陝西曆史博物館藏古琴探究

　　陝西曆史博物館藏古琴共計19張，分別來自於1949年至1962年，均為傳世實用琴。其來源大致有三種，即單位移交、私人捐贈、收集或收購等。造型基本囊括了古琴的主要樣式，涉及仲尼式、神農式、中和琴式、落霞式、連珠式等，以仲尼式居多。漆面有栗色、黑色、黑間紅色、朱色、紅色等，以黑色為主。其呈色有原色，也有後髹及局部髹漆等。漆灰呈現各異，有八寶灰、珍珠母鹿角灰、瓦灰加鹿角灰等。斷紋多為蛇腹斷、牛毛斷，也有少許的龜背斷、流水斷等。木胎為桐、衫、梓等。岳、尾採用紅木、紫檀等，不上漆，有的雁足、弦軫也為紅木。品質較高的古琴雁足、弦軫為玉、象牙、角質、料器等。星徽材質也很豐富，金、銀、玉、蚌、蚌鎏金等。其中，玉徽少見，有資料稱「上品用玉徽」。多數館藏古琴殘缺，不完整，其弦軫、雁足、鳧掌、星徽，齦托等有不同程度的殘缺或缺失，部分配件脫落，另存。有的古琴曾被修復，修復的方式也不盡相同，如髹漆、多次髹漆、剖腹、剖腹換地等。現揀選數張較有特色的館藏古琴，以饗同好，並對其時代與修復進行探究。

　　仲尼式古琴
　　1955年，陝西省文管會移交，來源賬冊記錄為明琴，無琴名，仲尼式，原帶有布囊。此琴通長122.5釐米，隱間113釐米，額款17.3釐米，肩寬20釐米，尾寬13.5釐米，厚4釐米。

　　此仲尼式古琴（圖一），額窄肩寬，面、底黑漆，鹿角灰胎，陳年老木，木色發黑。蚌徽，冠角、龍齦、雁足為紅木，岳山選用紫檀。七枚角質弦軫（一枚脫落，另存），錐形，側開孔，面有豎向刻紋。其質地特殊，應為原配。面隱見大蛇腹斷，因彈奏、摩擦，琴面有少許栗色漆痕。底黑漆，漆而光亮，斷紋不明顯。面、底黑色漆面為後髹，非原色。查看古琴的頭部及兩側，其漆色與面、底呈現的黑色漆面不同，為栗色。琴體側面無裂痕，其斷紋連續。栗色漆面光潤，後髹的黑色漆面粗糙，滿佈雜質。由面、底、側等不同部位的漆面與斷紋可知，此琴面、底雖被重修，但不曾剖腹，即：胎體和內腔未被擾動，原是一張栗色的明琴。
　　細查琴體背面，也不同尋常。長方形龍池、鳳沼，其納音均為凸起之柱狀，木色黑灰，古舊。鳳沼內刻四字篆書「天啟年制」，字體正對琴尾，呈豎向排列，下「楊文俊」紅色三字印章。龍池內原有刻文被刮，僅留痕跡。鳳沼與龍池之間刻兩枚篆書印章，上圓形篆書印「天地之官和」，陰文，刻紋細淺，下方形篆書印「聲延金石」，陽文。兩枚印章均填金。印章字體與「天啟年制」四字篆書方向相同，正對琴尾。背面頸部金書題跋：「先伯廉訪公官京師時，於琉璃廠中購此琴。彈之，音節鏗熊，古調獨賞，詢為稀世珍寶而藏之，當與綠綺、焦桐，為不朽雲而。」落款：「特在同治丁卯年清河月，子彰氏謹跋於青門客合。」由題跋可知，此琴為「廉訪公」官「京師」時，購於「琉璃廠」，認為此琴「音節鏗熊，古調獨賞」，並與傳說中的「綠綺、焦桐」琴媲美。琴背題跋和線條細淺的刻章，應為廉訪公之後人「子彰」於清同治六年，即公元1867年四月追記。題跋與落款的書寫方式，與「天啟年制」的朱書「天地之宮和」及「聲延金石」印字體排列方向相同，均正對琴尾，與多數古琴銘文、題跋、題詩、落款等書寫方式不同，呈反方向佈局。同時，在長方形龍池兩側之古琴腹部，隱見被覆蓋的字跡，其書寫方向與上述印章、題跋、落款等一致，字形清秀，近似瘦金體。對光可見部分字跡「……同金石，……是琴藏口雲台…」等字樣。後書題跋選擇在頸部，並有補救原提之意。此琴在重新髹漆前是有落款的，大致是原擁有者對此琴相關內容的記述，包括音聲與收藏等，其意與印章、後題金書等大體相同。

