这是千刀君的第210篇原创文章
你好，一年一度的读书总结又来了。
从2020年起，定下来每年12月到次年的12月算一个年度阅读周期。转眼又到12月，把今年的读书情况也统计下来吧（2021.12-2022.12）。
书籍分两种总结。觉得有趣有料的会在书名后加上荐书理由，觉得一般的书会在书名后加上读书总结。总结内容全凭个人口味，仅供参考。
另外，本篇字数超过13000字，篇幅较长。如嫌啰嗦，可搭配下一篇省流版本食用。
荐书理由：读这本书的感觉就是，不舍得。第一次读是刚出版的时候（2019年11月），那时候用的还是kindle oasis2.第二次读是2020年初因为疫情封闭小区，在家闭关的时候重读。第三次读便是今年。读此书的心境历程，大致就是很想一探究竟，但又害怕越读越少，越到最后越舍不得。把它放在推理小说是因为对前文发生的各种案件，有明确的解谜过程。只是在这本大结局中，涉及到前五本的诸多人物，要是不留意极有可能没印象或记混。汴京五绝，各有特色。如果只给一个形容词，讼绝赵不尤是刚直，牙绝冯赛是纯净，斗绝梁兴是勇猛，作绝张用是巧慧，相绝陆青是清冷。每个人的特色，其实正是人类对美好的一种投射，赵不尤心思缜密行为正直，冯赛有自己的界限与行事法则，梁兴有热血敢斗争，张用有热衷且专心的事物，陆青有自己的一方心灵净土。有这些特质也近乎趋于完美了。而在故事发展中，如果只给一个动词，赵不尤是探，一家几口分别在不同案件中担任侦探，寻得真相；冯赛是奔，整本书中持续在奔走，未从停歇；梁兴是争，与自己人争，与对手争，凭本事，不怯场；张用是流，在发展着、流动着的事物中找到案件的真相和人生的真谛；陆青是厌，对昏君佞臣的厌，对世俗污流的厌，这份厌甩脱了无用庸扰之物，也留下了最本真的情挚。所有的案件，都是徽宗赵佶在下棋的过程中偶得的一招“梅花天衍局”，但士子无门，商界紊乱，将弱兵颓，工种内斗，暴敛农财，士农工商兵五行皆乱，只靠这些“急救药”挽救不了北宋颓势。大环境便是这样急剧向下，而书中描写的每个角色却把人性光辉不断提升，这样的对比写法更让人感叹。荐书理由：推理小说经典中的经典，导致我写下书评的时候还有些紧张。看过很多同种诡计的小说，但阿婆的这本确实地道、醇厚以及浓郁。另外要吐槽的是，我至今还没有融入英国人的绅士感交互里面，所以读起来会出戏，这种感觉在读《无人生还》《东方快车谋杀案》时也存在过。荐书理由：大致是我这类有性格缺陷的人们，更容易陷入不存在的感情交织而难以自拔。青年人的情感概念真复杂，以至于分不出执念与爱的区别。《鹌鹑》作者是郭沛文，2020年初禁闭期间读了他的《冷雨》，属于社会派推理作品，《鹌鹑》也是同种类型。两本书都围绕着长沙这个城市，我也有幸在长沙待过一个晚上。作者从语言、特色食品、气候等多角度描绘出一个真实的长沙，与我的感知别无二致，地域风味十足。现在想想，我竟然还在长沙街头小店里买过一条秋裤，真魔幻啊。他像《白夜行》，像《无证之罪》，像一切错把执念当做爱意，不顾一切投入的复杂情感。世间鲜有完美的情投意合，多的是妄念、不甘、悔恨与自我安慰。而这些不完美恰好是戏剧中最具张力的部分。
