奇怪小姐 queer girls
象牙塔里看世界
以法学的理性 以传媒的温度
作者：斯卡莱特 | 审核：吹牛大王
校对：晏南亭 | 编辑：季凌
配图：小新 ｜图源：网络侵删
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前言
王家卫曾说，他拍摄《花样年华》的灵感来自台湾作家刘以鬯，其《酒徒》和《对倒》两部小说对王家卫拍摄这部影片产生或多或少的影响。
灵感来自于小说的影片，在其叙事结构和人物设计上表现出了明显的独特性。整部影片结构紧凑，一些设计上的巧思值得我们展开讨论。
# 对倒
所谓“对倒”，作为邮票学上的专用术语，指一对首尾倒置相对的邮票。
在刘以鬯的小说中，对倒的设计体现在两个角色的设定：一个是来自上海的中年男人淳于白，一个是在香港长大的少女阿杏。两个人物在小说中并无交集，仅有的联系是二人都走过九龙的某些街道。刘以鬯只是从两个对倒的人物视角出发，描写对同一事物产生的不同感受与联想。
由此来看，“对倒”的设计目的在于进行对比。而影片中的两对恋人，苏丽珍和周慕云为一条线，与之对倒的是二者的配偶——陈先生与周太太，一对从真正意义上并未在镜头里出现过的男女。
苏丽珍与周慕云的接触在镜头下展开，陈先生与周太太的感情在暗场里发生。
这样的设计有两个好处：
一是可以避免镜头下人物太多，感情线太多，可以让观众全神贯注于苏丽珍与周慕云二人的情感发展与变化，不至于让影片内容显得杂乱；
二是在无形中将两对关系进行了对比：一对外放，一对含蓄。苏丽珍对周慕云说：“我们是不会和他们一样的！”这话的个中意味，为主角的感情发展悄悄卸下“道德枷锁”，让这段感情在大众可接受范围之内。
这样的对比在影片中还有很多：坦然地拥有着婚外恋的何先生、即便赌钱输得精光也要去找“贵妃”玩的炳，他们对于男女感情淡漠和游戏的态度，让苏丽珍和周慕云小心翼翼的情感显得格外真挚和可贵。
# 分割错位
在苏丽珍和周慕云发觉配偶出轨之前，皮包和领带游戏在影片中早已亮相。
影片中最早揭露的一段婚外情是何先生与余小姐，苏让老公出差回来带两个皮包送给老板，即何先生。在被问及为什么要两个这么多时，苏回答：“你知道的啦。”随后的片段便是何先生在何太太和余小姐之间周旋。之后还有何先生为掩饰婚外情，反复更换领带的情节。
两个一样的皮包、容易露馅的领带，何先生对此极力掩饰，但最后物件出现破绽是在主角的感情线里。
导演将一条故事线进行切割，前后分别安放在不同故事线里，皮包和领带像线索一样串联着影片中的世界，空间层次感更强。
# 含蓄
古往今来，爱是一个被不断讨论的永恒主题。现实残酷又荒诞，爱是多么难得，可即便两人在现实中冲破一切相爱，其中爱的纯粹性和真实性仍被质疑。
莫泊桑：“我们所爱的，常常不是一个人，而是爱情本身。那天晚上，月亮才是你的真正情人。”
——《月光》
福克纳：“或许人们把狂欢和爱情放在文字里是对的，因为它们别无去处。”
——《秋风动木叶》
爱真的存在吗？
影迷之所以如此喜欢这部影片，大抵因为在对于爱的某种绝望现实里，他们在影片中、在苏丽珍和周慕云身上真实窥见了爱的存在，偏偏又无法存在，这个故事令人唏嘘不已、难以忘怀，这种情绪牵动许多人的心。
即便爱不存在，影片趋于完美的艺术表达，也让某些理性的观众甘愿沉醉于导演制造的爱的幻影中，愿意短暂相信爱的存在，于是乎，这部影片收获影迷无数。
真挚含蓄，成为该影片中爱情的剪影，也是这个故事得以如此精彩的重要原因之一。
王家卫聪明地为苏、周二人的爱情设置了一个这样的环境：周遭皆为现实凉薄之人，或游戏人生的浪子。在此环境下，苏、周二人含蓄的情意显得格外可贵：
明明真挚地爱着，却无法相拥，眼神逃避交错，语言表达更是欲语还休，所有的话讲一半藏一半；电话响铃三下，关于船票的邀约最终未曾问出口，只是深埋于两个人内心；在僧人的注视下把秘密讲给树洞听，一切都是那样的纯粹与虔诚。
感情真挚才得以打动人心，而有关“含蓄”则是导演有意为之。
《花样年华》是王家卫第二部以60年代为背景电影，故事始于1962年，与《阿飞正传》故事结束时间1961承接。作为60年代的爱情故事，含蓄当然应该是其基调与走向。
情感虽为含蓄，但紧致旗袍勾勒出的身材、姿态与动作既优雅又充满性张力，这样矛盾设计尽显所谓的“东方神态”，一方面故事情节可以为本土观众所接受，一方面又为西方淋漓尽致地展现了一把东方美学，难怪这部影片能够在世界范围引起广泛响应。
就像影评人林奕华对此评价：“含蓄，如此这般，成为策略。”
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