　　落霞式古琴
　　1955年西安市呂崇德先生捐贈。帳冊記錄為清琴，無琴名，落霞式（圖二）。長122釐米，隱間114釐米，額寬17.8釐米，最寬處21釐米，尾寬13釐米，厚5.5釐米。

　　此琴體面板厚實，底板相對較薄。側沿起12個對稱的波浪式相連的圓弧面，從琴頭向下，第四對圓弧面之間的距離最寬，按照古琴的結構規律，應該為此琴的肩部。鹿角灰胎，面黑色漆面，似烏木，無光澤。因磨損，黑色漆面多處缺痕，有少許栗色透出。磨損較深處，露出木胎。可見兩層髹漆，即有兩層漆灰與兩層漆面，並以次疊壓。由琴面少許的栗色可知，此琴的面漆不只是用黑漆，每層漆面也有多次髹漆，且漆色不同，先髹栗色，後髹黑色。底黑漆，色勻，有光澤，為後髹，原漆面被覆蓋。面、底局部可見蛇腹斷。背龍池、鳳沼為長圓形。岳尾、雁足紅木，不上漆。一鳧掌殘缺，一鳧掌缺失，缺失處可見方形凹痕，邊沿整齊。此琴鳧掌為另行安裝，不固易失。琴額一角殘，象牙弦軫不全，另存。琴面額頭處有橢圓形無漆凹痕，內有兩個對稱的圓形孔洞，此琴額曾鑲嵌有裝飾物，疑為牙質或玉質雕件。參考象牙弦軫，其牙質的飾件可能性大。館藏落霞式古琴僅此一張，配件用材講究，如裝飾與弦軫等。相較《故宮古琴圖典》《中國古琴珍萃》等資料收集之明落霞式古琴，館藏落霞式古琴的器型、裝飾等符合明落霞式古琴的特徵，其髹漆工藝複雜，木質朽舊。就具體特徵而言，館藏落霞式古琴應為明代中晚期之作品，非賬冊所言之「清琴」。落霞式古琴是明代新興的古琴樣式，備受文人的喜愛，管平湖先生彈奏的一張古琴（林晨編著《古琴》第139頁）就是落霞式，從圖片看，其額部鑲嵌有玉雕飾件。

　　「甲戌歲」潞王琴
　　1958年，原陝西省博物館於蘭州朱姓人家收購。帳記為明琴，背頸部刻「中和」二字隸書琴名，中和琴式（圖三）。長120釐米，隱間112釐米，額邊寬11.5釐米，頭部最寬處17.5釐米，肩寬20釐米，腰寬14釐米，尾寬14釐米，厚5.5釐米。

