《流浪地球》作为中国自己的、真正意义上的硬科幻电影，在中国乃至全球取得了巨大的成功。这部电影也是新西兰Weta Workshop维塔工作室第一部真正意义上参与制作部分的纯中国电影。
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Weta Workshop维塔工作室坐落于新西兰首都惠灵顿，至今已经成立二十余年，主要服务于电影及实体娱乐行业。在联合创始人及CEO理查德·泰勒爵士的领导下，公司已经获得包括5枚奥斯卡金奖在内的50余项国际大奖，享誉全球。维塔工作室参与世界经典影视作品60余部，包括家喻户晓的《指环王》三部曲，《霍比特人》三部曲，《金刚》，《阿凡达》，《纳尼亚》，《魔兽世界》电影，《攻壳机动队》电影等等，擅长于电影的概念设计、世界观架构及实体特效。
《流浪地球》是Weta Workshop非常享受制作过程的项目类型，概念设定复杂、高级、有创意，同时又具有现实的厚重感。在电影的实体道具方面，我们一直致力于把最特别的想法，用最真实可信的手法去表现。就像我们30年来为好莱坞制作的其他电影道具一样，盔甲内部的铭文里衬亦或是机械体的精细内部结构，皆可给演员以最直观的代入感，给观众以最深刻的信服感。
在《流浪地球》整个电影中，Weta Workshop制作了5套外骨骼装置，12套防护罩，以及19套防护服。这些内容在整个电影的庞大体量中，可能仅占5％～10％，但是也是实体特效道具使用最频繁的、最主要的组成部分之一。
《流浪地球》电影世界观设定为地球表面在零下80度以下的冰冻废土，人类被迫只能居住在地表以下，一切地面作业只能依靠载具或厚重的防护服、防护面罩。军人等需要武装/重工作业的人员更是需要依靠外骨骼装甲等设备进行活动。为了使观众信服这样的设定，除了依靠大量的冻土雪海和冰封城市场景以外，最令能给予演员/观众切身之感的就是这些防护服了。Weta Workshop在接下这一项目的同时，也接下了帮助电影更具备说服力的这一使命。
Weta Workshop在制作外骨骼方面，具有世界一流水平和经验。我们参与制作过电影《极乐空间》以及《明日边缘》的前期概念设计，设计、开发和处理过两种极端的外骨骼装备。《极乐空间》的难度是开发完全可动并贴身的外骨骼装备，因为电影里设定为外骨骼链接这人类的脊椎及神经，所以制作时不但要尽量体现轻便，而且要尽可能贴合皮肤。
而《明日边缘》则截然相反，外骨骼需要非常厚重、笨拙来体现残酷激烈的战场环境。因为过于沉重（在200斤以上），只能用吊威亚像操纵木偶一样操纵演员。
《流浪地球》的装备刚刚类似处于中间的状态，既要满足足够的厚重感，又要满足足够的可动性，这样的需求也成为了该项目的最大挑战。
1 概念设计
Weta Workshop制作道具往往先会经过概念设计阶段。有的项目会由我们自己设计，而流浪地球项目是由中方提供的概念设计。这些设计非常精美，令我们十分欣赏，一拿到设计就已经开始雀跃于这些装备实现后的样子了。我们会根据我们的经验，调整一定的细节，以增强其合理性和可动性。
2 测试开发
往往在美国电影的制作流程中，我们会很早拿到演员身材的3D数据，根据数据来量体裁衣。剧组还会根据剧本和动态分镜（preview）的演员表演分析，发给我们整套的动作范围需求，比如是否需要演员吊威亚，是否需要演员飞扑打斗爬梯子等等。但是流浪地球项目在筹备期一直没有确认下来演员，实际表演的情况也远远超出了最初的动作范围。
应对这样的特殊情况，我们设计了可以调节尺寸的衣服结构，并不断测试其可行性，我们用综合材料经过上百次的调试，来实现极其复杂又可信的联动机械装置，保证演员活动的可行性。
带外骨骼的装备大约70多斤，为了使重量尽量均匀的分部在演员身上而不至于被某部分重量压垮，我们在服装的内部制作设计上，也是下足了功夫。这种“隐形”的设计，可使拍戏环节进行的更为顺利。
3 服装剪裁
为了使主角户口、朵朵等无外骨骼的防护服同样真实可信，我需要用对待外骨骼一样的态度去对待这些布制的防护服，无论是版型还是布料材质，甚至是缝纫针角都经过反复推敲，来实现最后的表现效果。
4 . 3D细节推敲
完成测试和服装基础后，我们会进入3D工程阶段，全部的数据会再次细化，并且在3D软件中进行更细致的可动测试，然后进入3D打印、模具制作、翻模、清理等一系列工作。
5 . 涂装&做旧
