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2010年7月自考《00396学前儿童美术教育》真题
一、单项选择题(本大题共10小题,每小题1分,共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的.请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.依据艺术形象的存在方式分类,美术是一种 【 】
A.时间艺术 B.空间艺术 C.综合艺术 D. 时空艺术
2.艺术与其它意识形态最大的区别在于它的 【 】
A.审美价值 B.认识功能 C.教育功能 D.历史价值
3.被誉为“儿童绘画之父’’的儿童美术教育先驱者是 【 】
A.福禄倍尔 B.西泽克 C.陈鹤琴 D. 山本鼎
4.“欣赏艺术作品中形象的象征性、夸张性和体验作品的意蕴”体现了美术教育的 【 】
A.审美情感目标 B.审美创造目标 C.审美感知目标 D.审美表现目标
5.教师用散文来引导绘画“瞧这两片新叶,多象是两只蝴蝶在花丛中开心地飞舞”,体现了美术教学中的 【 】
A.作品临摹法 B.情景观察法 C.联想迁移法 D.语言描述法
6.很多农村幼儿园,老师常用青椒、茄子等农产品引导幼儿做出各种有趣的动物造型,这类材料属于 【 】
A.点状材料 B.线状材料 C.面状材料 D.块状材料
7.中班幼儿手工发展大致处于 【 】
A.无目的的活动期 B.基本形状期 C.样式化期 D.意图期
8.法国儿童画研究者吕凯把儿童绘画发展分为 【 】
A.四个阶段 B.五个阶段 C.六个阶段 D.七个阶段
9.儿童叙述视觉形式的能力可以通过三种叙述方式加以培养,它们是 【 】
A.描述、讨论、解释 B.讨论、解释、说明
C.描述、解释、评价 D.对话、解释、评价
10.适合染纸的材料是 【 】
A.铅画纸、水彩颜料 B.宣纸、油画颜料
C.铅画纸、油画颜料 D.宣纸、水彩颜料

空题(本大题共10小题,每小题1分,共10分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
11.美术类型主要包括绘画、雕塑、工艺美术和 。
12.把绘画分为水墨画、油画、版画、水彩画、水粉画等,其分类的依据是 。
13.日本大正时期,自由画教育运动的领导者是  。
14.在一位德国教育家的努力下,学前教育学成为一门独立的学科,这位教育家是 。
15.学前儿童美术教育的分层次目标可分为心理层次的目标和 。
16.学前儿童美术教学方法大体上有灌输法、园丁法、对话法和 。
17.“避免功利化的美术教育取向”,体现了学前儿童美术教育原则中的 。
18.用针线把纽扣做成手链,所采用的基本制作技法是 。
19.手工创作的过程一般包括三个阶段,它们是意图阶段、构思与设计阶段、 。
20.学前儿童手工发展大致经历了无目的的活动期、基本形状期和 。
三、判断改错题(本大题共8小题,每小题2分,共16分)
在题后的括号内,正确的打“√”。错误的打“×”并在题下空处进行改正。
21.游戏说认为艺术起源于游戏,艺术是一种以创造形式外观为目的的审美自由的游戏。
( )
22.培养完美和谐的人格是教育的出发点和归宿,美术教育的最终目的是要达到自我内部、自我与社会、与自然的和谐完整。( )
23.灌输式指导思想体现在学前儿童美术教学中,就是压制学前儿童的创造活力,强调技能技巧的重复训练,按确定的计划、固定的模式让学前儿童亦步亦趋地摹仿教师的范本。
( )
24.综合法的教育特征之一是“强调探索、创造、求新的过程,而不强调作品结果”。( )
25.线条是儿童画中的最基本成分,幼儿初入园时,能够比较轻松地使用四条边线来组成方形物体。( )
26.幼儿泥塑的发展稍稍领先于绘画的发展。( )
27.学前儿童手工发展的基本形状期大约与绘画中的象征期相对应。( )
28.美术欣赏与美术鉴赏都是借助感觉和体验进行的主观审美活动,二者实际上是一回事。
( )
四、名词解释题(本大题共4小题,每小题4分,共16分)
29.美术
30.因材施教原则
31.最近发展区
32.命题画
五、简答题(本大题共3小题,每小题6分,共18分)
33.学前儿童美术教育的意义是什么?
34.简述西泽克的教育思想。
35.低控制原则的实施要点有哪些?
六、论述题(本大题共2小题,每小题10分,共20分)
36.结合你的实际观察,论述儿童绘画发展的阶段特征。
37.请你谈一谈幼儿泥塑活动的指导要点。
七、案例分析题(本大题10分)
38.请结合大班幼儿的年龄特点,设计一次美术欣赏活动指导,欣赏的作品为马蒂斯的剪纸《蜗牛》(如图)。

相关资料(仅供参考):
马蒂斯(1869—1954年),二十世纪法国艺术大师。《蜗牛》直接采用有色纸拼贴。,
据说有一次,一位夫人造访马蒂斯的画室,对其一幅绘有女人形象的画评论道:“这个女人的手臂肯定太长了。”马蒂斯则彬彬有礼地答道:“夫人,这不是一个女人,这是一幅画。”一幅画,不一定要和我们所见的世界完全等同,它可以更多地具有装饰性及绘画性,这是马蒂斯对绘画的看法。
他虽然和毕加索一样,始终未放弃对自然物象的具象性描绘,没有真正地走到抽象,但他作品中的母题本身,只是借以构成画面和组织色块与线条的材料而已。他所追求的,是通过纯绘画性的要素,如简洁的形状、弯曲的线条和平涂的色面,来营造安宁的画面气氛,使人看着觉得舒畅惬意、轻松愉快。对此,他有一段非常著名的话:“我所梦想的是一种平衡、纯洁、宁静、不含有使人不安或令人沮丧的题材的艺术,……它好象一把舒适的安乐椅,可以消除疲劳。”
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