罗宏镇的《黄海》是继《追击者》之后又一部野心之作。中国到韩国，延吉到首尔，朝鲜族偷渡客到韩国黑社会，凶案与追捕，让一个本性憨直的司机一步步成为跨国杀人犯。6万元人民币，轻松毁掉一个老实人，社会的阴暗面远比想象更惨烈。
大家好，我叫王大锤
话说有这么一个实诚憨直的朝鲜族汉子，他长得很像王大锤（久南），为了方便起见我们就姑且叫他王大锤好了。大锤每天起早贪黑开出租，就为过上每晚7点整《新闻联播》里那样的日子。但现实总是残酷的，他毫无意外的成为了没有先富起来的那部分人，至于富起来的那部分人啥时候带他致富，他估计有生之年是看不到了。
为了心爱的妻子，他借了6万元巨款送老婆去韩国。老婆走了，剩下他和孩子还有自己的老妈。喜欢赌牌的他还钱无望，老婆也迟迟不见回国，所以他开始被高利贷公司逼着跑来跑去，还要受尽白眼和侮辱。即便如此他还是相信生活会好的。可惜，出租车也开不成了，车主不借了。。。
大家好，我叫绵老板
话说有这么一个热爱生活工作踏实的延吉汉子，被称为绵老板。挣钱不乱花，会分给小弟，杀人不抛尸，都丢给狼狗，环保节能又有爱。身为当地走私偷渡黑社会行业的中流砥柱，每每冲在第一线，这份勇气与担当堪称业界楷模。韩国传过话来要杀个人，他就在棋牌室里选中王大锤，6万元雇他帮忙杀人。还提前办好了存折一张，够仗义。
万万没想到，我没杀人却成了杀人犯
踩点顺利的王大锤就等最后一刻了，突然发现还有另外一拨人要干掉目标，在经过反复的思想斗争冲上去之后，发现目标人物的司机小弟竟然也要干掉目标！血泊里躺着三个人，司机小弟满脸杀气迎风而立，这下王大锤懵逼了。在一番殊死搏斗之后，只有他活着，目标人物不是他杀的，司机小弟自己摔死，另外俩杀手也挂了，死者的妻子看到了王大锤的样子，这下有理也说不清了。这时候警察叔叔刚刚好来了！万万没想到，王大锤成杀人犯了。
我是老实人，人不是我杀的
要说王大锤（河正宇）的运动细胞真不错，《追击者》中他就能跑，到了《黄海》中他跑得更快更好。追击他的警察被车撞死撞伤，一起民间雇凶杀人案直接上升到袭警的高度，警察开始出动大批警力开始围堵，雇凶杀人者也开始派出手下疯狂寻找王大锤，势必要在警方之前干掉他。这种情况下该怎么办？开枪，靠人海战术围堵，高速公路查车，黑帮成员揪斗，目的只有一个，那就是逼死王大锤。
王大锤之亡命天涯
话说王大锤好可怜，平白无故就为6万块人民币跑泡菜国，不是自己杀人的却要背着杀人犯的罪名亡命天涯，荒山野岭吃不上喝不上穿不上还挨了一枪，这时候真是点背到家了。换做是别人应该要自杀了。
但王大锤之所以是王大锤，就在于他会变被动为主动，利用自己迥然一身茕茕孑立的孤独感，换化作一股由心底激发的悲愤和冲动，所以他迅速调整状态，去自己接头的地方先解决温饱，然后再搞到一部车，顺带收拾一个接头人，然后准备好钱打算跑路。万万没想到，绵老板也来泡菜国了！就是为了追杀他的！
你是风儿我是沙，跑遍天下把你杀
要说光脚的不怕穿鞋的，雇凶杀人主犯派去延边追杀绵老板的三个刀客，出师不利被斧头帮帮主绵老板砍死两个，然后晃晃荡荡追回首尔，勒索并逼迫其与他合作。脏活累活给我们，你负责点钱付账就好了，这种务实的工作态度让习惯了敲人脑袋的韩国人感到愧疚，都是一个民族，差距也太大了。
绵老板追杀王大锤一幕，让我想起了朴赞郁的《老男孩》。都是以一敌多，都是困兽犹斗，都是血腥惨烈，只不过一个用斧头，一个用榔头。王大锤再度发挥了自己超强的运动天分，一路砍杀最后开车逃走，绵老板及警方死伤惨重，本段最后一个镜头，王大锤雄起了！
黑帮是最新不过的
老板是相互伤害的
阴诈的韩国老板发现这本该简单的买凶杀人已经逐渐失去了控制，目的虽然达到却牵扯到了跨境犯罪和各方势力，不得已必须要逐一解决后患。所以他派人偷袭了绵老板一伙，绵老板大难不死最终同敌人同归于尽。这也为王大锤扫清了来自黑社会的威胁。
最后经历千辛万苦的王大锤，带着妻子已经死掉的沉痛消息踏上了回国的轮渡。而最初死者的太太，那位清瘦美丽的妇人，也在影片最后揭开了事情的真相。欲言又止之下，这场以血腥开场，又以血腥结束的故事终于画上了句号。追杀的人都没了，但内心受到的伤害可能永远也无法弥补。
罗宏镇，折磨人上瘾的导演
