刘大櫆说：“文贵奇。”（《论文偶记》）“奇”，成了文学艺术无穷魅力的来源。奇则惊世骇俗，奇则弃俗追新，奇则撼人魂魄。古今许多名篇佳作，无不以新奇的结构吸引着读者。
“结构”，是诗词内部组织构造的外部表现形式。如果说诗词的主题是灵魂，材料是血肉，那么结构就是诗词的骨架。把戏人人会做，各有巧妙不同。古人创作诗词的结构技巧有很多种，主要有以下几种：
1、螺旋顺时结构。湖南省常德县桃花源“遇仙桥头”，有块石碑，上面刻着《题遇仙桥》诗，共四十九个大字：
机 时 得 到 桃 源 洞
忘 钟 鼓 響 停 始 彼
尽 闻 会 佳 期 觉 仙
作 惟 女 牛 底 星 人
而 静 织 郎 弹 斗 下
几 诗 赋 又 琴 移 象
观 道 归 冠 黄 少 棋
这首诗，横读、竖读、顺读、倒读，都不能成诗。如果掌握了它的结构方式，就能读出一首56个字的诗来。这是“螺旋顺时结构诗”，诗中的“牛”字是“诗头”。读法是：每句7个字，从中央的“牛”字读起，按顺时针方向由内旋转向外，逐圈诵读，下句的第一个字取上句尾字的一半。全诗便是：
牛郎织女会佳期，月底弹琴又赋诗。
寺静惟闻钟鼓響，音停始觉星斗移。
多少黄冠归道观，见几而作尽忘机。
几时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
这个例子说明：不懂得诗词（文章）的结构，就不容易领会其内涵，就不容易理解其意思。一旦掌握了结构技巧，普普通通的文字就会组合成名传千古的优秀篇章。
2、螺纹回文结构：与“螺旋顺时结构诗”相似，但又有所不同：“螺旋顺时”的读法，是从正中央一字由里向外、按顺时针方向阅读，下句首字借用上句尾字的一半；而“螺纹回文”的读法，则是从其间的一个字，由外向内按顺时针方向旋读、连环、回文，上句尾字作为下句的首字。可以读成七言八句诗二首。如：
好 处 深 居 近 翠 峦
音 親 邀 客 待 闲 秀
清 室 喜 来 归 吟 耸
玉 净 席 残 兴 恣 岩
潄 窗 终 阑 酒 取 飞
泉 寒 陪 聚 宴 欢 涧
。 宜 桧 竹 松 边 水
读法：从“寒”字起，由外向内按顺时针方向，旋读至“残”字。
（１）顺读： 寒泉潄玉清音好，好处深居近翠峦。
峦秀耸岩飞涧水，水边松竹桧宜寒。
寒窗净室親邀客，客待闲吟恣取欢。
欢宴聚陪终席喜，喜来归兴酒阑残。
（２）回读：
残阑酒兴归来喜，喜席终陪聚宴欢。
欢取恣吟闲待客，客邀親室净窗寒。
寒宜桧竹松边水，水涧飞岩耸秀峦。
峦翠近居深处好，好音清玉漱泉寒。
莺啼绿柳弄春晴晓日明，
香莲流水动风凉夏日长，
秋江楚雁宿沙洲浅水流，
红炉黑炭炽寒冬御雪风。
这首诗，出自四川省射洪县安乐乡龙归寺的一块石碑上，是一首十言诗，描写“春”“夏”“秋”“冬”四季景物。相传是明末传奇才女吴绛雪所写。奇特的是：（１）每一句，都可以读成一首七言绝句。所以，这四句诗可以读成“四首七言绝句诗”；（２）每一句诗，既可顺读、又可倒读，形成“回环”；（３）按１２３４先后顺序，每一句诗写了一个季节，即“春”“夏”“秋”“冬”四季景物；（４）每一句诗都可以按顺时针方向写成“一个圆”。然后，用顺环和递环方法读成四句诗，即一首七言绝句；（５）读法是：（春、夏、秋、冬）每一句诗的第一句顺读（读7个字）；第二句重复第一句末尾四个字（递环）构成顶针式；第三句倒读第二句成为顶针，第四句重复第三句末尾四个字，往下读至诗头。平仄押韵，完全符合规律。
第1句，春景诗：莺啼绿柳弄春晴晓日明。
莺 啼
明 绿
日 柳
晓 弄
晴 春
（顺读）莺啼绿柳弄春晴，
柳弄春晴晓日明；
（回环）明日晓晴春弄柳，
晴春弄柳绿啼莺。
第２句，夏景诗：香莲流水动风凉夏日长。
（顺读）香 莲 流 水 动 风 凉，
水 动 风 凉 夏 日 长；
（回环）长 日 夏 凉 风 动 水，
凉 风 动 水 流 莲 香。
第３句，秋景诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
