不知道你有没有发现，每到秋收季节，医院里的病人都会明显减少。有人说这是因为人们忙于秋收劳作，无暇看病，其实我不这样认为。秋天是大自然赋予人类的一个重要的季节，它要让人类收获并储备物资以渡过漫长而寒冷的冬天，大自然的这种规定性，必然也会规定着让各种病菌远离人类。在我看来，秋季里一定有一种力量在抑制病菌的繁衍与传播，或许会有一天科学能够证实我的这一猜猜。
自古以来，人们对秋天都有着独特的情感，无论是诗人还是画家，都有无数的对秋的颂扬，当代的玉雕也是如此。
在我看来赏秋主要有三个视角，那就是 “秋风与秋雨”、“秋景与秋色”、“秋意与秋韵”。本文我们从玉雕作品中来赏析秋天的美，以慰籍我们爱秋的情怀。
一、秋风与秋雨
“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。”
-五代·谭用之《秋宿湘江遇雨》
秋风与秋雨是自然界植物顺利越冬与来年繁衍的重要自然现象。
秋天来临，树叶会落下来，这是由于日照缩短，气温降低造成水分供应不足，植物体内的脱落酸就会大量生成，为了减少水分的蒸腾，大多的树木在秋天会脱尽全身的树叶才能安全的过冬。这是树木一种正常的生理现象，是树木对低温、干旱等不良气候条件的一种适应性，也是植物新陈代谢的一种表现。
大多叶子在脱落的时候会变色，如变红、变黄，银杏的叶子在脱落前会变成金黄色，煞是壮观。
↑ 金黄的银杏叶子
↑“秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。”-元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
↑2019天工奖金奖作品《风·自由》
作者用选用蒲公英为“主角”，为我们描述了一个向往自由的场景。自由，一个永恒的话题。作品梦幻，带有浪漫色彩。
天空、蒲公英，小书包，单纯的小女孩，吹起的裙子、头发、飘飞的蒲公英，这是典型的“秋风”画面。
很多植物的种子就像飘飞的蒲公英一样，随风散播，来年便会在飘落初生根发芽，茁壮成长。
↑《乡情》
二、秋景与秋色
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
-唐代 杜牧《山行》
秋天，自带感情上的滤镜，谈起秋天，首先我们会想到的是金秋，金灿灿的颜色撒遍漫山遍野，在山野里，在村庄中，即便是在当代的城市里也是一样，最美的秋日景色，抬头就能看到。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，是秋景之妩媚。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，是秋色之壮美。
↑《江山秋色图》
看漫山红遍、层林尽染，漫江碧透、百舸争流，是秋韵之壮烈
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，是秋思之蕴藉。
秋一来，胡杨便会尽情挥洒出自己的金色，每一片叶脉都盛开暖意，三千年不朽的浪漫美景，秋天最美的一抹金色，就诞生在这里。阳光透过胡杨树叶的间隙洒在地面，水面映着胡杨林的倒影，天地间，只剩一片耀眼的金色。
一年四季周而复始，只有秋是硕果累累的金黄，有写不尽的诗情、道不尽的绵长。
↑2019天工奖金奖作品《红高粱》，一片丰收的景象。
三、秋意与秋韵
“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”
-宋·欧阳修《玉楼春》
秋意，强调的是秋天的意象呈现，即怎样用一瞬间展示秋天的变化状态，用静态去呈现动态，一动一静之间把秋天刻画出来。
秋韵，强调的是人对秋天的感觉，把这种感觉表达在玉雕之上，玉雕上的变化不是景色的变化，而是人心态的变化，正如宋代欧阳修写《木兰花》词：“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”
↑独山玉《菊染秋山》
这件《菊染秋山》采用优质黄色和黑色独山玉进行雕刻，黄色质地细腻油润，颜色鲜艳亮丽，黑色漆黑如墨，质地细腻。两种颜色相结合，视觉对比强烈，黄色自古代表帝王色，此款作品采用的是独山玉最优质、十分罕见的鸡油黄，进行设计雕刻，作者因材施艺，依型就势，为我们呈现出了一副秋日黄菊花在山脚的篱笆墙下盛开的美景，菊花雕刻的栩栩如生，或含苞，或聚拢，或盛开，疏密有间，依石而生，让人不禁想起了陶渊明那句“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适优美的意境来。
稀疏几竿篱笆，清瘦山石夹缝，几支菊梗探身，朵朵金色秋菊经霜绽放，让人如闻清香，仿若被一束晨光打亮，让人眼前一亮，有乡野生活的欣喜坦然，更是生命张力的肆意灿烂。
也许在那秋天的残荷里秋意更浓，干枯垂落的莲蓬是败落中的悲壮凄美，是重生与希望的坚守，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
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