点发表的鼓励呢？少选编一些所谓的名家作品，多上一些默默坚持创作的夜行人，难道不是一件“雪中送炭”的好事么？
其实啊，在这个时代，还有为文学的纯粹坚持的人是难能可贵的。文学刊物更需要多点温度和情怀给这样的坚守者，让他们真正的热爱也有值得坚守的鼓励和力量！
对于一个写作多年的人来说，我经常内心感恩那些编发我的稿子的编辑，尤其是主动跟我约稿的编辑，还有我投稿过去后，立马选用我稿子的编辑老师们，因为这份鼓励与欣赏，才使我充满了对生活的美好力量！
有一家内刊主编，几个月前跟我约了一部小说，他们虽然是内刊，但气势和讲究一点儿也不小，不仅需要首发，还要具备一定的文学素养的作品。所以，他们尽管是地方性的小刊物，哪怕是没有几个人看，每期都是赠送给一些街道学校企业等。他们刊物上发的作品大都是一些名家稿，大家稿。用主编的话说，他们是要让这本内刊朝着文学大刊的方向奔的。嗯，厉害。
几月后，我的小说在这家内刊排好版，校对了。戏剧的一幕却发生了，主编给我电话说，我的稿子题材不新鲜，很多事情过时了，虽然生活感很强，故事也不错，但是有些部分写的过于敏感，不太适合发在我们刊物呢。
我说，我按照你的意思删改吧。你看看是哪里过敏，是哪里过时了，我都可以处理好它们。我说，或者换一篇适合的给你看看吧。她说，来不及了，这期稿子来不及排用了。
过了一会儿，她又说，等下期吧。你下期另外再给一篇新稿我吧。
我一下子无语了。
我后来一想，这不是没把别人的写作当回事么？按理说，跟一个人约稿子，首先得收到稿子后认真看一篇吧，觉得可以应该才会编辑排版校对吧。你既然都看过了，小说都已经排好了版，都已经校对了，为什么还会觉得有这样和那样的问题呢？好，既然你说得那么有理由，我也信了。我考虑不让你犯难，我说换一部小说吧，你却那么准确的 告诉我，这期来不及了。这是什么情况呢？
这是什么情况呢？读者可以好好的展开一番联想了……
一本内刊的主编都如此的威武，这让文学情以何堪？一个地方的小刊物，说到底还是要尊敬小地方写作的人。只有真正尊敬了写作的人，才有可能办成一本独特的地方好刊物。
有些刊物的编辑，太把自己当回事了，动不动要来教导你如何创作？更有甚者，他把自己和刊物等同于了文学未来的方向。告诉你，只有怎样怎样地写，才有文学的出路。
我觉得，写作还是交给作家吧。做编辑的做好的自己本份吧，认真看稿子，若发现有才华的作者，也确实写得好，多点鼓励，多点机会让他修改完稿到满意，然后发表。这才是一本刊物最好的引领。发现新人，关注好作者，扶持和鼓励更多的文学种子，比经常刊发名家和熟人的稿子有意义的多。
尤其是内刊，我不明白，内刊存在的本意是什么？一想到有些人说要把内刊办成人民文学和收获时，我就忍不住想笑。首先，你有这个理想很可爱，但要搞清楚，你连自己的文学储备都是要值得商榷的，又怎么能准确地判断一部作品的优质和发光的地方呢？
还有，扪心自问，你上过人民文学和收获么？
作家的作品是一本文学刊物的灵魂。
这里谈的作家大都是指还没完全浮出水面，仍然得依靠文学期刊的推介来达到文学界以及读者对他的认可，算是一份权威的证明。
还有更多厉害的作家当然有着更多的选择。比如出版。当然，这里指的出版主要是常规出版，有稿酬和版税的那种正规出版。
那些非文学出版的作家不在此范畴讨论之内。我谈论的对象是纯文学小说家。
好的小说可以让一份文学期刊发出光亮。好的文学期刊也会因为曾经发过某个作家的小说而获得荣耀与骄傲。
由此可见，一本好的刊物离不开好的小说，更离不开好的小说作家。作家踊跃的来稿是一本刊物存在的价值。
文学是很私人的一种创造，但我希望一本刊物不是很个人的，它应该具有包容性，理解性，开放性，甚至可以做到去关注和扶持新人，去发现真正热爱写作，有一定的天赋才华秉持的写作者。
鼓舞和激励一个作家，远比去说教一个作家有意义的多。写，是每个小说家必经的路途，只有写，才可以创造出色的小说来。
好小说当属作家的功劳。作家的写作辛苦而寂寞，即便如此，很多甘于清贫和寂寞的人还是选择了写作这条路。
真正热爱写作的人其实都是不太热衷于去与人交往，搞关系，也不想去套近乎赢得发表的便利。如果一个小说家一旦媚俗，他可能就很难写出他心里的想要的那种小说。他骨子里其实还是要有一种自命不凡，有着不想跟庸俗低头的勇气。
很惭愧，写到今天我的小说仍然还是要依靠在文学期刊上发表来证明自己还是一个写小说的人。
当然，好的编辑永远跟他的气质是永存的。因为他骨子里首先是一个作家，其次才是编辑。这样的编辑通常真正地热爱小说，也理解小说写作的辛苦。他看到让他动心的小说，如同遇见了非常好的朋友。他全然不顾他是一位名刊的大牌编辑。他会主动联系你，告诉你小说的好消息。就算你的小说发不出来，他也会告诉你不发表并不代表这个小说不优秀，而是因为其他的原因。通常这样的编辑你只需给他一个好的小说就可以了。在他眼里，刊物的存在就是发现写小说的人。