（顺读） 秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流；
（回环） 流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
第４句，冬景诗：红炉黑炭炽寒冬御雪风。
（顺读）红炉黑炭炽寒冬，
炭炽寒冬御雪风；
（回环）风雪御冬寒炽炭，
冬寒炽炭黑炉红。
4、顺逆回文结构：一首诗顺读、倒读都成诗。如：
（1）宋代李禺《两相思》：
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
这是一首千古奇诗。之所以称为“奇诗”，是因为这首诗不仅每句都可顺读、逆读，而且整首诗都可以顺读、逆读、回环，单独成文。更为奇特之处还在于：顺读是《思妻诗》－－夫忆妻；逆读是《思夫诗》－－妻忆夫。以上是顺读。逆读是：
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
这首诗虽然只有寥寥数语，但是从开篇到结尾，无一字不伤感，无一字不忧愁，每一句都感人至深。
（2）宋代苏轼的《题金山寺》：
潮隨暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鴻轻。
以上是顺读。倒着读，则是另外的一种画面：
轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗隨潮。
这首诗不仅借景抒情，意气风发，立意高古，而且顺读、倒读、诗的音律都非常对仗。
（3）佚名诗：
红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。
风叶荷残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。
这是一首女子思念戍边情郎的诗。“风叶荷残惊梦蝶”，写这位女子连做梦也在思念情郎。秋风萧瑟，荷花凋残，清冷的风吹得黄叶沙沙作响，这响声打扰了梦中的女子。诗人用“风”、“叶”、“荷”、“梦”几个意境，刻画了一个相思入骨的女子形象。最一后句首尾互应：大雁帮我捎了这封情书，寄给我心中的情郎。情郎读了这封信，发现是一首回文诗，回诗便成了：
郎情寄雁回边戍，蝶梦惊残荷叶风。
肠断欲翻新句锦，恨深空写短笺红。
情郎回信，却把女子的诗倒了过来，同样表达了相思之情。首句“郎情寄雁回边戍”，同样是大雁寄情书，寄来的却是情郎的一片深情。“蝶梦惊残荷叶风”，同样是“荷”、“梦”、“叶”“风”，虽然相隔千里，但二人却在做着同样的相思残梦。最后一句，表达了情郎无奈的心情：情意很深，短短的一张信笺怎能写尽我的相思之情？
（1）温庭筠《商山早行》（节选）：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”这两句诗，以10个字写出了6种景物：“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”。有声响，有色彩，有意境；有近景，有远景，有特写；未写一个动词，而人物和动物的形象动作却显现其中；未用一字抒情，而以景出情，情思溢于诗外。这10个字，字字写景，句句是情。这种结构方法，既传神地描写了景物，又通过凄清的景色，含蓄地表达了早行旅人狐独的心境和艰难。
（2）汪元量《潼关》：“蔽日乌云拨不开，昏昏勒马度关来。绿芜径路人千里，黄叶邮亭酒一杯。事去空垂悲国泪，愁来莫上望乡台。桃林塞外秋风起，大漠天寒鬼哭哀。”汪元量，是皇帝度宗的琴师，随从“三宫”（太皇太后、谢太后、度宗）被捕，亲历了亡国之痛,写了大量爱国诗篇。此诗是作者途经潼关所作。他以被捕后的所见所思，结构全诗，表现了无限的爱国之情。
