圆浑宽博 质朴苍润
——杨剑书法篆刻之我见
洪 亮
近期，杨剑兄拟举办展览并结集出版，嘱我写序。记得，十几年前，西泠印社出版社出版《杨剑印存》，我曾为之写序，就其篆刻作品中的章法、字法、刀法等方面作了较为全面的解读。如今，看到他时隔十年后的新作，让人耳目一新。他不仅在行草书上有了新的突破，在篆书和篆刻方面相互生发，有了全新气象。
应该说，十年前杨剑兄在书法篆刻上已是功成名就的全国实力派名家了。但是，他不以名家自居，在喧嚣的社会中保持一颗宁静之心，并再度以“十年磨一剑”之雄心与毅力，进一步深入书法篆刻艺术的学习、研究与创作。如果说，近十年来杨剑兄行草书上的主要成果，是在技法性审美层面突破的话；那么，他在篆刻与篆书方面的主要成果，则是在气质性审美层面上的突破。
下面我们先来欣赏他的两方篆刻近作。“返朴”，拟秦半通白文印。款刻“返朴归真，不随世变，言则率实。贱物守身，志在守朴，养素全真，怡养生命之真元，不为私心杂念所困扰。丁酉阳春三月，西泠中人杨剑刊于朴斋。”“西泠印社中人”朱文印款刻：“予治印尚写意，自然、质朴、古拙，笔融刀中，刀里有笔，刀笔互见。此予首作自用大印，不知得之否？乞有道者教我。丁酉初夏初九子夜杨剑并记。”
从上面两方篆刻作品的边款中，我们可以得知诸多消息。首先，杨剑兄在篆刻艺术创作上有明确的审美追求，那就是一个“朴”字，而且要“朴”得自然，古拙，“朴”出生命之真意。第二，我们可以看到，他的斋馆名从十年前的“静远室”到如今“朴斋”之变化。可知其对“朴”的审美追求之虔诚。那么，他是如何在书法篆刻艺术创作中来表达“朴”的审美追求呢？我们同样可以在他的上述印款得到消息。那就是第三，“刀笔交融”的篆刻创作理念。这与明代朱简提出 的“印从书出”篆刻创作理念是一脉相承的。朱简论篆刻刀法时说：“刀法者，所以传笔法也。”“使刀如使笔，不易之法也。”清代中期邓石如在书法篆刻的实践中，首先成功地实现了“印从书出”的篆刻创作理念。继邓石如之后，出现了赵之谦、吴让之、吴昌硕、徐三庚等一座座篆刻艺术高峰。当代韩天衡、王镛、李刚田等书法篆刻大家也都是这一篆刻创作理念的实践者和成功者。
杨剑君深谙“印从书出”就是书印双修之道路。他的篆书与篆刻作品一样，从十年前的收放自如，到如今笔法、字法间无不都透发出圆浑、宽博、质朴、苍润的气息。从而，显现出在当今书法篆刻创作上，不仅具有个人形式性风格，同时具有鲜明文化性风格的实力大家气象。杨剑兄即将进入耳顺之年，正是艺术创作走向高峰的时期，我们期待着他创作出更多更好的书法、篆刻艺术传世作，成为我们这个时代的又一座艺术高峰。
2018年5月于北京大雅堂
（洪亮，九三学社中央文化委员、九三学社中央书画院副秘书长，中国艺术研究院篆刻院导师委员会委员，西泠印社社员，中国书法家协会会员。）
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