发现了，觉得还写得不错，那就想办法推介吧，于是小说发出来了，有人知道了哦，原来这个人也小说。
事实上呢？真的好难讲。有那么一些编辑，他们总是忘了文学期刊是干嘛的？他们从来不会去尊重一个作家，去赢得一个作家的信任。他们高高在上，你把稿子投给他，他根本不放在眼里，也不会尽心去阅读。你要问他呢？他就牛逼哄哄地说，来稿太多，你要是急，就投给其他刊物吧。都快半年了，能不急吗？
大牌编辑呢，就更难讲了。什么是大牌编辑呢？就是能决定你发稿命运的主编嘛。
这个嘛，还真不好讲。那就要看你的关系铁与不铁了。如果你的小说处于发与不发的状态下，你的讨好和活动可能就是关键了。相反，你就慢慢等去吧。
据我这么多年在文学的粗浅经验，除了极个别的小说写得真的好，不需要任何生活的套路和铺垫都可以发表外，其他很多人发表都是攀附关系的夹缝里迎难而上。想想多么不容易，本来搞文学的人都是纯粹得不能再纯粹了，还要处理好复杂的人情，这如何是好呢？处理得好还没事，处理不好的就等着寂寞的煎熬吧。
文学期刊说白了就是一个人的文学。
一本刊物的发稿说到底是由主编一个人决定的。发与不发，全得终审的主编一人说了算。他说发就发了，他说毙就毙了。那么问题就来了，主编的口味决定了你的去留。换句话说，你搞定了主编也就搞定了文学的发表。
所以我们很多时候对一个主编产生更多的热情其实不说也就明白八九分了。
很多小说家，为了发表，更是讨尽了文学期刊编辑的欢心。
想想也是啊，发多一个小说和少发一个小说，对一本文学期刊有那么重要么？所以别跟我讨论文学的高度和难度，说到底，不就是每期出刊一本可以容载小说的文学杂志么？有那么大的功能么？我看这所有的功能根本不在一本刊物上，而是在小说写作的人的手里。小说厉害不厉害不在刊物本身，在于一个写小说的人。你真正的厉害就是发现这个写小说的人，肯定他，鼓励他，发表他。仅此而已。
一本真正的文学期刊，没有了发现和担当就是一本势力的圈子平台。
谈起圈子，我真的对写小说要依靠期刊来发表产生深深的无力感。当这种感觉加重了我写作的本身时，我觉得写小说有了从未有过的失望和绝望，甚至悲观。
很多作家别看他一年发的小说不少，要知道他的活动能耐和写小说的功夫也是旗鼓相当的。
文学都如此了，何况这个糟糕得不堪重负的社会。
很多人都说文学期刊没落了，越来越办不下去了。
那么又是什么问题呢？是真的读者放弃了阅读文学么？与其说是读者放弃了阅读文学期刊，不如说是文学期刊放弃了去培养一个作家的耐心。
我一直对文学期刊的存在抱有我个人的认识与理解。
一本文学期刊，一是为了发现作家。发现了可以去引导和培养，最好的方式就是发表鼓励，一旦发表就很可能是一匹黑马。二是维系作家的地盘，隔三差五，选发一些的确写得好的小说作家的作品，鼓励他们继续玩小说。文学期刊如同银行，千万不要以为你很值钱，真正值钱的是作家的小说和客户。没有了他们，你的刊物还谈什么文学呢？
一个写小说的最难得的是遇到有耐心的编辑老师和欣赏你的伯乐。
我非常感谢的是原来在《作品》的艾云老师和《青年文学》的邱华栋老师，还有《广西文学》的李约热老师。他们纯粹是因为小说本身，大力地推介了我的小说，而且还都在杂志的头条推出了我的中篇小说。因为这一份鼓励，我对小说创作的艰难困苦一直挺到现在。也坚信了自己对小说写作的信心。
08年当我的中篇《双人舞》小说投寄给《青年文学》杂志时，当时主编杂志的邱华栋老师打了电话给我，说我的这个中篇写得好，要配照片和创作谈发头条。他还说这个中篇是个难得的杰作。当然我知道他是在鼓励我。那一天我的心情久久难以平静，不仅仅是因为要发表小说了，而是一个编辑对一个作家的尊重和谦虚。那一刻，我的心里有了一种对小说的难以言说的温暖。
我还要感谢的就是宝安日报文学周刊的王国华兄长，很多次都是他把我的小说发表出来，有次还集中一期发表了我几个小说，并在报纸封面重点推介。他知道鼓励一个小说作家最好的方式就是发表他的小说。最重要的是还可以换取及时改变困境的稿费。他一直说，对于底层写作者，只要作品写得好，最好的鼓励就是发表。在这一点上，他和文学周刊的存在就有了很重要的意义，虽是地方小报，但也有国内刊号，我觉得报纸虽小，但对团结和推动文学的力量起到了难以估量的价值魅力。
当然要感谢的人很多，有很多好的编辑老师，有很多好的文学前辈和好友等。这里我只是代表性提到了小说写作的情况，没有被提及的编辑老师都在我心里。让我铭记并感恩。
任何时候不要忘了自己最初的出发。写作诚然，编辑也诚然。
其实真正的小说从来就活在我们的生活中。很多是时候，一份期刊的荣耀和价值就在于去发现那个写小说的人。
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