荐书理由：书籍中这种写作手法要么就把自己绕晕了，要么就是神作，而本书属于后者。神到什么程度，当我以为自己终于抓到了那条暗线的时候，顺着线头往下捋的时候，却不停地遭到当头棒喝。寻找真相的时候，感觉近在咫尺，但却是望山跑死马。读完反思时又让我想起早年读过西村京太郎的《双曲线杀人诡计》，而表达手段的精彩程度并不影响这本书的主旨，即社会派作品的应有背后呈现：网络暴力是一把无形的剑，迟滞性强、漫延度广。今年读的《桶川跟踪狂杀人事件》也反映了这个主题，所以下笔之前我也常想，什么该写，什么不该写，什么可取，什么不可取，这是一个社会公民在没有足够强权监管自己、稍微有点自由的的时候，应当为自己悬垂的一柄达摩克利斯之剑。荐书理由：轻松明快的日常推理作品。本以为是短篇小说的合集，没想到最后把各个小故事串联成整个进程，十分巧妙。“突然推理”和叙诡略显作者的恶趣味，但故事的流畅性和完整性盖住了这类不足。私以为推理到倒数第二重诡计刚刚好，读者的情绪已经满了。最后一重结局看似反转，其实对比前面几重解答有点衔接不上，像是硬凑。而豆瓣网友的解答要比作者给出的结局更合理有趣，读者的智慧是伟大的。这代表作者要么就是故意留了开放结局的扣子，要么就是还有进步的空间。荐书理由：极其有趣的设定，每一个动物角色都符合其大众认知习性，并巧妙的搭配作者赋予的“类人格”。在揭露真相之前，会有一层层的“假底”（干扰项），也会有一次次的推翻排除过程，对强迫症来说读起来就很爽。把他们推翻排出之后，还能顺带拼凑出真正的谜底，这种写法很是佩服。开放性的设定有时候比传统本格更难写。之前相对更喜欢传统本格，所以对科幻或者AI等新兴的作品毫无兴趣。比如在读今村昌弘《尸人庄迷案》时，就被出现“丧尸”这种非现实的设定差点劝退，但奈何这本书当年获奖不断，就认头一直读下去。最后才知道在开放性的设定中，引入一些非现实的角色也是可以接受的。再读到市川忧人的《不会》系列，发现设定越来越离谱，于是皱紧的眉头、咬紧的牙齿、攥紧的拳头也就渐渐放开了，算了算了，不能生气，只是我的口味原因。但是读到《动物城2333》思想有了转变，开放型推理作品的设定从令人尴尬到惊喜，这一条暗河我算是跨过来了。荐书理由：早在几年前就读完了整套故事，这次是重读。虽然故事已经知道了大概，但读的过程中，各类情感还是在撞击着我，不得不感叹这就是好故事的魅力。从《第七个读者》的社会派风格，到《画像》，再到《教化场》《城市之光》，才真正地从普通推理小说变成了“心理层面”的推理小说，而《暗河》则像是个番外，故事还没结束，期待作者的新作品。荐书理由：其实是不推荐京极夏彦的，因为炫学成分和大段心理对白实在是太占篇幅（从儒学聊到朱子理学，从上古神话聊到博物学，从日本的秩序聊到主人公的身世，可见炫学过于严重，但观察京极夏彦的诸多作品，节奏和结构均相似，以至于我总觉得之前读过，后来才知道有一部分“炫学”内容同之前读过的《姑获鸟之夏》）。但故事是好的，故事没毛病。几年前读《魍魉之匣》时也是如此感觉，前面的故事枯燥无味，“废话”连篇。但到了中心触发关键剧情后，形势急转，湍流而下，越读越觉得背后发凉冒冷汗。不是我在推进剧情，而是故事在推着我前进。故事的主旨（核心诡计）让我瞠目结舌，在这里就不剧透了。他总能用最简单的道理、最简短的叙述把一个复杂的故事讲清楚。像是堵住堤坝决水口的一块石头，一旦拿开，万物汹涌。荐书理由：新颖的结构，不变的结局，硬汉派独有的温情作品。当然，所谓的“硬汉派”是我自己分的类别，原书并未提及。主人公（侦探）的性格我很喜欢，真实、可靠、动手能力强。