如何看待“馆阁体”书法？

馆阁体有两重含义，一种是指发源于宋代，流行于明清时期的文体，文风讲究典雅庄重。一种是流行于明清馆阁以及科举考场的字体风格，讲究字体方正，刻板拘谨。在这方面，明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”。

馆阁体书法，千人一面，自明朝至清朝，此种风格已蔚然成势。

然后从书法的本体来看。书法具有技术性和艺术性两个层面，馆阁体的成势是对书法个性的一种抹杀，这就是馆阁体的局限性。明清两代形成的馆阁体，基本是以欧阳询、赵孟頫两个人风格形成的，但同时为了应试需要，将欧赵的个性削减了很多，从而变成了一种通用的考试风格！

沈括《笔谈》云：三馆楷书不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是矣。窃以为比种楷法在书手则可，士大夫亦从而效之，何耶？”

从前人诸多论述可发现，馆阁体是官学字体的代名词，毫无意趣可言！

因为馆阁体的盛行，这就导致明清时代许多题匾字体也都是馆阁体，现在我们能看到的故宫里面的题字，以及一些皇家园林中的题字，都是以馆阁体居多，只不过被破坏的面目全非了。

那么今人该如何看待馆阁体书法呢？

对待馆阁体一味的抨击与褒扬显然有失公允，馆阁体虽然千人一面，强调规范与共性，但其整洁、大方、美观的特点在丑书盛行的当下，实在不该贬斥。