因为看了英剧《无妄之灾》和《无人生还》，突然生出看阿加莎小说的强烈欲望，这两天猛看，第六本看到一半了。
赫尔克里·波洛是个小个子，讲究修饰整洁，服装力求华美，“无懈可击”，有轻微洁癖，加强迫症，无论到哪儿，看到杂乱必须伸手整理，窥见角落里的灰尘也必须掸去，这也给他的案件侦破加入了许多“无心插柳柳成荫”:他的胡须精心修剪，独树一帜地漂亮蜷曲着；他喜好甜食，喝咖啡，要加三块方糖，吃点心要挑最甜的奶油蛋糕，这仿佛暗示他有着多么甜蜜柔软的心肠，但这并不妨碍他的目光洞察一切掩饰完美的罪恶；他自恋，自负，向来不吝自美之词，跟一个初次见面的人介绍自己是“世界上最伟大的侦探”，毫无惭愧与羞涩，因为不过是一句再真诚不过的家常话；他幽默，风趣，偶尔故弄玄虚，常常为了打草惊蛇；他睿智过人，举重若轻，却又不露声色。
他侦查案件好像做最精细的科学研究，信手拈来已成了他的自然观察，他甚至会做案件笔记，把获知的线索分项列记到纸上，然后捋出常人无所觉察的事实逻辑，所有匪夷所思的案件都以事实来说话，无可逃避。他说:
“我的理论是:犯罪学是世界上最简单的科学，只需要让罪犯说话——迟早他会把一切都告诉你的。”（《死亡约会》）
每个故事结局总由波洛来戏剧化地演说谜底，因为悬疑的空气弥漫始终，人们总是在分别自以为是的猜疑之后失望，那个凶手一直都在，却一直让人无法确定，直到最后波洛布置好一个房间，将涉案人等一一请来，当着众人抽丝剥茧，娓娓道来，才让人恍然大悟:怎么我竟没有想到？也更加助长了波洛大侦探的得意，尽管他要的不过如此。类似孩子气的反转表演几次上演之后，再打开一本新的故事，读者会不自禁地专注于每一个出场人物的描写，尤其那些貌似漫不经心地一笔带过，期待着有哪一次自己与波洛在结尾不谋而合，然而，当我看到第六个故事，这个愿望依然仅仅是个愿望，虽然有时难免觉得那个凶手做得牵强，但到底我还是没有猜到。
那些凶手有时最早出场，有时一直都在，有时偶然出现，要么清白无辜到倒数几页，要么一直似有若无，无足轻重，最后却成了押轴的主角，这是悬疑小说给人的特殊乐趣，否则，这些平淡无奇的故事还有什么好看呢？就像一度迷恋韩日惊悚片，起初总是会注意去猜哪个才是鬼魂的缘起，或者哪个才是真的鬼，揣摩每一处细节，到最后能合上结局，便有很大愉悦，到后来发现千篇一律的元素，猜到不用猜，也就没了乐趣。
可见，人性的苛求无度。
阿婆的笔下并不止于讲述一个给读者带来感官刺激的好故事，而总是触及各种人性的微细:残忍，怯懦，善良，邪恶，贪婪，无私，狂热，自私……
《死人的殿堂》是一对贪婪的夫妻如何移花接木，却杀害了一个无辜的年轻女子，并残忍地埋藏在一幢新起的凉亭建筑地下，并以另一个女孩的生命做了混淆视听的诱饵，而那女孩的过错也来自人性里的窥探。
《葬礼之后》开篇以天真莽撞的科拉的话引出整桩谋杀案，并将谋杀的理由一直关注于一笔庞大的遗产，却不料此科拉非彼科拉，这可怜的受害者竟最终成了始作俑者，而理由则是与遗产与葬礼毫不相干的一幅画。
《死亡约会》有点类似于《无妄之灾》的人设，一群暗自愤怒的子女，一个控制欲极强的魔鬼母亲，二者的反转也同工异曲，打酱油的原来是真凶，受害者成了老狐狸，被害的母亲似乎死得有点冤，那些子女的左右奔突最后竟然与真相不大相干……
当然，一个故事除了悬疑，还得有趣，所谓“英式幽默”也彬彬有礼，而且还借机出了许多有趣金句，当然也不乏哲理——
“我不喜欢照片。人们的生活中不能有太多的过去。必须学会忘记，把枯枝剪断。”
“我就是想不明白，为什么大家总是热衷于作家讨论写作。我本该想到，作家的职责是写作，不是谈论。”
（《死人的殿堂》）
“女人在某个特定的男人身上看到的东西，是具有一般才智的男性所无法理解的。一个女人或许对人情世故精明强悍，但一碰到某个特定的男人时，她可能就是个十足的傻瓜。”
（《葬礼之后》）
“小姐，这是很可能的，我曾说过，你有足够的胆量做任何事，甚至包括嫁给一个电影明星。”
“说来好笑，我容颜依旧。尽管经历了那么多可怕的审讯，原告方对我说了那么多难堪的话，以及厉害的盘问，我还是很漂亮。
我比先前苍白了，消瘦了。但不知怎么回事，这很适合我。他们都说我相当勇敢。他们不再公开对犯人施以绞刑了？真是遗憾。
我肯定，以前绝对不会有像我这样的女凶手。”
（《人性记录》）
……
我继续瞎看下去了。
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