从《追击者》《黄海》到今年上映的话题之作《哭声》，导演罗宏镇总是习惯用波澜不惊的镜头去探究一个人毁灭的过程。卖淫团伙的鸡头也好，延吉地区的出租司机也好，韩国乡村的片警也好，他们的开场总是慢条斯理又百无聊赖，却每每遇到棘手的案件，团伙，亦或是鬼怪。本来无仇无怨却总能扯到一起，直到最后把主人公逼到绝望。
《黄海》中的主人公作为一个具有双重身份的边缘人，其社会定位本就模糊，就血缘族裔来说，他与韩国人有着扯不断的关系。就国家身份而言，他的生活习惯行为方式又是标准中国造，所以这一角色就自然而然夹杂在两种文化冲突当中。导演给了他一幅忠厚的外表，再给他一个极度不堪的现实生活，再把贪腐不作为的警察与底层混乱的黑帮作为调味剂均匀得撒在他身上，这个悲剧形象可想而知。
去韩国被围捕一段拍得很揪心。一个30多岁的汉子被人追杀，挨了一枪躲在山林里哭都不敢大声，那种宛若受伤困兽一样的绝望和无助在河正宇精准的表现下令观众尤为动容。冰天雪地的环境，更有伺机围捕的警察，看不到的斧头帮磨刀霍霍，目的就是让他死。原本无冤无仇的几批势力，就挤压在黑色荒诞的气氛当中，生无可恋说的就是这样了吧。罗宏镇将韩国影人特有的偏执以极端的影像画面来表现，惨烈而悲剧的人生绝不是明星光环所能掩盖，能看下去的观众，才能体会阿加莎克里斯蒂所言：阳光下处处是黑暗。
纪实的手法，我们也曾有过。
罗宏镇的这几部作品中，炫耀技巧性镜头并不多。同样的围堵砍人戏，朴赞郁会用一个长镜头来表现（老男孩），可罗宏镇就中规中矩不玩花头。鸡头替卖淫女伸张正义也好，普通底层买凶杀人也罢，乡间鬼魂索命也行，这些在亚洲地区国家放之四海而皆准的故事，却让我们看得惊心动魄，原因无非是【惨烈】+【现实】。越是现实，离我们越近；越是现实，越觉得生活不易；越是现实，越觉得生命无常。
忠武路上的韩国影人都在探索自己的风格，也善于在制造明星之外来表现社会现实的残酷。而我们的电影，或者说我们的电影制度，却缺乏这种剖析人性罪恶的勇气与态度。广电的红线就在那里，所有作品都要积极向上，伟大祖国容不下银幕上的罪恶，却也让普通观众缺少了一份对人生以及社会的反思。
《中国大案录》《1.21枪杀大案》《末路》等上世纪90年代的罪案纪录片曾风靡一时。除了观众的猎奇之外，更多的是对社会阴暗面的探讨与反思。但随之而来的跟风与卖弄，色情与血腥，让广电不得不大笔一挥划定那条无法逾越的红线。至此，社会罪案题材作品，敢于批判人性罪恶的作品基本上难以登上大银幕。《解决吾先生》《心迷宫》等少数佳作，能上映都属难得，对起到社会反思意义更是可望而不可求。
《血色清晨》这部充满力度和深度的作品时至今日基本没人记得，影片中那场所有人都预知的谋杀案，曾给年幼的我带来巨大的震撼，当毫不知情的被害人在破旧保守的村庄走过，每一个看到他将死的村民，都有一双明亮而又浑浊的眼。那种凝重的影像记忆，在今天看来早已失去了存在的地位。可惜可叹。中国电影人在票房面前的妥协，失去了让观众在影院反思的机会。广电在与不在，都无法让社会的黑暗面彻底消失。唯有认真对待，才有那么点机会做出改变。
单独说说金允石
《追击者》那期影评我曾提到过河正宇的表演，在《黄海》中金允石的表演则更具颠覆性。相比前者的唯唯诺诺，后者更具原始兽性和爆发力。不论是中国取景时候军大衣的地痞扮相，还是拎着斧头干掉偷袭者的血腥姿态，都与《追击者》天壤之别。
这个皮糙肉厚的老男人，增肥增重不说，对角色的表演异常精准。中朝边界上的蛇头，依仗团伙作案蔑视法律规则，见钱眼开无所顾忌，不说话的情况下根本区分不出他是哪里人，想想看狗市上那些贩狗为生的人，哪个不是这样表情麻木孔武有力？不得不说，韩国这批中生代演员真给韩国电影人长脸。
在电影中表现绝望，其实是为了唤醒更多人对生活的渴望。通过强烈的对比来反思自己与社会的不足，重新审视生活中应有的态度，才是电影拍摄者的目的，和观影者的需求。《黄海》这部横跨中韩两国的社会罪案类电影，用惨烈的现实去还原了一批特殊的社会群体，其黑色的表象之下，恰恰衬托出影片结尾时候那一点希望的火光。
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