“中央电视台，中央电视台，这里是中央电视台，您现在收看到的是…”当这个富有节奏感，铿锵有力的声音回响在周围的时候，我们就知道，坐在电视机里面的是宋世雄老师了。
“……高峰，以迅雷不及掩耳盗铃之势，直杀禁区……”“夏普，横穿给了夏普，直塞夏普插上，我们知道在国外有很多名字很类似，比如什么司机，什么维奇，哦，对不起，夏普是赞助商。”这么一本正经的胡说八道，还在我们的国家频道，可能也就只有韩乔生老师了。
有球迷总结到，韩乔生在解说比赛时，眼睛里看着球员A，脑子里想起了球员B，嘴里说着球员C，实际指的是球员D，观众听以为是球员E。还好赞助商一样，这样我们跟韩老师就不用纠结到底说的是谁了。
“伟大的意大利的左后卫！他继承了意大利的光荣的传统。法切蒂、卡布里尼、马尔蒂尼在这一刻灵魂附体！格罗索一个人他代表了意大利足球悠久的历史和传统，在这一刻他不是一个人在战斗，他不是一个人！”随着这个带有极强个人色彩的解说带着一声声嘶吼从体育频道传出之后，黄健翔就失去了在那个频道的位置。
从宋世雄到韩乔生，再到黄健翔，似乎贯穿其早期足球比赛在我们脑海中的声音，那时候看球的渠道很单一，我们知道的联赛和球星也不如现在多，每次看到球赛，伴随着这些熟悉的声音，习惯了他们的语速语调，习惯了他们的正传野史的胡扯瞎扯，看球不仅仅是停留在眼睛上，也在我们的耳朵里，看球也不仅仅是紧张和心跳，还有更多了乐趣和特点。
在这次俄罗斯世界杯上，一场半夜的比赛，我们的解说员在慢条斯理的以催眠的节奏，说着，球从夏普传到了夏普，而电视中隐约传出他隔壁的其他国家的解说的抑扬顿挫，时而嘶吼，时而拉长了声音，现场感逼真的不得了。
从这个角度来看，我们跟世界杯的距离，不仅差着十一个梅西和C罗，还差着从宋世雄韩乔生到黄健翔的几代解说员的传承和发展，有时不禁要问，我们的解说员在干嘛？
从理论上讲，在叙事学里面有专门对解说的研究，一个好的解说，要从三个维度来去开展——
第一、 作为一种纪事，要解决观众第一关心的“发生了什么”的问题。比如C罗被放倒，主裁给出禁区前沿的任意球；
第二、 作为一种模仿，要解决观众观众想进一步了解的“怎样发生”的问题，这已经有一些扩展了，比如C罗前插拿球，对方球员正常都在严防死守，每次必然两名以上来抢截，这次更是上来了四个人放倒C罗；
第三、 作为一种情节，聚焦在“为何发生”，比如C罗身边的队友一直不给力，C罗只能像一只大象，把整支队伍扛在肩上，上演一场孤胆英雄的戏码。
一个好的解说，首先要知道场上发生了什么，对足球规则，战术研究透彻，能够从一种专业的视角告诉观众发生了什么。但这还不够，我们不希望听到九十分钟的梅西拿球，梅西被断，梅西孤立无援。
在困倦中，观看足球比赛，我们需要的是一种精神上的娱乐。也就是解说的第三个作用，将场上发生的事情，用一种情节化带有情绪的解说来呈现。
比如梅西带领球队两场不胜，最后一场必争一胜，否则就要功败垂成，这就是“扭转乾坤”；
比如C罗一人扛起了全队，这就是超级英雄的故事。
在比赛中，有一些典型的结构，是我们常见到的——
惊天逆转
一失足成千古恨
保持辉煌
十足黑马
在劫难逃
扭转乾坤
锲而不舍
同时我们也愿意看到英雄，如梅西，和反英雄如冰岛全队这样的角色设置。
有了这些料，再配合上球员场内的行为，和场外的轶事，一场球赛必然会被解说的生机盎然，犹如一幕过瘾的戏剧，爱恨情仇，英雄与反英雄，复仇与制胜等等。
当然，解说首先要有的是热爱，是对比赛的热情，并将这种热情传递到屏幕外，传递给没有到场的人，用这些标准来说，我们距离世界杯，差的还挺多的。
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