陌生化效果的创作技巧

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一．陌生化效果的创作技巧（继11.7求索栏目）

PART-4

（四）梦幻

       在诗歌当中，能够产生陌生化效果的是对后者的抒写。在诗歌中凸显非理性的梦幻有两类：一类是写诗人内宇宙的，另一类是写诗人人外宇宙的。前者如舒婷的《往事二三》：

一只打翻的酒盅

石路在月光下浮动

青草压倒的地方

遗落一枝映山红

······在脆薄的寂静里

做半明半味的梦

后者如李钢的《在远方—梦见我的祖先》：

在远方

一群汉子卧在浓密的胡须里

他们土质的皮肤裸露着

怪舒坦地被太阳的蜂刺螫着

一群汉子卧在胡须里，在远方······

当人在清醒时，思维会表现出整体性和合理性；然而在睡梦中人的大脑对事物的分析与记忆出现残缺，将一些毫无关联的片段信息结合在一起，从而构成荒诞离奇的梦境，这是在诗歌中对梦幻描写的心理基础。要使诗中的梦幻产生陌生化效果，就需要诗歌中的梦幻描写与现实拉开距离。

PART-5

（五）远取譬   

   远取譬必须拉大比喻的喻本和喻体之间的距离，是赢得比喻的“第一个”的“诀窍”之一。以江河的《我和太阳》，更见别出心裁：

你在黎明时分的薄雾中找我

像是刚刚醒来的渔家姑娘

在海洋一样的天空中

撒下闪闪发光的网

其中将太阳比喻成“渔家姑娘”（阴阳交换），使陌生化效果不同凡响。

使诗歌产生陌生化的创作技巧不止上诉五种，此外还有夸张、反讽、抽象与具体等等。此处强调指出，“陌生化”是有一定限度的，是有迹可循的。如洛夫《金龙禅寺》一诗中的三四五行：

羊齿植物

沿着白色的石阶

一路嚼了下去

     一个“嚼”字将“羊齿植物”进行了拟人化，赋予了生命力，而“白色的石阶”出现在充满生机的春天，看似反常实则是让读者产生陌生之感，有无限遐想空间。诗人使诗和读者产生“间离”，从而达到陌生化的效果，但最终目的是消除间离，将陌生化转变为累累收获。

二．陌生化效果审美机制的合成元素

PART-1

（一）生理元素

  从生理上讲，人的感官以及感性是容易疲劳的，人是感性的自然存在。

李泽厚强调指出：“感性的东西与理性的东西不一样，它可以疲劳，需要休息、变异，需要新鲜的刺激，它才能获得继续生存的生命力。”而诗偏重于感性是其特有的素质，需要能引起读者陌生化效果的刺激，更新知觉，使诗赖以生存的人的感性，从而获得生存的生命力。

PART-2

（二）心理元素

  所谓心理定式，指大脑在接受外界信息之前，因以往审美经验的积累，使神经反向形成固有的习惯性的准备态姿，并影响亦或决定后继的审美心理活动的趋势或形成。

对于诗人来说，就是要创造出新鲜的刺激，注入读者的审美心理图式，使之达到新的建构，这是诗的陌生化效果的心理需求。

PART-3

（三）脑机制元素

  诗人创造出诗的陌生化效果，是对读者思维惰性的冲击。它突破了读者的旧有感性，使习惯于就有规范的感性一开始不能把握住，从而使读者由新的感知所带来的陌生化效果而感到惊愕、困惑以至产生难以理解的欣赏的痛苦，但是一种“审美痛苦”。

诗的陌生化效果给读者带来的虽是难以理解的欣赏的痛苦，却顺应了人体的情感的活动规律，当读者在更高一层的审美阶梯上熟悉了一首诗的陌生化，难以理解的欣赏的痛苦随即消失，读者因而体验到更高一层的审美愉快。

本期编辑：陈延美