米芾行书造诣极高，其书淋漓痛快，隽雅奇变。传世墨迹中翰札小品尤多。苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法：“如快剑斫阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”《宋史》称米芾书法：“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”
《通判帖》
释文：
芾顿首再拜。通判朝请明公阁下。比者大旆行邑，获望颜色，许立下风，用是寒踪，知所依托。稍睽侍右，詹（通瞻）系实深。寻承径之盐城，比之以还治府，谨奉状陈请谢芘，不备。下邑令米芾顿首再拜。通判朝请明公阁下。
《通判帖》凡十四行，共八十一字，存清拓《三希堂法帖》。此为米芾在涟水时与楚州通门状。盐城县亦为楚州，属邑也。通判乃知州之副，“入则贰政，出则按县”（《宋史·职官七》），即通判先按涟水复巡盐城之实。此帖近于小楷之作，比起之前的《参政帖》及《陈揽帖》，又更恬静，书风介于行书和行楷之间，笔划粗细变换十分调和，没有唐突之笔，用笔毫不含糊，顿挫转逆让人一目了然，乃平凡中的佳作。细观此帖用笔，虽细小但十分挺劲，如第三行的“比”字，左边拉开而笔划轻细，右边紧缩而用比较强，对比中又不失协调。厚重的笔划如“通”字的捺笔，浑厚圆劲的笔势十分耐人寻味。
《竹前槐后诗卷》
释文：
芾非才当剧，咫尺音敬缺然。比想庆侍，为道增胜。小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴环（改繁），壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。
米芾 《竹前槐后诗卷》，亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》，行书。
此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。希声氏黎錞字，时錞致世居汴京，实捐馆前一年也。米芾元佑七年初夏始为百里之长，“非才当剧”，词谦而喜在言外，诗中亦不无闲适满志之情。后有人谓“英友”为“英年之友”，不能为老人。但米芾称贺方回为“人英”时，贺亦不在“英年”，故未可以今义范古人也。“十客具”疑为泛称。叶梦得《避暑录话》卷一云：“韩持国（维）为守，每入春，常设十客之具于西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。”则十客之具当为盛筵矣。米芾从失官赋闲的落魄之士，一变为雍丘县令，这应该是旧党重新得势后对他的照拂，或许就是苏氏兄弟的提携。雍丘县令为正八品，虽是微官，但已是米芾有生以来做的最大官职了。他对黎錞说的“非才当剧”，言似谦抑，其实那种沾沾自喜的情绪是溢于言表的。所以此帖决不可作于雍丘之前，于是肯定是元佑七年了。
米芾四十一岁改字“黻”为“芾”，其后的署名字迹，基本上可以归为二类：一类横画较长，往往露锋，表现出飘逸之致，因其长，故与草头末笔一点笔势的映带关系不甚明显；另一类横画较短，有时上接草头末笔。前者结字平淡拘谨，反映出改字之初有欠熟练，反之，后者深稳精熟，备极生动。前者在先是一目了然的，《箧中帖》是改字后的第一件作品，签名的结体就显得非常稚拙。米芾此时沾沾自喜的心情也反应在字的体态上，整幅作品给人跳跃的感觉，然其线条并非纤细，飘飘欲飞，有些字还很厚重，这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模出的。此作品的线条呈多样化发展，笔笔多不重复，锋利的笔触如“剧、英友、具”等。厚重的体态如“缺、为、午、阴”等。加上米芾特有的摆荡风格，错落有致，粗细分明，乃非后人模拟所能至。另外，值得探讨的是米芾的横画。先看两个“芾”字，首字的“芾”横画取法于褚遂良波磔有致又提按分明的遗规，第五行的“芾”字，其横画先逆起，笔势向上往右一扯，收笔处往下带，体态上虽没有前者宽绰，但后者的劲道是前者所没有的。第二类横画是逆起往上跃起后末端稍向下倾，如“才”、“想”这类的横画通常往左带要接直竖；第三种是横折或横勾，米芾通常在始端会先一顿，向右带，中间稍细，在锐利的折下或勾，需注意的是这一笔通常是一个字的精神所在，中间虽细却涵盖住所包覆的字的气，这类的字如“当、庆、增、壶、客”等。
《多景楼诗册》
释文：
华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。
冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。
指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。
衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。
云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。
康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。
多景楼。禅师有建楼之意。故书。
米芾行书《多景楼诗册》，无款印，从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。
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