我们在读格律诗的时候，往往忽略了格律，原因是唐诗中的格律太难懂。其实说难也不难，格律诗的“平仄”基本格式只有四种，以七言律诗为例。
1、平起仄收式：平平仄仄平平仄
2、仄起平收式：仄仄平平仄仄平
3、仄起仄收式：仄仄平平平仄仄
4、平起平收式：平平仄仄仄平平
一首诗的平仄韵律就是用这四句基本格式套出来的，简单吧？就是在套用的时候要遵守一些规则才行，最为关键的要规则数“粘对”了。
一、三粘四对
“粘对”是成诗的关键，没有“粘对”，诗就是散句子，没有韵律。格律诗的句子分为出句和对句，两句合起来就是一幅对子，一三五七句是出句，二四六八句是对句，也就是说，单句是出句，双句是对句。了解这个，下面的话就好说了。咱们以“平起仄收式”为例说说这个“粘对”。“平起”就是每句诗的第一个字是“平声字”，“仄收”就是每句诗的最后一个字是“仄声字”。
1、平平仄仄平平仄（出句）
2、仄仄平平仄仄平（对句）
出句是：平平仄仄平平仄，对句就得“仄对平，平对仄”，这是规则，一定要这样才行。这就是“对”，“对句”对“出句”，两句一幅对子，这好理解。第3句和第2句之间就要“粘”，只有“粘上”才不会散，才能成为律诗。
“粘”的意思是说第3句的前两个字的平仄要和第2句前两个字的平仄要一样，只有一样了就是“粘上”了。比如这第2句的前两字是仄声字，所以第3句的前两个字也必须是仄声字。
从前面四个基本格式中可以找出两句是前两个字是“仄”声的，那用哪一句呢？这就用到另外一种规则了，就是“押韵”，我们都知道，唐格律诗必须要押平声韵，并且要押在双句上，第3句是单句，不能押韵，所以只能选用最后一个字是“仄”声的，即第3种基本格式：“仄仄平平平仄仄”
1、平平仄仄平平仄（出句）
2、仄仄平平仄仄平（对句）
3、仄仄平平平仄仄（出句）
这样的话，第3 句的后三个字和第2句的后三个字之间有点乱，这个没有规定，可以乱，因为是“出句”，所以没事。照例，第4句要“对”了，也就是说“平对仄，仄对平”了。从四个基本句式中可以找到第4句：平起平收式，正合适。
1、平平仄仄平平仄（出句）
2、仄仄平平仄仄平（对句）
3、仄仄平平平仄仄（出句）
4、平平仄仄仄平平（对句）
照旧，“粘”，前两字是“平”，但最后一字必须是“仄”，因为单句不押韵。从中可找到的只有第一句：平起仄收式。
依次成诗：
这就是所谓的“三粘四对”。
二、关于平仄
前面说的“平平仄仄”的到底是什么意思？如果用现代汉语来说“平仄”的话，就非常好理解了。平仄就是每一个字的声调，现代的汉语里面把汉字的声调一般的分为“四声”，即“阴阳上去”，阴阳就是阴平、阳平，都是平声，即“平”；上声去声就是“仄”了。但古人不是这么分的，所以就有一点小麻烦了。古人把汉字的声调分为：“平上去入”四声，他们把“平声字”叫做“平”，其余的三个声调的字都看做是“仄”。
实际上，“平”就分为“阴平和阳平”，和现在的没什么两样，“上声和去声”也是一样的，所不同的就是“入声”，现代汉语里面没有“入声字”，现在只上海方言里面还保留着“入声”，那古人所说的“入声”到哪了里去了呢？它们都跑到“阴阳上去”里面去了。如果不写古诗，就不用管它；如果还想写，还有超过唐人的想法，那就把“阴阳”里面的“入声字”记下来就行了，因为只有几百个字。
三、一三五不论
从“粘对”里面看到格律是非常简单的，但在实际写作过程中往往会觉得力不从心，既要写出诗的意境，还要合乎韵律，对于我们从没学过对句的人来说是件非常麻烦的事。所以古人为了减轻难度，就定了个“一三五不论”，就是说每一句话中的第一、三、五个字可以不论平仄，平的可仄，仄的可平，这就容易多了，但不论的程度不一样，从一到五，越到后面越严格。所以我们经常会见到格律中带圆圈的平仄。如：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这圆圈中的“平仄”是可以不论的。
四、押韵与对联
格律诗中的押韵规则有：必须押平声韵，不得押仄声韵；一般情况下押二四六八句，如果第一句是平收，那第一句也得押韵，就是五个韵脚了。
因此，所有的对联的上联的最后一个字应该是仄声字，贴在大门的右边；下联的最后一个字都应该是平声字，贴在大门的左边。
五、共有十六种格式
在所有的格律诗中共有七言律诗、七言绝句、五言律诗和五言绝句四种形式，每一种有四种样式：1、平起仄收式2、仄起平收式，3、仄起仄收式，4、平起平收式。四四十六，所以共有十六种格式。这些格式可以从网上查到，所以在这儿就不多说了。
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