本文基本内容：
①永字八法与结字；
②汉字笔顺规律
③汉字结构规律
字之结体及运用（一）
上一期《笔法之研究》中，作者主要的篇幅在于综述执笔之法，而对于笔法的论述相对比较简要，也引起了部分书友的不满。我在想古人对于笔法的论述，多是主观感受和类比，从来没有从起笔，行笔和收笔进行详细的理性分析，因“唯笔软则奇怪生焉”的特殊性，用笔出现的千变万化很难言传，同时，善于综合观察世界的中国人，用“屋漏痕”，“折钗股”这样的词形容用笔反倒非常贴合实际。
不过可喜的是，对于结字，古人有很多可操作的理论。用笔受到了时间性的影响，我们看不到古人的运笔过程，而结字是结果性的画面呈现，我们可以实实在在的看到各种字形特色。
这本书中讲到，在我国，有了正书以后，才开始讲“结体”，这其中的“正书”应该指的是楷书。
字的间架结构和数学里面的公式一样有规律，一个字有一个字的起和止，一行有一行的首尾，点画也有粗有细，有俯仰和相背的姿态，明白结字的规律，就能明白其运用的妙处。
自楷书开始，中国书法已经达到了字体的完备，楷书之后，很难再创造出来新体，有人异想天开想创造新体，后来都不过是美术字领域的字体设计，和毛笔运用下的书法毫不相干，因为自汉隶之后到楷书，毛笔的所有可能的应用效果已经被古人开发完了，因此也就没有其他可能创造出新的书法字体。
研究和学习，讲究追本朔源。对于结字的研究，永字八法是绕不过去的，因为古人认为，用笔会影响着结字，或者说，想搞明白结字，得先搞清楚用笔的规律，所以创造出了“永字八法",并神话之，说王羲之练字多年，专门攻写“永”字，八法皆备，能通一切字。这个已经无从考证，留下的是古人总结出来的“侧”，“勒”，“努”，“趯”（yue），“策”，“掠”，“啄”，和“磔”。
侧：笔锋侧面着纸落笔写点，侧面落纸书写，会有铺毫的机会，垂直正面落纸没法写。
勒：组个词“悬崖勒马”，写横划不能使笔偃卧，通过平动，以笔心用力，有一定的速度，因此不讲“画”而说“勒”。
努：竖画不用直来讲，而用“努”，说明是竖笔徐下但不是直直的竖，完全直的竖是没有力感的。所以这个努字应该通“弩”，弓弦正因为不是直的，才有射箭的弹力。
趯：也就是挑画，因为写完竖画以后，需要顺势挑起出锋，所有的出锋都叫趯，用笔需要注意，挑之前要蹲锋然后趁势迅速出锋，这也是一种暗收的用笔。
策：也就是仰笔，需要轻抬而进。（策马扬鞭，想想赶马的鞭子，末梢轻轻拍马而已）
掠：指的是撇画，要轻快，一挥而就。
啄：也就是短撇，为什么要把长撇和短撇分开讲，因为笔势不同，掠笔是承接上一笔顺势而下，而啄画则空中承接上笔，立笔而写，从右向左的笔势，快速书写完成，想想鸟如何啄木。
磔：也就是捺画，先用笔向右送，然后提笔再出锋，形成波磔状，笔杆要有微仰徐行，蓄力后再磔笔出锋。捺画其实就是一个由轻到重，再由重到轻的过程，笔毫的裹束与铺开需要调整。
（关于永字八法，有兴趣的朋友，可以看看于钟华先生写的《问道王羲之》，对于此的解释更为详尽和生动。这里就不赘述了。）
除了用笔之外，对于结字的影响很重要的就是笔顺了，因此，诸宗元对一些典型的字的笔顺做了讲解：
川字
（这个很奇特，先写中间的竖，再写左右两侧）
必字
長字
門字
飛字
興字
書字
齋字
道字
影字
筆字
無字
國字
家字
歐字
这些讲解，基本上总结了独体字和非独体字由上而下，由左至右，由内而外等类型的笔顺规律，以案例总结，十分有启发性。
对于结字的规律，其实古人按照汉字的字形特点，总给出八种特点的汉字，谓之孤，单，重，倂（bing），並，累，攒，积。
什么是孤形字？
什么是单形字？
什么是重形字？
（棗，zao）
什么是倂形字？
什么是並形字？
什么是累形字？
什么是攒形字？
什么是积形字？
总结：
①关于永字八法，应该了解其含义，古人对于动作的描述都是象形类比，永字八法中的八个动词，基本是从生活中来的，找到它所蕴含的动作特点，那么离古法或许不远，最起码，理论上会更扎实。
②关于笔顺，有时候是一种心照不宣，有时候也会难到你我（一般是草书），但只要你静下心来，懂得通用笔顺规律和“顺”的含义，一般都会迎刃而解。
③关于汉字结构特点，或许对你的技术没有什么直接的提升，但起码，这是过去人总结出来的汉字规律，可以作为常识储备。另外，在此基础上，其实这八种字形特点也是给我们一个启示，如果你有耐心，可以排列出八种类型的汉字，或许你会找到独到的结字经验。
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