如何掌握古诗词的平仄格律?这是令许多古诗词爱好者头疼的问题,其实要我说啊,这个事儿说难也难,说容易也容易。为啥难呢?别说你我了,就
平就是平直,仄就是曲折。
古汉语有四声:平、上(shǎng)、去、入,平仄就是把这四声“二元化”了,你看是不是去繁就简了?简单来说,平声字都归为平,上去入就都属仄。
现代汉语(指普通话)稍有不同,平上去入变成了一二三四声,依照《中华新韵》的规则,大致上一二声(上平、下平)为平声,三四声(上声、去声)为仄声。
可是问题来了,平、上、去都有了新家,入声去哪儿了?
原来,现代汉语(普通话)中,入声字被分派到了四个声调中,那么更严重的问题又来了,被分到三四声的入声字还好说,本来就属于仄声,但是被分派到一二声的入声字该怎么区分呢?
有些地区的方言还保留了入声字,比如粤语,所以讲广东话的小伙伴,在这方面应该是具有天然的优势了,其他地方的小伙伴咋办呢?提供两个方法:1、死记硬背,统共也就几十个字,记下来也不难,平常读诗的时候多留意,读得多了自然就能分辨
其实格律就是律诗,唐朝包括绝句,是与古体诗相对的一种全新的诗歌体裁。律诗讲究声律、对仗、字句、平仄等等等等,都有着非常严格的规定,我们这里所说的格律,就是这些“规则”。
也不难,听过相声的人都知道,无非就是:
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
五言诗就不看前两个字。但是,你在很多诗中都看到不是这么回事,这里就要提到所谓“平起”、“仄起”等等等等了。
律诗的平起或仄起,是看首句的第二个字,基本上遵循“一三五不论,二四六分明”的原则。也就是说,格律诗的起句第二个字,决定了这首诗的平仄格律。如果不符合这个规律,就可能犯了失对或失粘的毛病。
当然很多时候我们读诗,都会发现诗中的平仄格律,和上述的有出入,像杜甫这种律师界的扛把子,都会犯失粘的毛病,这是因为初盛唐的时候,诗的格律还没有完善,很多诗人还没有特别在意后人在意的所谓“毛病”。
另外,律诗看似有点死板,实则还是很灵活的,比如有时候也“一三五必须论,二四六也未必分明”。
前面所举“平平仄仄平平仄”是律诗的正格,如果不按照正格作诗,叫做拗句,前面出现了拗句,你就在后面想办法找补回来,就不算失格,这叫拗救。
我说了好多废话,其实你只需要看前面“平仄”、“格律”两段就行了,这两段是基本规则,了解这些基本规则,你读格律诗就基本不会遇到什么大问题了,也可以尝试自己作诗了,至于后面什么拗救、平起仄起都是我想到哪里说到哪里,也不是一两句话就能说清楚的,如果你想更进一步,就需要去读专业的书籍了哦。
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