作品提出了一个很好玩的概念，叫竞争性馈赠（potlatch）：赠与对方以厚礼，使对方无法回赠而羞愧。典型的例子就是西北锤王少安所言：就算秀莲对他好地太过分，他也要锤秀莲。秀莲的照顾本身就带有这种竞争性馈赠的意味。作品结构倒是很新颖，但是读了一部分之后才知道也是一个常规的杀人事件，主人公作为侦探去寻找原因。表层的凶手和里层的凶手是两个不同的概念。结尾升华了，不然只是以找到凶手完成推理过程为结尾就会显得比较平庸，这也是一种代表或趋势，社会派推理的结局往往关注的是案件背后的原因，这是与本格派比较大的区别。荐书理由： 大致在推理小说中已成为常青树，所以这次的“暴风雪山庄”模式并未有多么浓墨重彩的描写，以至于让我会无意识的直接套入到这个模式里，而事实也是这样。这是可贵的，结构（形式）为内容而服务，如果中规中矩必须搞一个明显的结构和框架，极可能变得卡涩和突兀。第一个死者就让我大为震撼（难以接受），感觉故事朝崩坏流发展了，我还没准备好接受麻耶雄嵩的洗礼呢。“华生”的情绪进入的有点早（大概是在故事中途），要么是自己判断失误，要么就是准备先铺一段假的谜底，最后再进行反转，毕竟是两个侦探的“对决”。那必然会有两个结局，只不过在最后才会揭晓。这一结构可参考仓知淳《星降山庄杀人事件》。读完了发现倒是没铺垫假谜底，但确实没猜出来真正的凶手和真正的立意。作者把汹涌的情感交互深埋在最后的尾声中了，没有破坏文章的结构，不至于显得尾巴偏重，让推理的部分显地纯粹一点，挺好的。又想起来和菜头《成年人修炼手册》中所提到的，默杀是最好的复仇方式。荐书理由：要想掩藏一棵树，最佳地点必然是森林。近期读《红莲馆杀人事件》时注意到译者是赵婧怡，今天在书架上就发现了她的作品。读完之后甚是惊喜，不啰嗦，不炫学，除几处巧合实在是太巧了之外，故事的叙述和结构都非常好。实际上巧合也都是推动故事发展的新证据，但可能受篇幅限制，感觉来得太急。在立意上，冷酷现实下仍挡不住炽热的爱意（代际亲情）流动，最真实的情感最容易打动人心。读这书的时候天正降温，却被这个主题暖到了。这种惊喜可能源自于自身偏见，现在反而觉得国产推理还是有好作品，也肯定会有好作品。
荐书理由：最后一重反转真的有必要吗，中山七里这本书，是今年与《红莲馆》一并被炒热的、被各大号推荐的书。在日式推理小说产出不足的局面中，有这种公认的好作品确实让人感动。依稀记得上一本这个推广力度的是仓知淳的《星降山庄杀人事件》，再往前就是今村昌宏的《尸人馆迷案》，不同的是后两者皆为密室类本格推理，而本书所属的是社会派推理。回到书籍本身，其实谜底和诡计在书尾已经猜到了，得益于自身稍微有一点日语基础。也是因为今年刚复习过《心理罪5：城市之光》和《心理罪3：教化场》，诡计如出一辙，以至于让我觉得最后一重反转似乎站不住脚，有些牵强，似乎是为了最后一个底特意准备的。但故事架构很好，社会派所要彰显的道理已经表述的很好了，不考虑最后一层地推进的太急的话，是一本好作品。读的过程中一些桥段让我想起了横山秀夫的《64》，感叹日本是一个奇特的国家，人可以攻击警察，警察也有犯罪的可能，就这样混乱。不知道人民的崇拜是什么，或者说崇拜是我强行赋予的一个虚妄意象。日式推理有其浓郁的地域性。以前喜欢看恐怖片，各国均有明显特色。美国是猎奇，泰国讲究恩怨、韩国喜欢以暴制暴，日本则注重人的完整性。不仅是肌体上的完整性，更是精神上、行为上的完整性，大概也与这个民族的特性有关吧。