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我作画开始时可能是只有某一点动机，或是一种感觉，或色调暗示的情感，或某种倾向的线……我的理想是它应能成为让我长久地相对而不生厌，它就得有生命。
——苏天赐
苏天赐
《夏日的瓶花》
1996年
布面 油画
72.5×49.5 cm
发表：
1、《信步与回眸：苏天赐艺术历程油画展》，P56，香港王朝文化艺术有限公司，2002年1月出版；2、《画廊》，P66，总第108期，2006年10月出版；
3、《缤纷的意趣》作品集，P27，南京逸空间，2018年8月出版。
展出：
1、信步与回眸——苏天赐艺术历程油画展，南京博物院、广东美术馆，南京、广州，2002年；
2、缤纷的意趣——林风眠、苏天赐作品展，逸空间，南京，2018年7月13日-8月3日。
苏天赐的油画创作呈现出一种“诗化的意境”，他以空灵的东方气韵描绘着心中的大美之境，创造出介乎于抽象与具象之间的“意象美学”，成为中国油画民族化的重要先驱。
40年代初，苏天赐进入杭州国立艺专学习绘画，是林风眠画室的重要成员之一；1948年，回校任教的苏天赐，成为杭州国立艺专的艺术先锋，他带着对自然和风景的热忱，在全国各地进行写生，将中国本土各个地域的独有视觉特征融入艺术创作，逐渐形成独特的个人风貌。1989年，苏天赐赴欧洲考察回国，在经过种种尝试之后，以更为概括凝练、注重内在心象的表达，完成了艺术历程中的一次飞跃。在此后的创作与教育工作中，苏天赐进一步完善自身的艺术语汇，作品相继展出于北京、新加坡、日本等地，成为中国民族油画的时代象征。
苏天赐肖像
苏天赐的创作深受林风眠在杭州国立艺专中所倡导的“中西调和”艺术观的影响，为此他深入研究东西方艺术传统，从青铜器、汉墓壁画、石窟佛像等古代艺术中提炼出简阔飘逸的清新风格，以独特笔触和画面肌理的对比来塑造人物，并将这一表达所展现的生命力延伸到此后的创作之中，从而建构起纵观东西的空灵意境。此外，苏天赐还将西方的线性表现力融入东方的开阔画面之中，以多样化的艺术面貌探索着油画的中国化道路；他极为注重在现实主义的基础上进行感性化的语言表达，为此不惜夸张部分色彩浓度来建构画面基调，使凝练简约的画面构图具备饱满的内在张力，从而以现实性的语汇传达出缥缈的超现实时空，被刘海粟称为：“源于自然，胜于自然，斯为美”。在创作中，苏天赐不以单一的固定视角来描绘眼前物象，而是综合了生活中的多个面相完成造型塑造，并将作画时的激情灌注进跳跃的笔触之中，使作品仿佛成为一个无法分割、带有蓬勃生命的“时代”个体。
本次上拍的《夏日的瓶花》创作于1996年，作品完成后由苏天赐的学生珍藏近20年，并多次展出于艺术家重要展览之上，画面再现了平日中的生活一角，以简阔而挥洒自如的用笔造就了对布上瓶花的色彩铺陈，画家用粉色花束渲染出春天般的迷漫与盎然，如同树丛中的点点红韵，而周围近乎墨色的幽幽绿叶则烘托出花朵的姣红与纷繁，不仅引导观者视线贴近画面细节，更在虚实交错中传达出自然的勃勃生机，烂漫的色彩韵致同下方的冷色花瓶形成视觉互补，共同传达出轻快活泼的画面氛围。
苏天赐《自有春晖满槐》
中国嘉德2018春拍 Lot1876
成交价：RMB 5,290,000
在画面中，苏天赐没有像部分创作一样回避鲜亮色彩所带来的视觉冲击，并且用大气而概括的笔触传达出热烈而奔放的情感，使物象在层层推进的透视中交融、变幻，显示出欧洲表现主义的自由理念对画家的影响。虽然画面几乎消解了任何光影变化，但无论是典雅的花瓶、梦幻般的花束还是纷繁鲜艳的桌布，无不带有塞尚笔下静物的坚实感，又因灵动的色彩为观者带来鲜活的视觉感受。“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之”，苏天赐的《夏日的瓶花》表现出大自然的生命律动，正如梵高所说：“花是有灵魂的”，这种近乎于肖像的表现方式，赋予了平凡的瓶花以超越现实本身的人格力量。在创作中，苏天赐刻意淡化了对细节的描绘，转而以无定型的抽象色块赋予了本件作品大气独具的潇洒气韵，色调柔和而不失沉着，单纯而不乏活力，使创作既传达出田园风景般的诗情画意，又带有鲜明的东方特质。
苏天赐以鲜明的东方笔意和自由的西方造型将生活进行主观的诗化处理，饱含着对生活的热情与对自然的体悟，以物我交融、宁静旷达的艺术语言，建构起既无派别、亦无中西的大美之境。
- The End -
中国嘉德2018秋季拍卖会
预展 Preview
11/17-11/19
北京国际饭店会议中心
拍卖 Auctions
11/20-11/24
嘉德艺术中心
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