　　琴頭「官帽」形，體各處直線折楞。冠角飾卷雲，尾托「雙星」，圓形龍池，方形鳳沼。體重，面杉底梓，木色褐黃。琴面大蛇腹斷，琴底小蛇腹斷。八寶灰胎，漆面黝黑並透出片片紅色。琴面保留有粗細漸變的七根絲質琴弦，蚌徽。側、底各有一處金紙條粘貼。岳尾、雁足、弦軫等配件為紅木，不上漆。紅木弦軫為下開孔，應為後配。
　　龍池內圓形納音稍有凸起，納音四周刻十四字小楷：「大明崇禎甲戌歲潞國製第參抬號」。底面圓形龍池下方刻四句五言小楷：「月印長江水，風微滴露清。會到無聲處，方知太古情。」後題：「敬一主人」。題詩下刻篆書「潞國世傳」四字方印。此印章被劣質黑漆覆蓋三層，塗層無光澤，每層面積大小不一，覆蓋層無斷紋。覆蓋層可見邊框和四字印痕。印章的筆畫與邊框凸起，用手指觸摸凸棱感覺明顯，原印章字體筆畫與邊框下凹，為陰刻，與同類古琴相較，刻法相同。由來源可知，原擁有者與「朱常澇」同姓，有可能是本家。塗漆層可能是為掩蓋古琴的真實身份有所做。琴背銘文、詩句、落款等處可見金粉痕跡。此琴排序第三十號，為崇禎甲戌歲，即公元1634年由潞王府斫制。是年，潞王朱常澇刊印《古音正宗》。