6、先声夺人结构：古人曾将诗歌的起结分别比喻为“凤头”与“豹尾”，要求开首美丽，出人意料；结尾响亮，余味无穷。吴沆说：“首句要如鲸鲵拨浪，一击之间，便知有千里之势。”（《环溪诗话》）如：李贺《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开……”；曹植《赠徐幹》：“惊风飘白日，忽然下西山……”；杜甫《奉先刘少府新画山水障歌：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾……”》；孙光宪《谒金门》：“留不得，留得也应无益……”诗的开头写得奇妙有神，一见而惊，就会形成一股吸引眼球的神奇力量，逼得人必须读下去。
7、一字为旨结构。全篇围绕一个字展开。如：杜甫《春望》：
“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”全诗都是围绕“望”字展开的所见、所闻、所感；又如杜甫《羌村三首》之一“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，时还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。”吴瞻泰评论说：“通首以'惊’字为线，始而鸟雀惊，继而妻孥惊，继而邻人惊，最后自己亦惊。”（《杜诗题要》）此诗就是以“惊”为纲贯穿全篇，给人印象很深。
8、盘马弯弓结构。韩愈在《雉带箭》诗中，对张建封的精湛射技写道：“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。”骑马盘旋不进，拉弓满弦不发，是为了蓄势，不轻易射箭。诗歌中也常用这种技巧。如：
（１）李白《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟己过万重山。”前两句写行船的快速；中间句“两岸猿声啼不住”，两岸有猿啼，想叫停（住）行船，起了蓄势作用，使末句的气势更显得奔放有力、一泄千里。所以，清人桂馥评论说：“妙在第三句能使通首精神飞越，若无此句，将不得为才人之作矣。”（《札朴》）
（２）王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”首句写从京口渡江，已达瓜洲。“一水间”形容船走得很快。次句说诗人回首南望钟山，己被重重的山影所“隔”。“钟山”前连“瓜洲”，后接“照我还”。“还”哪里？照我还钟山。诗人不直说，而是加了一句“春风又绿江南岸”，用来蓄势，这就使诗人“还想”回钟山的愿望表现得极为强烈！
（１）明代名士解缙，奉旨为皇帝朱元璋写《有喜》诗。首句“君王昨夜降金龙”，把皇子喻为“金龙”。谁知，朱元璋却说：“生下的是个女孩。”解缙笔锋一转：“化作嫦娥下九重。”转等天衣无缝，毫无痕迹。朱元璋听了，脸色一变：“已经死了！”解缙落笔接句：“料是世间留不住”，不直说“死”，而说她回到天上去了。朱元璋又出了难题：“已把她抛到水里去了”。解缙听后，欣然命笔：“翻身跳入水晶宫”。“嫦娥”是神仙，她怎么能死呢？她翻身“跳入”的地方当然是仙境——她的“老家”——龙王的水晶宫，因为她是“龙种”啊！解缙的这首诗，使用的就是顺逆跌当结构法。构思精妙，奇崛峥嵘。 （２）美国一家杂志，曾经以3000美金的奖金，征求文字最简短，情节最曲折的故事。《猎狮》一文获得了首奖：伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她接到弟弟电报：“巴布猎狮身死。”伊莉薇娜哭着回电：“运其尸回家。”三周后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发电报：“狮收到。请寄回巴布尸。”很快得到回电：“巴布在狮腹内。”这个故事波澜起伏、奇巧逗人，用的就是顺逆跌宕结构法。好比逆水行舟，激起一个个浪花，冲破一个个浪头，造成了文势的蓄振，收到了意想不到的表达效果。
10、逆叙倒挽结构。打破常规，将后一句倒转到前面，使句子生动有趣，更好地表现主题。如：
