经过了晚唐五代到宋初文人的努力经营，词形成了一定的审美格局和规范，在宋初的时候，词坛上比较寂寥，词风基本上还是沿袭五代“花间”的风格，形式以小令为主，题材上基本就是儿女情长与伤春怨别。
到宋真宗后期和宋仁宗时期，就有一批词人出现，打破了词坛寂静的局面，他们的词代表了北宋前期词坛的最高成就，体现出文学发展的新趋势。
提起北宋前期的词人，晏殊是无论如何也不能忽略的一位。
晏殊是神童级的人物。他以神童应皇帝昭示赐同进士出身，后来官至宰相。
他做宰相的时间很长，虽然在仕途上也有一些波折，但是算不上大起大落，可以说一生为官还是比较顺利的。
晏殊官至宰相，又爱好文学，他亲手提拔了很多人才，像范仲淹、欧阳修、梅尧臣等这些文坛上著名的人物都曾就职于他手下（或者幕僚）
晏殊在词的题材选取上和审美倾向上虽与南唐词风一脉相承，但是在许多地方都有所创新，尤其在思想情感的表达上，他突出表现出一种深永的韵味。在审美规范和艺术表现技巧上，他独具特色，善于以婉丽之笔来书写一种闲雅之趣。
晏殊地位显达，生活优越，这使得他的词拥有一种雍容的气度和一种体察万物的闲情。今天我一起来品读他的一首小令《踏莎suō行》
踏莎行
宋 晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
本首小令写得细腻娴婉。
春天悄然而至，诗人追逐着春天的脚步，试图捕捉在静谧中不知不觉流转的光阴。
晏殊的用语极为清雅。开篇“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”等，寥寥几句就点出晚春特点，小径边花朵多数已经零落，只剩稀疏几朵挂在枝头，郊野的绿意越来越深，高台旁的树木也已繁茂。
开篇三句，一句一个点，由近至远，通过诗人的描述，读者能够体察到时光的流动。
上片歇拍，诗人用拟人的手法对暮春之景再添一笔，“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”春风不懂得约束，使杨花漫天飞舞，向着行人扑面而来。
上片至此，句句写景，既有颜色的差别，又有近景远景的错落，还使人隐隐感知出时光的推移。
下片，“翠叶藏莺，朱帘隔燕”两句又将视角投至眼前，黄莺在绿叶间穿棱，帘外的燕子啁啾着飞舞。室内的香炉内香烟袅袅，细细轻轻地婉转飘散，仿佛游丝一般。
“炉香静逐游丝转”是本词中特别有味道的一句，用精致细腻的笔触写词人的闲情雅趣。
本句明明是写香烟飘散的动态，却衬得诗境格外安闲宁静，再与前句中的“藏”、“隔”等语词连缀，华堂内一派静谧之气被诗人巧妙地勾勒出来。
结句“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，将美好的暮春画面染上了一层淡淡的清愁。梦是迷离的，斜阳是忧伤的，庭院是静谧幽深的，结句中一连几个意象，烘托出一种迷蒙愁绪，这愁绪是因静静流转的光阴而起吗？仿佛令人难以参透，这也是本词的魅力之处，意象是清晰的，传达的情感却是惝怳的。
晏殊的用词是十分清雅的，他的词中很少出现“金”、“玉”等富贵字眼，这些不是真的富贵，真的富贵描写正如他所擅长的那样，是描写出一种气象，真正的富贵气象是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。晏殊笔下的富贵是一种清雅，绝不是富丽堂皇。
晏殊的闲适之情就使他区别于晚唐五代词，脱去了那些庸俗的富贵和浓艳的脂粉气，而呈现出他特有的闲淡精致。
他善于以淡雅的笔调写富贵，用清新的语言来写儿女情长，词风蕴藉清雅，不再像“花间词”那轻佻艳冶，他化艳情为闲情，充满了含蓄温婉的文人意趣。
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