　朱常澇為明第一代潞王朱翊繆三子，於萬曆四十六年（公元1618年）襲封藩王，居衛輝府，世稱「小潞王」。潞王琴由潞王設計，潞王府斫制，為明代末期標準的「官琴」。潞王琴倍受時人的推祟，曾為明王的「御賜」，清中期，潞王琴已被鑑賞家們視為珍寶。因追捧，也有不少仿製品流傳於世。《中國古琴珍萃》稱：「潞王琴是在考查前人諸多琴式的基礎上改良設計而成。」從形制到用材，構思到斫制，堪稱「接天靈之氣、集人間之華寶。」《古音正宗》云：「是制也，額起八棱，以按八節；腰起四棱，以按四時；龍池上圓，鳳沼下方，以按天圓地方；琴尾作環雲，托尾作雙星，以按景星慶雲，乃成天象，名日中和。」館藏「甲戌歲」潞王琴之造型、銘文、詩句、落款、刻書等規地，應是潞王琴中的定型器。
　　「玉溪仙友」琴
　　1952年，原陝西省博物館收購。帳記為清琴，仲尼式。背刻「玉溪仙友」四字隸書琴名（圖四）。長118釐米，隱間109釐米，額寬18釐米，肩寬20釐米，尾寬13釐米，厚3釐米。
　　琴體扁平，蚌徽，紅木岳山，紫檀冠角，不上漆，木弦軫不全。鳧掌、雁足缺失，從齦托缺失處可見半圓形缺痕，其半圓形齦托脫落，另存，與多數古琴相較，此齦托造型較為特殊，為後配琴板之創新。面黑漆，鹿角灰胎，較薄，與木胎結合緊密，無光澤，可見細微的小蛇腹斷，因長期彈奏震盪等，琴面多處磨痕，磨痕處顯露灰色漆胎。長方形龍池、鳳沼。琴面木質色褐黃。龍池、鳳沼內黏貼音柱，音柱稍凸起，其木色與琴面木色相同，應為原帖。
　　琴底黑漆光亮，無斷紋，與琴面相較，非同時斫制。琴體一側黑色漆面光亮，一側黏合處有裂縫，琴體兩側均無斷紋。細察琴體面、側、底等部位，其髹漆與斷紋之特徵截然不同。此琴曾被剖腹，且後配底板不平整，中心內凹，邊沿外翹。龍池上下有兩條豎直的裂縫，龍池下刻四字篆書「養性書屋」圓形印章，與「玉溪仙友」四字琴名對應，為同時鑿刻。由烏黑的琴面、隱見的小蛇腹斷、褐黃的木質等推測，此琴原為明末至清初之作品，後配底板為清末至民國所為。
　　古琴鑑定的依據
　　以上詳述館藏古琴信息，意在為古琴的鑑定提供詳盡而可靠的依據。參考以上館藏古琴實例，古琴的構成要素可以歸納為：造型、用材、斫制、髹漆、斷紋、配件、銘文、題跋、落款、印章及流傳、重修等諸多方面。
　　造型對古琴的鑑定起著決定性的作用，如前述的中和琴式、落霞式古琴等，均為明代新興和特有的古琴樣式，當然也不排除後代仿製，應結合其他要素綜合考察。傳世十六張唐琴，僅有一張仲尼式古琴，且為晚唐之作。有專家認為，東漢至中唐，仲尼式古琴並不很流行。中晚唐，仲尼式古琴才逐漸時興起來，至南宋大為流行。儘管如此，仲尼式古琴的時興，至少從中晚唐至當代，時間跨度還是比較長的。較上述兩種樣式的古琴，仲尼式古琴的鑑定難度大，除探討各構成要素外，還需要做大量的排比工作。
　　古琴材質的考察也至關重要，木色是否古舊，如黑、灰、褐、褐黃、黃等；質地是否鬆軟通透，如乾燥定型、紋理結構等，特別觀察龍池、鳳沼處木質表面的印跡，如指甲印等。
　　古琴髹漆面表現出來的特徵複雜，有原髹、後髹、多次髹漆、局部髹漆』等。分辨每層髹漆的呈色、斷紋，明確其疊壓關係，有助於判斷古琴的斫制時代。同時，琴體各部位髹漆與斷紋之間的對比，也是鑑定古琴是否重修、如何重修的主要依據。多樣的漆面呈色，見證著古琴的歷程，也反映出髹漆及重修的大致規律。細查琴體側面的漆色與斷紋，並與面、底等部位的髹漆對比。如琴側斷紋是否連續，側與面、底斷紋是否相合，可推測古琴是否剖腹及剖腹換底等。由館藏古琴漆面的特徵，我們也可以探究古人的施漆工藝，如館藏落霞式古琴，多次施灰，多層表漆等。有資料稱，未經重漆的唐琴，其表漆有兩種施漆工藝，一種為三層，黑色、栗色、黑色，一種兩層，醬色、黑色等。館藏部分明代古琴，也有同樣的特徵，即黑色漆面磨損處，可見栗色的漆痕。故，上述兩種表漆流程不只是唐代古琴表漆工藝之專利。
　　古琴背面的銘文、題跋、落款、印章及龍池刻文、鳳沼墨書等，也是鑑賞古琴的重要內容。特別是龍池內的刻文，揭示出古琴的身份（不排除後修時所加之刻文），同時，題跋、落款、印章等又是對其身份的進一步佐證，如館藏「甲戌歲」潞王琴等。有些古琴背部的題跋，是古琴流傳及經歷的見證，如館藏仲尼式無名琴等。
　　另外，古琴配件的質地、樣式對古琴的鑑定也有參考意義，如上述的角質弦軫。就弦軫的樣式而言，有側開孔、中空加側開孔等兩種，以紡錘形為主，有的表面刻有紋飾。館藏古琴弦軫側開孔者有玉質、角質等。中空加側開孔者有像牙、木質等。雁足有玉質、象牙、料器、木質等，其中木質的雁足較晚，有的是原配，有的是後加。
　　館藏古琴內涵豐富，除構成要素外，更多地展示在我們面前的是重修或遂意涂刷等。因時間與使用的關係，每一張古琴都有不同程度的缺失、缺損乃至磨損。持有人或者後人對古琴進行了一系列的維護、補缺、重修，甚至是篡改與掩蓋。多數館藏古琴曾做過修整或者修復。因工藝與用材的差異，古琴的修復往往不盡如人意，有的甚至拙劣，不能修舊如舊，而是修舊成新了。特別提醒的是，如果沒有找到最佳的修複方式，儘量保護古琴的原有風貌，以避免低劣的修復行為，是現有條件下保護古琴之良策。館藏「林泉嘉器」古琴曾被改徽、塗改原有銘文、涂刷掩蓋原有題跋等。重修後的古琴僵硬，缺乏神韻，星徽粗糙，特別是原有星徽填漆處凹陷，琴面美感盡消。後改的「林泉嘉器」四字銘文笨拙。觀察腹部被掩蓋的題跋印跡，其字體規整，與現有銘文形成反差，其拙劣的改琴方式令人費解。

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