（１）梅尧臣《鲁山山行》：“适与野情愜，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。”作者漫游鲁山。第一句说，这偏偏和我爱好山野风光的情趣相合。是谁？不先说出来。第二句才解释：在游览中见到了忽高忽低的众山。按常理，应先写第二句（忽高忽低的众山），再写第一句（这和我爱好山野风光的情趣相合）。但作者却笔走偏锋，用了逆叙倒装的结构。这样写，既突出了诗人爱山的情趣，又避免了作品的平淡，显得跌宕有趣。因此，洪亮吉评论说：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动。”（《北江诗话》）
（２）司马光《西江月》：“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。 相见真如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。”按一般顺序写，应该先写：“深院月斜人静，笙歌散后酒初醒。”再回忆写歌伎之美“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。”最后，写感叹“相见真如不见，有情何似无情。”词人却先写歌伎之美和怨恨之情，再倒写酒醉，最后写词人身处的环境。这样写，既突出了主题，又跳跃了笔势，使作品不再呆滞。
11、卒章显志结构。文章结尾，用一两句话点明主题的手法，叫卒章显志，也叫“篇末点题”。“志”是指文章的主题、中心。“卒”为完毕。如：
（1）马致远《天净沙．秋思》：“枯藤老树昏鴉，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这支元曲，以景为主，一连写了十种景物，构成了一幅荒凉寂寞的图画。但是这只是全曲意境中形象性的方面。它的“曲眼”（主题）却是情感——“断肠人在天涯”。所以，十种景物都是为“断肠人”的心情而设置；所有的景物都是“断肠人在天涯”主观感情的外射。在这里，虽然写了十种景物，但主观的“情”却是结构全诗艺术意境的主要因素。
（2）韦庄《河传》：“何处，烟雨，隋堤春暮。柳色葱茏，画桡金缕，翠旗高飐香风，水光融。青娥殿脚春妆媚，轻云里，绰约司花妓。江都宫阙，清淮月映迷楼，古今愁。”诗中的形象较多，却特意用“古今愁”三个字结尾，便是“味外之旨”，让读者浮想联翩。当年，扬州美女甲天下，隋阳帝杨广在这里纸醉金迷，荒淫无度，丢失了大好河山。如今，扬州高楼年年建，靓丽美女日益多。但是让古人和今人“古今愁”。“愁”什么呢?作者不说，读者自己去联想。而这“古今愁”正是作者所要表达的主题。
（3）毛泽东《沁园春．雪》：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”作者先写北国长城万里雪飘的壮丽景色；再写秦皇汉武、唐宗宋祖、成吉思汗等英雄人物“稍逊风骚”——仅是一代天骄；最后，才卒章显志、点明主题——“数风流人物，还看今朝。”这样结构全词，以景衬情，笔势跳跃，蓄势待发，卒章显志。既以壮丽的河山衬托了历代的英雄人物，又以独特的结构方式点明了主题，给人以强烈的震撼力！特别是——“数风流人物，还看今朝”，体现了强烈的人民意识。中国共产党从诞生起就始终为了人民、依靠人民、根植人民，一代代中国共产党人的为民情怀一脉相承，把中华民族复兴伟业不断推向前进。这首词，词句优美，脍炙人口！乃至今天无人能比，堪称千古绝唱！因此，菲律宾《华侨导报》在转载毛泽东这首词时，称赞道：“无论置诸任何古今中外的伟大诗作之中，也都是第一流的杰作中之杰作也!”
诗词的结构方式还有许多种。但无论那一种，必须新奇、新颖、有趣、精巧，必须为主题服务。
搞文学创作，结构也是文章的重要环节。希望古代诗人笔下的种种“结构”艺术，能给人们一点借鉴和启发。
（2023年3月11日于北京回龙观蓝天嘉园）
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