《惜牡丹花二首》 白居易
其一
翰林院北厅花下作
“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”
诗名《惜牡丹花二首》，这两首“惜牡丹花”是分别写于不同的地点。在两首诗题的下面都有一个备注，注明了作诗的地点。我们先来看其一，备注是：
“翰林院北厅花下作”
解析 807年，白居易任“进士考官”、“集贤校理”，授“翰林学士”。所以本诗应该是写于这个时候，在翰林院的北厅，花下作的诗，也就是说白居易在自己的工作场所作的诗。来看原诗：
“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。”
赏析 白居易说，惆怅啊，台阶前的红牡丹，我晚上来的时候，只有两枝残破的还在了。
这两句中有几个地方值得推敲。首先，这里的“红牡丹”是翰林院的牡丹。其次，“晚来”是来晚了，还是晚上来？因为这里是白居易工作的地方，我们知道白居易是比较敬业的，应该是一直都在忙碌，忙到了晚上，所以是晚上来。“唯有两枝残”究竟是所有的牡丹花里头，只有两枝是残的，还是已经都凋落了，只剩下两枝残花？《唐诗鉴赏辞典》里设想，白居易去数牡丹花，昨天数，今天数，结果发现今天比昨天少了两枝。这样的设想不符合逻辑，因为白居易是在办公地点看到的牡丹，所以不太可能站在那里，慢慢地去数牡丹，白天肯定是不可能的，晚上天黑看不清也不可能。所以应该是白天有时候有经过，瞄了两眼。晚上工作累了，走出来的时候，才有那个闲情来看牡丹，结果发现只剩两枝有些残的花了，怜悯之心油然而生：
“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”
赏析 白居易说，明天早上风再刮起时，应该连这两枝残花都要被吹尽了。在这样的夜里，我无比珍惜这衰败的红花，拿来了烛火，把她们细细地观看。
从这里的“应吹尽”就可以看出，我们前面的分析是合理的，就剩两枝了，明天应该会被吹到什么都没有了。
我们把整首诗再读一遍，就可以想象白居易白天是工作很忙的，平常可能来来去去的，也都有看到台阶旁的牡丹花，可是一直没空去欣赏。直到这一天的晚上，工作结束时累了，出来走走，经过这里才发现，哎呀，我心中曾经美丽的红牡丹啊，如今只有两枝了，而且还是残破的。想来明天早上风再刮起的时候，连这两枝应该都会被全部吹尽了。多么令人怜惜的两枝残花啊，于是我赶紧去取来了烛火，拿在手上，细细地去观赏这两枝残花。
白居易从小就非常刻苦地读书，读得牙齿松了，头发白了，手肘都起茧了，可见他做事情是非常投入的，所以工作起来应该也是如此的。另外，白居易还是一个很懂人生的人，他能够为初恋坚守多年，却又能够为了母亲的以死相逼而放弃自己，成全母亲的心愿（808年发生的事）。从本诗中，白居易如此地待花如人，感花之荣衰如人生，我们可以感受到他是如此的性情。他是一个智者，能够感知每一个生命体的可贵，由己及人，由人及己，既不轻易放弃自己，也不轻易放弃他人，由此构成了他的人生景象。白居易活到了七十几岁，这在当时算是比较长寿的了。元稹小他八岁，还比他早八年去世。
所以说，这两枝残存的牡丹花是否有特别的深意，还真有可能。因为就白居易的经历来说，在这个时候，他的初恋女孩，青梅竹马的“湘灵”姑娘年纪应该很大了，白居易自己都已经三十六岁了。而白居易的母亲应该也是风烛残年了，此时是807-808年间，808年，白居易结婚，811年他母亲去世。所以白居易的这一声“惆怅”，也许就为了两个人，两枝残存的牡丹花，一枝是湘灵姑娘，一枝是他的母亲。
再来说说白居易在本诗中创造出的生活艺术。我想说的是，诗首先是生活方式。诗本来就存在于诗人的生活中，诗人因自己的思想，通过对人生，对社会，对世界的思考，而有了自己独特的行为，最后通过诗流露了出来。白居易这里因为自己的情感与思考，并没有把残花指向自己，因为他当时还精力旺盛，仕途稳步。他只是带着悲天悯人的情怀，惜花，惜自己身边的人，而有了深夜“把火观花”的创举，这是一种创新，生活方式的创新。而这一创新为后人所纷纷效仿。我们最熟悉的就是李商隐的《花下醉》：“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”李商隐因己感花，与花同病相怜，于是也有了“更持红烛赏残花”，很明显，就是从白居易那里得到的启示。而李商隐自己有没有创新呢？有的，“花下醉”就是李商隐的创新，事实，他前面是陶醉，陶醉于花，陶醉于流动的晚霞，后来“客散酒醒”后，他去赏残花，因为那残花就是他自己，所以他其实是自我陶醉（这里可以去看我们的《花下醉》赏析）。结果就这么个“花下醉”，好了，明代的唐伯虎看到了，于是就有《桃花庵歌》的“酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。”
所以读诗也有这样一个好处，可以看到诗人的一些生活方式的创举，让自己的生活更有情趣。
《惜牡丹花二首》 白居易
其一
翰林院北厅花下作
“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”
《惜牡丹花二首》 白居易
其二
新昌窦给事宅南亭花下作
“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”
《惜牡丹花二首》其二，题下备注是：
“新昌窦给事宅南亭花下作”
解析 “窦给事”：【即窦易直，在元和八年（813年）由“御史中丞”改任“给事中”。他家住在长安“朱雀门”街东第五街的“新昌坊”。】白居易这是在“新昌坊”窦给事的宅邸，里面“南亭”的花下作的。我们发现这窦给事的官职是813年才有的，那么是不是这诗其实是写于813年之后，811年白居易的母亲去世，这个时候已经丁忧结束，回到了长安。所以这两首诗，其实隔了好几年。那么其中有没有什么联系？我们先来看原诗：
“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”
字词典故 “离披”：分散下垂貌，纷纷下落貌。
赏析 白居易说，寂寞萎缩的红牡丹，她低垂着面向着雨水。剥离披落而破碎的艳丽啊，她随风飘散。
一副风吹雨打无奈去的情景。在上一首，白居易一开始就是一声“惆怅”，而这一首开篇成了“寂寞”。为什么呢？：
“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”
赏析 白居易说，晴天明朗的时候，我看到牡丹花落地，都还感到惆怅，更何况现在，看到她飘落凋零于泥土中。
是的，牡丹花残了，他也就是惆怅。如今，牡丹花真的飘零泥土中了，他寂寞了。无疑我们上一首诗的分析是正确的，前面的残花是隐喻他的母亲，可能还有湘灵姑娘。而如今，他的母亲已经去世了，当白居易看到牡丹花在雨中“离披破艳散随风”的时候，自然也就会联想到他的母亲，已然“飘零泥土中”了，此时的白居易无比的寂寞与伤感。
《惜牡丹花二首》 白居易
其二
新昌窦给事宅南亭花下作
“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”
联系客服
