登高
唐-杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫的《登高》总体上给人一种萧瑟荒凉之感，情景交融之中，寓情于景，将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中，极尽沉郁顿挫之能事，使人读来，感伤之情喷涌而出，如火山爆发一发不可收拾。
首联写景，开门见山，渲染悲凉气氛。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。这两句都是动静结合，寓静于动中构造了一副以冷色调着墨的水墨画。一个“急”，一个“哀”字非常有代入感，使人立马进入由作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔。苦闷情绪溢满于胸，无处排遣，诗人将其悲情寄托于鸟的飞翔之中，构成一幅冷淡惨白的画面，可见其孤独、无物可依的凄凉感，悲凉之情油然而生。
诗中颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，诗人仰望无边天际，写景同时，深沉抒发自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，无形中表现出感叹韶华易逝，壮志难酬的情怀。通过沉郁悲凉的诗句，出神入化的笔力，显示出诗意具有了“建瓴走板”“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”不无道理。
颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，“悲秋”以让人黯然神伤，“万里悲秋”更是让人凄惨不已。一个“常”字更是道出“万里悲秋”时常与我相伴，悲凉之感强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。若从字面义来讲，“万里悲秋”时常常客居他乡，诗人不应孤独，应该是有人陪伴的，所以与下一句“独登台”产生矛盾。实则不然，且看诗人用字之神妙。从一般用法来说，“作”链接抽象的事物，如作难、作废、作别，而“做”连接的都是能在实际生活中感知的具体事物，如做作业、做工、做衣服，“客”本是实际感知的具体事物，一般指“人”，诗人在这里用了“作”，而不用“做”，令人疑惑，细细想来，是诗人用词巧妙之处。“万里悲秋”是抽象的事物，寄托诗人感伤情绪之景物是会让人心生孤独悲伤之感的景色，不是实际生活中具体的事物，故不用“做”，而用“作”。达到的效果是加深悲秋之感，更强烈浓重，只有“万里悲秋”与我相伴，我只能“独登台”，独在异乡的孤独惆怅感与深秋景色之荒凉凄冷水乳交融，达到出神入化的境界，寄托诗人悲秋伤己的伤感情怀。
诗人由秋及人，有感而发，写自己年老多病，拖着残躯独自登上高台，那种异乡怀人的情感喷薄而出，心中苦闷跃然纸上。尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，连用四个字艰、难、苦、恨，组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以至于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸。
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