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今天，让我们走近《受胎告知》。
117 受胎告知 意大利 安吉利科 湿壁画 纵230×横321厘米 佛罗伦萨圣马可修道院
画家在这幅画里想要强调谦逊温和的圣母与美丽年轻、长着一对翅膀的天使的形象。画中人物被置身于一座罗 马式拱券结构的建筑物里。整幅画面构图简洁，色彩淡雅明快，笔触流畅细腻，给人以一种优美抒情的诗意。
安吉利科(1387～1455)受洗时的教名为吉多·迪·彼得罗，是意大利文艺复兴早期的僧侣画家。由于他擅长表 现纯洁的天使因而被人们称为“安吉利科”(即天使之意)。他先后从师于宗教画家罗伦索·蒙纳科和壁画家法布里亚 诺。学成之后，安吉利科经常在修道院里从事壁画与圣像画的制作。
从1437年开始，圣马可教堂和修道院就受到柯西莫·梅第奇的资助，他当时虽未得到正式名分，却是佛罗伦萨市的实际统治者。弗拉·安吉利科（约1395—1455）接受了绘画培训，此后成为多明我会教士。1439至1443年前后，在助手帮助下，他在圣马可修道院的宿舍与门廊中完成了一系列绘画。
弗拉·安吉利科绘制了多个版本的《受胎告知》。这一幅画在一个单独的廊格中，希望让教士们靠它完成个人的沉思和冥想。画面最左侧，圣徒殉道者彼得（St Peter Martyr）作为神圣奇迹的见证人和中间人，这奇迹似乎发生在一个毫无装饰的拱形回廊中，多少与湿壁画所在的空间有些类似。画面中也不需要什么装饰或是更多说明，弗拉·安吉利科使用了克制的绘画语言，这与他的受托之命相关。画面的构图、造型和颜色都表现出简洁之气，圣母跪在她的祷告台（predieu）边，接受加百利的祝福。弗拉·安吉利科与传统不同，他没有选择表现以鸽子之身降下的圣灵，而是绘制了虚构的门廊，其中有圣光降临，表明圣母玛利亚收到了信息：她已经怀上了上帝之子。
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