《倚天屠龙记》虽然是《神雕侠侣》的续篇作品，但其主线剧情其实与前作没有太多的关系了，前作主角杨过、小龙女早已去向不明，甚至从明面上来看，连龙杨二人掌管的古墓派也销声匿迹退居二线了。
这也并不让人意外，他们本就是隐世门派，不过也正因为如此，读者初读《倚天屠龙记》时，并不会对龙杨二人的后人或传人的出现抱有太多的期待。
（黄衫女剧照）
而当黄衫女子登场的时候的，相信绝大多数人都是十分意外的，这个角色虽然也是“机械降神”，但她又不仅仅只是如同扫地僧一般的“破局者”，她身上承载着读者对龙杨二人的追忆。
不过说来奇怪，黄衫女子作为古墓派的传人，为何基本不会古墓派的武功？
一、黄衫女的人设
黄衫女这个角色除了挂着“古墓派传人”的名头之外，其余的设定其实与古墓派显得有些格格不入。
比如当年小龙女登场的时候是什么样子？
原著道：“披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常 。”
而黄衫女子则不然，这一点从世人对她的称呼“黄衫女子”就能看出来，她是身着黄衫，除此之外，她的登场也完全不似古墓派的行事风格那样低调。
她在丐帮登场时有这么一番描述：“八女站定方位，四具瑶琴上响起乐调，接着洞箫加入合奏，乐音极尽柔和幽雅。张无忌不懂音乐，然觉这乐声婉转悦耳，虽身处极紧迫的局面之下，也愿多听一刻。悠扬乐声之中，缓步走进一个身披淡黄轻衫的女子，左手携着一个十二三岁的女童。”
又是侍女，又是奏乐的，着实有些隆重。
（杨过剧照）
除此之外，黄衫女子所用的武功也与龙杨二人没什么关系，她在对付周芷若的时候，用的就是一招九阴白骨爪，而且从她展现的姿态来看，她对那武功可不是略懂皮毛，而是堪称“拿手绝技”的程度。
原著道：“黄衫女子的武功似乎与周芷若乃是一路，飘忽灵动，变幻无方，但举手抬足之间却正而不邪，如说周芷若形似鬼魅，黄衫女子便是态拟神仙。张无忌只看得两眼，已知黄衫女子有胜无败。”
从张无忌的态度也不难看出，她那九阴白骨爪十分熟练，龙杨二人哪里会这门武功？
二、华山三论之后的龙杨二人
为何古墓派的传人黄衫女子身上没有半点与杨过、小龙女相关的武功？
其实要解释也并不难。
首先看小龙女的绝技，她有玉女心经和左右互搏，其中这玉女心经讲究什么？需要一男一女合练，并且二人最好要心意相通，这条件便足以让无数习武之人望而却步了，毕竟世上有几人能找到一个与自己合拍的人？
而左右互搏的修炼条件就更苛刻了，原著道：“这双手互搏之术却正是要人心有二用，而研习之时也正是从'左手画方，右手画圆’起始。郭靖初练时双手画出来的不是同方，就是同圆，又或是方不成方、圆不成圆。苦学良久，不知如何，竟然终于领会了诀窍，双手能任意各成方圆。”
聪明人学不会，反倒是郭靖、小龙女这种心无杂念的人才能学会，黄衫女子未必有这样的资质，倒也正常。
（杨过、小龙女剧照）
再看杨过的武功配置，他在“十六年前”的部分，最拿手的自然是玄铁剑法，可惜就连他自己后来都不练那剑法，襄阳大战中，面对金轮法王时，他还感慨自己常年不练剑法，此时托大了，再加上《神雕侠侣》结束之后，杨过将玄铁重剑交给了郭靖，这套剑法自然也就彻底失传了。
而杨过在“十六年后”最擅长的则是自创的黯然销魂掌，然而杨过自从与小龙女重逢之后，早已没了黯然神伤的情绪，哪里还用得出那套掌法？
退一步说，就算杨过依然能熟练使用这门武功，后来的黄衫女子常年身居古墓之中，她哪来的黯然神伤的情绪？这套掌法自然也不适合她。
如此看来，杨过夫妇没能将自己的拿手绝技传给黄衫女子倒也正常。
那么黄衫女的九阴白骨爪是怎么来的？很简单，郭靖传的。
三、郭靖传下的神功
根据新修版的设定，郭靖夫妇制定“倚天屠龙计划”的时候并没有将《九阴真经》和《武穆遗书》直接放在倚天剑和屠龙刀里，刀剑中藏的只是刻着藏匿秘籍地点信息的铁片。
（九阴真经）
那么问题来了，那两本秘籍是由谁送到桃花岛的？
郭靖夫妇不行，郭破虏和郭襄有刀剑在身，自然也不适合再持秘籍，郭芙是草包，所以毋庸置疑，能被郭靖信任，同时还要熟悉桃花岛地形的人，只有杨过。
也正因为如此，郭靖一定是将《九阴真经》全本传给了杨过，继而让杨过去将《九阴真经》及《武穆遗书》护送到桃花岛藏匿起来，同时《九阴真经》也作为古墓派的武功一直传承到后世黄衫女子这一代。
（郭靖剧照）
要知道《九阴真经》可是被誉为“武林百科全书”一般地存在，所以龙杨二人也的确是没有必要纠结于是否应该将毕生所学传承下去，只要有《九阴真经》保底，古墓派后世弟子的武功自然不会差。
这也就解释了为何黄衫女子从头到尾都只展现了《九阴真经》中的九阴白骨爪这一招，如此算来，郭靖其实也算是古墓派的恩人，这《九阴真经》是从他手中传入古墓派，说来，他也算是黄衫女的“师祖”一般地存在了，而也解释了为何黄衫女子要出手帮丐帮。
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