第191-192首歌
你猜我是先听的窦唯还是先听的黑豹？
如果是一个听中国摇滚的老人儿，肯定是先通过黑豹认识的窦唯。
其实关于窦唯的文章非常不好写，因为无数的媒体、圈内人或者熟知窦唯的人几乎把窦唯的方方面面都已经分析的十分透彻。我们很难再从新的角度去了解窦唯，或者你根本就没有角度能切入进窦唯的精神世界。
可能现在最有争议的，依然是窦唯当初到底为什么离开了黑豹。是因为撬了键盘手栾树的女朋友（王菲）还是真的因为窦唯他不想搞 Pop Rock？
从功利的角度来说，那会蓄势待发准备赚大钱的黑豹，没有理由会出现灵魂人物突然离开的情况。那么一定是因为里面有不可调和的矛盾。
可窦唯离开黑豹乐队之后，其直到今天所输出的音乐作品，又会让你坚信他是真的不想做黑豹那种流行金属摇滚。
我以前听老白和我说的版本是这样的：王菲是王文杰（黑豹乐队Base手）的女朋友，她爱上了窦唯。两人热恋导致窦唯无法在黑豹继续前行。而窦唯离开的时候，和黑豹有这么一个君子约定——你窦唯不许玩儿 Pop Rock。
这是快 30 年前的事儿，放到今天讨论真假什么的，已经完全没有了意义。对于一个出门买菜都能上头条的艺术家，我们只去欣赏他的作品就好了。
定义何勇的，是《垃圾场》、《姑娘漂亮》与海魂衫；定义张楚的，是《姐姐》与《孤独的人是可耻的》。可窦唯呢？定义不了。
当然，我不会用黑豹时期的窦唯来定义窦唯，那只是一部分窦唯。在我心中，我有一个没什么仙气儿的描述来定义窦唯：全中国唱功最好的歌手。
如果你对此不认可，我推荐你去听一下黑豹乐队第一张专辑里的《别来纠缠我》。里面有一段窦唯从低音到海豚音的唱。也许窦唯的嗓音没有吴桐那么日天的高，但其浑厚、稳定的中低音，让他几乎可以驾驭各种风格的音乐。
以前有一本杂志评价窦唯的嗓子是天使与恶魔的结合。我和大威说这个事儿，大威说他觉得配得上这个评价的应该是Rose（枪花主唱）。但仔细想想，对窦唯的这份评价，并没有过誉。
第一次听窦唯的声音，我记得那个时间点，但是我却没有什么印象。
90年代初，也就是我小学一、二年级，那是我痴迷小虎队的时候。当时我家和我二姑家住楼上楼下，我们家一楼，我二姑家三楼。二姑家有两个儿子，都比我大很多。而家境的优越让我这两个哥哥一直走在潮流的前端。比如小虎队就是通过我这两个哥哥知道并从此开启了我自己喜欢音乐的大门。
小虎队之后，我这两个哥哥又开始听郑智化，直到有那么一天，我上楼进入我哥的房间时，我听到了一段非常吵闹的旋律。我问我哥这是啥，我哥和我说了两个字：黑豹。
7、8岁的我，完全接受不了这种音乐，当然，也没有记在心上。
随着我年龄的增长，我听得音乐里包含了刘德华、张学友、周华健。我这个哥哥也喜欢周华健。大概我5年级的时候，有一次我和我哥在我的房间里一起听周华健的歌，我哥突然问我：你听过黑豹乐队的歌么？
我摇摇头。我哥和我说：黑豹的歌特别狂（疯狂、躁的意思），听了以后会感觉每天都特别有激情。
这句话，我也一直记得，只是一直没什么机会听黑豹，不过好像恍惚中，对《无地自容》的旋律有些许的印象。
到了初中刚开始接触窦唯的音乐，是从红磡的《高级动物》开始。而我对这首歌的印象是“幸福在哪里”那句真难听，而《噢乖》这种雷鬼也不是我的菜。直到我大了些真正被94红磡震撼的时候，我开始真正对窦唯的音乐产生了兴趣。
终于，我求着我妈，买了那张可能是中国摇滚史上最牛逼（之一）的专辑——《黑梦》。