荐书理由：人和人能相遇，能有羁绊实在是太美妙了，你投射爱意的时候，对方也以爱意回应你，这是普世之爱，自我就在这一瞬间打开成长了。叶村在剑崎太阳般的光芒下，依然能做那个闪闪发光的星星，真好。回到推理本身，看到最后以为自己猜对了，实际上又错了。班目机构一出来的时候就觉得“终于来了”，杀人巨兽出场的时候就感觉有那味了，这就是系列小说的魅力。在今村昌弘的小说架构里，通常是打着奇异形象的幌子（非常规设定），实际上是真实环境的凶杀案，本书亦如此。亮点在于突出了复仇和道德的两难，纯粹心灵与不得不犯下罪行的两难。核心诡计其实接近于社会派，与京极夏彦《阴摩罗鬼之瑕》近似，不再剧透。荐书理由：这本书是在一个周日的晚上一口气读完的，精彩程度值满分。我对呼延云的印象停留在他的第一本小说《嬗变》中，那时候对这本书的评价很低，因为觉得确实不行，把主角塑造成一个神志不清的醉汉，人设不讨喜，谜底设置的也很牵强。而在《扫鼠岭》中重新认识有正常作息和能做出逻辑推理的侦探呼延云，觉得可爱顺眼多了。
回到本书。本书的结构是多个谜面做幌子，从中抽出一根谜底，并把一些看似不相干的线索合理的串起来，简直是惊艳，“接化发”使得明明白白。甚至说，场面这么混乱但却不觉得拥挤，线索指向那么多却全都能拨回来，这就是推理线收束的魅力。利用了一个信息差来掩盖住最不可能的诡计，直接把读者骗得服服帖帖。其反映的社会现象（儿童人身安全）也值得关注和反思。从情感角度上说，相似谜底的作品有郑执的《生吞》，紫金陈《无证之罪》以及东野圭吾《嫌疑人X的化身》。书籍开头、结尾与各章之间巧妙化用京剧《空城计》，优雅，真是优雅。荐书理由：该有多强的信念感，才能在经历摧毁后仍能保持初心呢？大概是现实中鲜有这类完美角色，所以才在艺术创作中塑造核心人物周立平的饱满形象，类似于《肖申克的救赎》中的安迪。本书有纯粹的本格推理（如时刻表诡计、替身诡计等），又兼容社会派的深刻（主线是关心残障儿童的安全成长问题、副线是法律所体现程序正义的完整性），利用了两个案件相互映射、相互弥补的结构，来把一些阴暗面掀开，使之暴露在阳光下，“逼迫”法律秩序修补其漏洞与不合理之处。只是大多数作品（《死亡通知单》《心理罪5》等）都告诉读者，城市义警的存在与现实律法极容易成为对立面，而作为上帝视角的读者，也很难在这两者之间做出合适的选择，毕竟“两难”是小说中屡试不爽的招式。读书总结：社会派推理分支的中等之作。社会派推理追其根源无非是爱恨情仇和金钱利益，鲜有其他原因。一旦故事没有太大亮点，或是文笔不够突出，作品就会变得普通。本作未从上帝视角出发，而是一个小事件入手，通过不断查证新材料，来决定事件的走向，充斥着傅里叶定律般的恶趣味。警察推理是把警察作为侦探原型（可参考横山秀夫警察系列），但侦探气息不能太重，岛田庄司的吉敷竹史警察系列侦探味就非常重，属于反面教材。要以警察的思维方式和查案逻辑，毕竟相比“侦探”这个冷门职业，警察更加本土化和令人熟知。如果推荐相同风格，可以读松鹰的作品，但也属中等作品。读书总结：打开前不知道是短篇合集，着实对短篇无感。但作者是米泽穗信，创作了大火的校园日常推理《冰菓》，号召力肯定是不错的，但也是很遗憾没看过一次米泽的长篇。六则小故事，标准福尔摩斯与华生的配置，携手解决各类奇奇怪怪的日常案件，推理是在线的，有线索有证据有推论。