接下来的工作就是涂装和做旧工作，让所有的“假”的材料都变成“真”的。由于很多材料必须用比金属更轻便，更富有弹性的硬化树脂来制作，所以就必须用金属颜料来增加其质感，然后再进行做旧处理。由于地球表面覆盖大量冰雪，不是盖满泥浆的那种脏，而是会有很多灰尘磨损或者机油锈蚀，给人一种已经使用过很多年的感觉。
6 . 电子数控及组装
最后就剩下数控装置的安装，这些包括面罩的风扇，以及面罩内、肩上、手臂、背包等露出的LED灯光效果。风扇不仅仅为了演员在面罩中可以保持良好的通风，而且也可以最大限度的减少积储哈气的可能性。LED的设定也是直观的表现了外骨骼装甲的不同状态，比如状态良好，缺乏氧气或者缺乏电源等等。
组装不但要测试各个零件直接的磨合度，而且要最后测试整套服装的可动性等。
7 . 中新合作交流
《流浪地球》作为中国自己的、真正意义上的硬科幻电影，有着媲美好莱坞特效的大制作，但是却只有非常中国国情化的预算。为了最大限度的预算合理化，剧组不得不每一分花在刀刃上，而Weta Workshop也全力的支持着导演和剧组，全面向中国实体特效合作公司MDI开放我们的研发技术/材料，这家物理特效公司同时也制作了电影中的枪械，加特林、太空站宇航服、火种等众多实体特效道具。剧组派造型指导王熙雨和MDI总监黄天禹以及其团队，一同来到新西兰惠灵顿与我们进行了一个多星期的现场交流，把每一个技术细节都尽可能沟通，并且Weta Workshop录制了说明视频以供后续沟通。这样的技术交流也是前所未有的。
Weta Workshop一句不成文的宗旨是“Be Creative and Make Cool Stuff”（有创意，做酷事），也热心于为有同样情怀的伙伴提供尽可能多的帮助。
8 . 拍摄现场
不得不说的是我们的防护服在现场拍摄中，出现了很多问题，导演电话过来说，你们这个不行啊，老掉零件啊，我们派总监到现场后分析如下：
1. Weta Workshop坐落在新西兰这一岛屿国家，最靠近的陆地除了澳大利亚就是南极。Weta Workshop经常进行国际上的项目合作，我们的特殊道具在海外使用非常频繁，应对这样的情况，我们都会向项目组提供现场道具指导总监。但是遗憾的是，流浪地球项目组没有这笔预算……如果当初预算资金再多一些，现场有我们的总监指导，会避免很多问题。
2. 前文提过，道具服装制作于选角之前，这就要求在选定演员后，必须进行服装关键部位的锁死，任何位置在稍有疏忽并使用时间过长的情况下，就会出现影响其他零件的可能。
3. 角色动作方面，我们在制作时已经考虑了最大限度的活动范围，但是片场会出现很多临时的极端动作，类似垂直攀爬等动作，都是最开始没有设计的，这给骨骼的关节/零件的锁死都造成了很大极限挑战。
4. 按我们之前的经验，服装道具一般分为Hero Suit（英雄级别套装，仅供拍摄特效镜头），Stand Suit（武行替身套装，制作没有英雄套装漂亮，但更注重强度，活动范围和耐久度），Background Suit(群主演员套装，用于群众演员和远景，特点是便宜)。我们负责的是Hero Suit，也是理论上不能参与极限动作，但是中国实际的片场就像战场一样，什么都得上。
5. 地狱般的拍摄时间，国外一般拍摄时间在8-15小时左右，给演员和道具都有足够的休息和保养时间，技术人员也有足够的时间在演员休息时间修整这些道具。但是国内拍摄时间基本是20小时，据说最长镜头达到37个小时不停歇，所以留给照顾道具的技术人员的只有抢修时间。
我们的总监和中国同事共同解决了片场出现的意外问题。在这一过程中，中方向我们学习了更多技术上的细节，我们也学习了很多中方的520、大力胶等绝招。
在这个事情上，最令人欣慰的是，没有人把注意力集中在抱怨上，而是共同专注在如何解决问题上。就像《流浪地球》电影剧情一样，众志成城度过难关，所有人尽其所能，把完成拍摄目标当成第一使命。
Weta Workshop非常荣幸参与了这样一部带有重要意义的中国电影。这是中国第一部好莱坞工业级别的电影，是中国科幻电影的里程碑，也是Weta Workshop第一次参与中国电影特殊道具服装制作。国际化的交流学习，我们分享了多年的经验和技术，同时也收获了巨大的和中国合作的经验，为未来进行更多更大的中新国际合作项目奠定了宝贵的合作基础。Weta Workshop上上下下都十分喜欢与中国项目合作，虽然面对着文化不同的挑战，但是中国项目给予了我们意外之喜。不同于成熟的美国项目，其热情、其真诚都非常打动人心！
最后，再次祝贺中国科幻电影启航！
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