元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口。闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯默。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《绿腰》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳小处无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
此诗作于元和十一年（816）江州司马任上。这是诗人继《长恨歌》之后所写的又一长篇叙事诗，与前者所不同的是，通篇采用纪实的手法，如同一篇生动的报告文学。诗歌通过描写一位琵琶女的身世和她卓绝的演奏才华，寄寓了诗人仕途沦落的慨叹。作品结构缜密，风格朴素庄重，语言平畅自然，犹如一淙清泉潺潺流出。诗人精于音律，擅长描摹妇女的心理情态，在这首作品中充分展现了他的才华。诗歌的最后部分有大段的议论，这也是诗人风格的独特之处。诗人善于运用情节的曲折来塑造人物形象，用细节的描来绘增加艺术感染力，繁简得当，错落有致。首句“浔阳江头夜送客”短短七个字就把人物时间地点发生背景交代出来。“枫叶荻花秋瑟瑟”渲染环境的凄凉。女主人公琵琶女登场，“犹抱琵琶半遮面”，带来一种神秘感。接下来写琵琶演奏，精彩绝伦，如闻其声。特别是“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣！曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”数句，连用比喻，高低互节，行云流水，最后戛然而止。“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白。”用清冷之景收尾，余韵无限。然后又由听觉转向视觉，回到现实的生活中，接续琵琶女的自述。由于琵琶女身上有着诗人的影子，因此，诗人在作品中倾注的真情远远地超过了《长恨歌》，而这正是整首诗歌所能获得成功的关键。《唐宋诗醇》认为：“满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。《十九首》云：'清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有馀哀。’及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。”但在历史上，《琵琶引》的地位和影响不及《长恨歌》，直到近代才获得更高的评价。诗人另有《夜闻歌者》一诗，与此诗异曲同工，亦可参看。——《白居易诗文精读》上海教育出版社2021年11月版
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