读起来的感觉就是回到了校园时光，也体验了青春独有的干净和美好，也包括得不到现实理解的残酷与这个年龄段独自对抗世界的迷茫。进入字里行间的时候，图书馆擦得锃亮的地板，伏案学习的学生，自动售卖机里一排排饮料，拿到手里的时候外面还带着热空气与汽水金属罐碰撞而凝结成的水，因晚风吹来而跑动的云朵，盖住太阳的时候就变成红色，骑着自行车穿梭，听风吹铃响，看路灯昏黄，种种画面扑面而来。让人感觉青春不是哪一段时期，而是那些画面组成的群像。说着说着就跑题了，总之这本书篇幅短小无压力，可以作为轻松小说来读。
读书总结：让我不带感情，客观地评价本书是很难的。核心推理确实是几种常见诡计的结合，利用物理方式的机械诡计（宫女投井案），无头诡计（尸体掉包案），使用诡计尚可，无太多不合理之处。人物刻画存在一些引起生理不适的过度描写，详可参考主人公川剧变脸般剧烈起伏的神情描写。情节恶俗，所有的案件情节，要么是男女交欢导致死亡，要么是使用情趣用品导致部分女性疾病，要么是女性早产后强行交欢导致死亡我可以接受文学，可以接受毛片，但求求作者别打着作品的幌子过度的展现自己的暴露癖。又想写推理，又想写宫斗，两个都一般。总之不要读，浪费时间还恶心了自己。读书总结：旧瓶装新酒，功夫还需磨炼。喜欢相声的可以看，里面有很多相声素材，包括相声历史、表达手段、行业黑话等。我常年沉浸于德云社相声中，耳濡目染，自然有一定熏陶，接受起来就快。读到有些熟悉的地方便会心一笑，这也算是是一种默契了。读书总结：这本书没法打分，因为没读懂。原因在于文体属于历史推理，首先对国外历史不熟悉，其次将自己代入书中就已经很吃力了，还要在书籍中将自己代入作者所描述的历史中，难上加难，直接放弃。
读书总结：以为与前三部（《玻璃鸟不会归来》《蓝玫瑰不会安眠》《水母不会冻结》）同属于长篇推理小说，没想到却是几个短篇，且内容相当于花絮，用来交代背景。对短篇无兴趣，故事也没太大吸引力。读书总结：其实不怎么吸引人，而是我看过持续时间最长的一本小说。看到中间部分大致能猜到故事内核——一个温柔的亲情故事。读到最后解密时刻发现自己猜错了，这倒让故事相对高级了点，起码不烂俗，不会让人一下子看清楚。只是对于中国读者来说，核心诡计有浓重的本土背景，需要解释才能明白，猜不到也正常。读书总结：江户川乱步的猎奇向作品真的有够恐怖的，跟爱伦坡如出一辙。早期的这几位作家写作的时代风格极强，江户川乱步、横沟正史，都是典型的战争年代风格。岛田庄司稍微会有点那种影子（日本殖民朝鲜时代），松本清张则像是活在经济发展尚有起色的日本。不推荐的理由是过于猎奇，但全文逻辑很好，符合推理小说的基本结构，只是因为怪奇的诡计与现实差的太多，所以没有代入感。读书总结：我对时晨老师的“刻薄”是早有伏笔的，因其在早期所著的多部作品中机械建筑诡计略带青涩，尚未成熟。而本篇则属于转型之作，看到了作者的风格多变。读这本书用了1小时，可从侧面上反映出来整本书太平了，除了最后几页有惊喜反转外， 其他地方平的一览无余。整体的结构头轻脚重，第二层假底有点站不住脚。值得称赞的是，时晨老师从使用机械建筑诡计（擅自成为古典推理）转变为社会派推理后，仍能设置这么一个巧妙合理，又不失温情的谜底。同时揭示了社会乱象，满足社会派的基本标准，是很好的。读书总结：没想到是短篇集，对短篇无兴趣。故事偏日常推理，答案都很“飞”，很巧妙。读书总结：没想到是短篇集，对短篇无兴趣。第一个案件的凶手就超出了我的认知氛围，随即放弃。
