印象派之前——巴比松画派与十九世纪油画展 海报
编者按
2017年下半年，北京的美术馆迎来了三场“巴比松画派”的展览，10.18日，北京时间博物馆展出了“被颠覆的风景――巴比松画派及十九世纪装饰艺术臻品展”;岁末年初，中华世纪坛艺术馆、美国新完美基金会联合举办了“臻品·大师原作展——2017巴比松画派作品展”，展出了巴比松画派具有代表性的二十余位艺术家的作品，梳理了巴比松画派在世界艺术史发展中的一个脉络。而后，中国艺术研究院中国油画院、邯郸韩玉臣美术馆也联合举办了“印象派之前——巴比松画派与十九世纪油画展”，展出了38件珍贵藏品。博物馆收藏与民间收藏的先后展示，向人们揭示了巴比松画派对于西方艺术史和中国艺术史的影响和推动，以及现代派之前的作品收藏价值和艺术价值。
“被颠覆的风景”海报
“巴比松画派”对于西方艺术史而言，是一个引爆现代派的前奏，而对于中国艺术的推动，却超出了人们的想象。这一风景画画派，曾在1919年被徐悲鸿、刘海粟先生撰写文章推介给中国，后又于文革结束后第二年即1977年来到中国美术馆展出，当时称为“法国十九世纪农村风景画大展”，引起画坛的轰动，许多从事油画创作的美术工作者第一次看到油画原作，那份激动不言而喻。许多中国当代知名的油画家深受其影响，其中何多苓、陈丹青等因此而改变了对于油画的认识，促进了创作。在西方现代艺术史上，巴比松画派的位置也越来越被重视，被更多的艺术家、艺术史家和收藏家所借鉴、研究和收藏。鉴于此，我们整理了关于巴比松画派的专题，以飨读者。
臻品·大师原作展——2017巴比松画派作品展 海报
何为“巴比松画派”
巴比松画派(Barbizon School)是法国19世纪的风景画派。巴比松为法国巴黎枫丹白露森林进口处的一个小镇，距离巴黎50公里处，风景优美。19世纪30～40年代，一批不满七月王朝统治和学院派绘画的画家，陆续来此定居作画，形成画派。它不仅以写实手法表现自然的外貌，并且致力于探索自然界的内在 生命，力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受，以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式，揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。并为后续的印象主义画家莫奈、雷诺尔、西斯莱、毕沙罗、梵高等大师以重要启示。
名家眼中的“巴比松画派”
“巴比松画派作品的显著特点是，色调质量上乘，颜色取之自然，笔法较为松散，表现形式柔和，以便展示事物本来的面貌，它的出现和发展使法国风景画从新古典主义的束缚下解放出来，从而揭开了19世纪法国现实主义美术运动的序幕，并为后续的印象主义画家莫奈、雷诺尔、西斯莱、毕沙罗和梵高等名家以重要启示。”
——美国新完美基金会艺术顾问罗伯特·阿韦利亚诺
“巴比松画派的艺术家们强调走出去、面向自然、对景写生、拥抱太阳。”
——清华大学美术学院世界艺术史研究所所长张夫也
“从美术史来看，15世纪光线产生了空间关系，最早谈的是空间在艺术当中产生一些现象一些问题，但是从16世纪学院主义这块，因为持续了300年，把这个空间焦点透视科学的透视方法运用到极致，近300年没有太大变化。到巴比松画派，莫奈颠覆性的走出审美，对空间的理解是不一样的。到18世纪末强调主观绘画，完全是主观的，大部分二维空间当中找一些变化。美术史到超现实这一块，把三维二维结合到一起来做。”
——中国人民大学艺术学院教授王家增
“播种者好像是用泥土本身塑造出来的一样。”
——批评家戈蒂埃
作品欣赏
艾蒂安-尤金-西塞里（1813-1890）：《黄昏的牧场景观》
爱德华·帕尔（1851—1916）《布吕伊埃雷县的牧羊人和羊》
查尔斯·埃米尔·雅克（1813—1894）《牧羊女和羊群》
查尔斯·弗朗索瓦·杜比尼（1817—1878）《埃尔布莱镇清晨的塞纳河》
查尔斯·霍格特（1821—1870）迷途的羔羊
莱昂·里歇（1847—1907）《水磨坊》
利昂-里歇（1847-1907）《枫丹白露森林中》
路易斯-艾梅-杰佩（1840-1916）《圣吉尔池塘的牧曲》
纳西斯-维吉尔-迪亚兹（1808-1876）《人们在繁茂的树林中》
纳西斯-维吉尔-迪亚兹（1808-1876）《狩猎人》
让-巴蒂斯特-卡米耶-柯罗（1796-1875）《摆渡的农夫》
让-巴蒂斯特-卡米耶-柯罗（1796-1875）《冈多菲堡的舞者》
让-巴蒂斯特-卡米耶-柯罗（1796-1875）《诺曼底的池塘》
卡米耶-柯罗（1796-1875）：伯约明群岛的浴女
西奥多·卢梭（1812—1867）《枫丹白露的风景》
朱利-杜普雷（1811-1889），1852年《傍晚农夫放牛饮水》
资料来源于“中华世纪坛艺术馆”、“中国油画院美术馆”
主编/周文昭
联系客服
