五四时期，散文取得了极大的发展，尤其周作人的散文理论，更加提高了散文的地位，使得散文和其他文体一样获得自由发展，成为一种相对独立的艺术形式，实现了从古代向现代形态的转变。五四时期，散文创作数量大，文体品种多，风格多样，名家众多，形成可散文发展的空前盛况。
（1）散文发达的具体表现
①《新青年》“随感录”作家群
在“五四”时期，以新文化倡导者为主，用随感形式对现实做出敏锐的反应，充分体现“五四”的青春精神并以写杂文为主的文学创作群体，主要代表人物有陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人、鲁迅等等，他们的杂文现实性强、论战色彩浓厚，其中尤以鲁迅杂文最具代表性，且都各自保持着鲜明的个性色彩。在《新青年》上开辟“随感录”专栏，专门发表杂文，作者们大多是新文化运动的倡导者，对于新文化、新文学的发展起到良好助推作用。
②周作人与言志派散文
周作人是《新青年》《语丝》一派的主要作者，其在现代散文史上的大家地位确是无可动摇的。最早从西方引入“美文”的概念，并形成了一整套的散文理论，其中心是强调以自我为中心，提倡抒发个人情性的“言志”的小品文。
周作人的散文有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》《谈龙集》中，思想意义与社会作用更加积极;但真正显示周作人创作个性，而且实际影响更大的，却是后者。
周作人的散文多作闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。对周作人的属于“冲淡平和”- .类的散文，人们常用“闲适”来概括。其蕴涵的内容一方 面是淡而深的寂寞之苦，另一方面又有一种淡淡的喜悦，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。
周作人散文的选材极平凡琐碎，但一经过他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣。写于20年代的《北京的茶食》《故乡的野菜》等，很能代表周作人“言志”小品的风格，也都是现代散文的名篇。
周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。他的闲话体散文有些类似明人小品，又有外国随笔那种坦诚自然的笔调，有时还有日本俳句的笔墨情味，周作人显然都有所借鉴，又融入自己的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。
俞平伯的散文多收在《杂拌儿》《燕知草》等集中，其中，如《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等，在20年代曾受到一部分读者的喜爱。这些作品多构成一种朦胧、空灵的意境，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，是远离现实的。
钟敬文在他的第一本散文集《荔枝小品》的题记里曾承认“我的文章，很与周作人先生的相象”。他善于写咏物小品，如《荔枝》《茶》《黄叶小谈》;也写出许多情思清朗的游记，如《钱塘江的夜潮》《太湖游记》。他有与周作人相仿的平远清隽的美学追求，以及把当前的景物与往事回忆、读书心得拉杂扯谈的写法。
废名，即冯文炳，几乎他的每部集子都由周作人来作序。其作品专写农村乡镇宁静生活里的人事，对小人物寄同情，初时尚注重社会意义，代表作是《竹林的故事》。后来追求朦胧的散文意境，但语言修饰得愈发生涩古怪，鲁迅批评他“有意低徊，顾影自怜”。
③文学研究会作家散文
冰心
“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。冰心“心中要说的话”，简言之是“爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、儿童爱。
冰心的语言没有旧文学的汁水，而别具一种清新的韵味。这种散文的词汇句式既保留了某些文言文的典雅、凝练，又适当地“欧化”，使句子更能灵活、婉转、流动，有自然跳荡的韵律感。
朱自清
朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇的散文家。他擅长写一种漂亮精致的抒情散文，代表作有《背影》《荷塘月色》《儿女》等，从中都能感到他的诚挚和正直。而《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》是他写景抒情的名篇。他的散文结构缜密，脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持一种温柔敦厚的气氛。
丰子恺
代表作有散文结集《缘缘堂随笔》。他的特殊之处是以某种源自佛理的眼光观察生活，于俗相中发现事理，能将琐细的事物叙说得娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心，并有心地光明、一无沾染的品格风貌。
④创造社作家散文
郁达夫
郁达夫写散文大都在畅述自己的生活遭遇，直接抒发感伤情怀，不拘形式的倾诉使人感动。代表作《归航》记述作者离日返国时的复杂心情，但是自哀自怜过甚，是消极的一面。
郭沫若
郭沫若的作品无一不具诗情，他的散文与小说实在很难严格地区分，具有浓厚的社会政治色彩。代表作《月蚀》《卖书》，都是通过个人贫困的遭际，向社会发出悲愤呼叫。
⑤语丝派散文
“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家。主要成就在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，被称为“语丝文体”,特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击”。但其也有不少抒情小品的佳作，如孙伏园的《伏园游记》，孙福熙的《山野掇拾》《归航》，川岛的《月夜》等。
林语堂
他是仅次于鲁迅、周作人的《语丝》撰稿人，又是最热心提倡幽默小品的散文家之一。在“语丝”时期，他介绍过许多西方幽默理论，主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。他的散文集《剪拂集》就多以嘲讽之笔，进行社会批评与文明批评，讥刺的盔甲中每每包裹着幽默。他的散文创作更大的影响是在30年代创办《论语》之时。
⑥现代评论派散文
“现代评论”派多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分“语丝”派成员相对立，这也影响到散文创作的思想取向。“现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。
徐志摩
徐志摩是新月派的“诗圣”。他的散文多属冥想型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情之流自由地奔放。《北戴河海滨的幻想》《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》都是他有名的篇章。
陈西滢
陈西滢是《现代评论》上的“闲话家”，创作颇多，后集成《西滢闲话》。他是站在“五卅”运动之外、学生与民众运动之上，以貌似公允的态度评说时事，表明一种贵族化的立场，散文也不乏佳篇，行文流畅，表现出西方文学修养。
（2）散文发达的成因
①文体自由，易于掌握，作家较多
②适应思想启蒙的需要，利于社会批评、文化批评
③打破迷信，向传统文学示威
④适合民族文学审美心理
散文作为现当代文学文体中的一员，在五四时期取得巨大的成就，这既是它本身优势的所在，也是适应社会的要求，它丰富了现当代文学的宝库，更加促进了文学、文体的更进一步发展。
联系客服
