南宋时马远与夏圭几乎齐名，被后人并称马夏。然而马远，善于画水是公认的，马远有著名的《水图》，以及后人伪造《水图二十》都挂在马远名下。
夏圭善为峰峦林木墨色苍润的山水画，不论是画史记载，又或传世作品，都不见其画中有善于画水的迹象。夏圭传世作品多为小幅小品或团扇，可信的长卷仅有《溪山清远图》一卷。南宋时画家赵黻有一卷《长江万里图》，江天浩渺，气势恢宏，磅礴无际。有一卷传为夏圭的《长江万里图》，是“传”为夏圭所作，明代二流画手所绘。这位画手，不是宋代的夏圭，就叫他吓鬼吧。吓鬼似乎是听闻马夏其中谁善画水，但又顶不真是谁，还听说夏圭画了一幅很长的长卷《溪山清远图》，又听说宋代有个《长江万里图》，且明代名家戴进、吴伟，都画过名为《长江万里》的长卷，得！脑门一拍，大笔一挥，画出这一幅百家杂糅的《长江万里图》，并且伪托成夏圭的名字。画江水舟行，笔意奇险，布局尚佳。画卷起首是河流入江处，波涛汹涌浪花翻腾，两岸狭隘，山石险峻，江水奔流急窜。水波的画法，参考了马远的《水图卷》以及南宋陈容的《十一龙图》。后逐渐水势放缓，轻流入江，迎来遥岑水阔，烟笼雾约。人们浮舟江上，有急流勇进者，拉纤逆流而上。有系缆倚岸，于码头载卸货物者。岸边则有村墟旅店、亭阁寺宇，行旅显隐于山间小径。随后江水放平，山势渐远，烟水葱茏。托名 夏圭 绢本水墨 26.8x1115.3 厘米 台北故宫藏画中树石人物用笔松动软糯，技法纯熟。笔势顺成一向，多取侧锋，以力取胜，然含蓄内敛则稍嫌不足，单笔法异常单一，溜到起飞。岩石用斧劈皴法皴擦，浓淡层次分明，这些都是典型的明代浙派风格。山石画法捡漏粗鄙，结体松散，不严谨。拼凑、堆砌感很强。这一段柳岸、柳树、船只、码头，是从张择端《清明上河图》中拼凑而来。柯九思书法飘逸灵动，锋芒毕露，个人特点明显，为了造假造得更逼真一些，竟伪托柯九思鉴赏。上上图书法仿造柯九思，四平八稳，沉顿无力，可笑！
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