这次一听，从第一首歌《明天更漫长》开始，直接被惊艳掉了下巴，真是好听的令人发指。那时，我刚上初三。
整张专辑据说全部都是同期录音完成。另一个这么玩儿的，是崔健。
我今天推荐的这首歌，就是来自于《黑梦》中的《黑色梦中》。这首歌是我认为窦唯最优秀的一首作品。
我们每个人都会对梦境有所感悟，有时我们想活在梦里，而有时又会庆幸自己从噩梦中惊醒，而梦的样子该怎么描述呢？如果用音乐来表达，又是什么样子呢？
我觉得窦唯的这首《黑色梦中》特别符合我心中对梦的描述。
这首歌的前奏由贝斯开道，随后进入的鼓，是我当时最喜欢的一种节奏型。而随之而来的一句教堂风的唱腔直接把键盘的前奏主旋律引出来。整个过程流畅、精准，而且好听。
又过了许多年，当我再次听到这首歌，发现副歌也做的非常非常出色，这种水平的东西，应该只有窦唯能做到。
和我一起感受下窦唯的“梦”吧。
黑色梦中
作曲 : 窦唯
作词 : 窦唯
我的寂寞和我的泪
我的表现是无所谓
若要坚强需要受罪
若要后悔需要忏悔
最好闭上你的嘴
喔 对 这样才算可爱
尽管别人会感动奇怪
这不公道 我不能接受
到处寻找 寻找安慰
对我来说那太珍贵
人海茫茫不会后退
黑色梦中我去安睡
梦中没有错与对
梦中有安也有危
梦的时代我在胡说
梦醒时刻才会解脱
我不知道我不能去说
我不能 不能 不能...
梦中没有错与对
梦中有安也有危
梦的时代我在胡说
梦醒时刻才会解脱
我不知道我不能去说
我不能 不能 不能...
我不知道我不能去说
我不能 不能 不能...
我不知道我不能去说
窦唯在离开黑豹之后，短暂组过一只叫“做梦”的乐队，其代表曲目是《希望之光》。
很明显能感觉到，这是一首从流行金属到《黑梦》之间的一种过渡。窦唯的音乐风格是非常严格的按着他的时间线进行。从黑豹开始慢慢听，这种一点点的演变特别的明显。不知是不是每个人都会有这个感觉，对我来说，这个感觉非常地强烈。
当然，《希望之光》依然是一首非常优秀的作品。
实话实说，从《黑梦》之后、《艳阳天》开始，窦唯的专辑我几乎听不完了。是那种听不下去的听不完。尤其是到窦唯第三张个人专辑《山河水》时，我已经感受不到窦唯音乐的美。
或许，我还没到那个年纪，就像我早期无法接受他一样吧。
今天还有一首作品同样是我发自内心想推荐的。这首歌与《希望之光》相同的地方在于，你依然能明显的感受到窦唯的过渡。前者是流行金属到《黑梦》的过渡，而这首作品，明显就是从《黑梦》到《山河水》的过渡。
这首歌已经开始“仙儿”了，但依然有极美的旋律。我想，熟悉窦唯的人应该猜到了，这首歌就是《窗外》。
后来，窦唯几乎再也没有能打动我的音乐，而他之前惊艳我的作品，每次听，既然触动着我。
彩蛋1：去年 8 月份吧，苏有钱和我说关于写音乐文章的事儿。她建议我多挖掘音乐人的东西，让大家了解这个明星背后的东西，而观众不会对作者的经历感兴趣。她说的对，但我也说服了她，因为如果我自己写的不开心，我就写不下去了，也就失去了我写文章的意义。
彩蛋2：船长，猜到是《黑色梦中》了么？
彩蛋3：窦唯的《黑梦》在制作之初，他的思路依然是突出唱。而监制（好像是个美国人）在听了窦唯的小样之后，建议窦唯改变思路。大意就是窦唯的这张专辑，应该是“音乐包围唱”，应该是一个整体，唱应该相对弱化些。窦唯接受了这个建议，尝试后，发现这哥们说的太特么对了。
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