荐书理由：真正开始接触日本是在大学期间，原因是追风跟舍友学日语。学过一阵后，因语法较为复杂（相对英语）果断放弃。但从其敬语、礼貌用语、普通用语这个角度，了解到日本是一个“阶层分明”的社会。继而从日剧的演绎、日系推理小说这个角度了解到执政党、警察、公安等体系的另一面：政治家也有蠢蛋（参考《民王》《半泽直树2》）、公安警察权力会被滥用（参考《无间双龙》《消失的13级台阶》），以及暴力团体/宗教团体的横行作恶（参考《血色星期一》《1Q84》）。回到本书中来，一直以为这是一本虚构的推理小说，而读完后才知道这是真实事件的前后报道。读推理小说多了，便产生一种情绪，能接受架空世界中的连续杀人或各类诡计，却很难接受现实世界中发生这类情节。本质上对推理小说的迷恋也只是希望好作品在架空世界中绽放，避免在真实世间酿成惨剧。胜利站在正义一方的同时，背后的影子中也藏着流血之人。荐书理由：不废话，不过渡炫学的刑侦类小说还是值得一看的。第7册讲的故事副线主题是家庭暴力，也引起读者反思：离被施暴者勇敢的站出来发声这个目标，还需克服许多障碍（心理的、社会认同的）。而最终目是人要合理控制情绪，有互相尊重的观念，严禁以暴力作为手段，使家庭暴力永远不会出现，要实现也很难。而系列故事的主线来到了经典戏码，福尔摩斯开始直面莫里亚蒂。第8册的副线主题则是“人的本性中令人战栗的部分”，说多了容易剧透，请诸君自行想象，更好的消息已经明确第9册是系列大结局，前几册是各类故事，中间几册开始向主线靠拢，都是由外向内推进。现在锁定莫里亚蒂后，盲猜大结局是要从里往外，便可造成双向发力，直击读者内心。荐书理由：就在打算重读伊坂三部曲（家鸭、奥杜邦、金色梦乡）的时候，《金色梦乡》限免一个月，怎么能这么巧呢，觉得自己很幸运。再次重读有又惊叹，转场转的真好，十分流畅和巧妙。几年前读的时候记得关键剧情，但没记结局。这次看了结局感觉还是很惋惜，甚至是觉得更加荒谬了。有些事情的真相就直接消失，没有说为什么，这就是荒谬的地方。很多事情就是发生了，尽管法律条例、社会道德、公序良俗都在，但就是解决不了问题发生的根，只能给结果擦屁股。青柳雅春最后被迫整容，以另一种面貌继续生活，只是再也回不到原先的那种生活，命运的齿轮一旦在某一个齿尖错过，那就真的错过了。荐书理由：我们把神暂时关在投币式寄物柜中，就可以做一些免于谴责的事情了，只是这个举动困住的往往都是心有信仰之人。故事用两条前后时间线，慢慢推进，最终像拉链一样，巧妙缝合。才发现任何不着调的行为都有背后原因，人与人之间的羁绊是如此有趣。想偷走动物园小熊猫的残疾人姐弟在全书中只出现了两幕，但却用滑稽场面来平衡了故事主线中的悲伤意味，可谓是四两拨千斤。荐书理由：把《奥杜邦》留在最后读是一种胆怯的表现，只因为本书中所描写的恶意是最接近身边，最容易发生，也是最不敢去细想的。故事发生在一座小岛上，享受了“设定系”带来的好处，所以不论设定成什么，读者就甘愿去相信。于是就可以深度体验这个神秘小岛发生的一系列故事。神能预言一切，但神不能说，不能因为不同人的好恶而去改变岛上事物的运行规律，恪守着与能力相匹配的责任。神告诉岛上的人，要相信内心正义，相信规则，相信恶有恶报。而这儿童一样的内心清净，给了读者一个温柔的栖息之所。读书总结：不把他列为荐书纯粹是因为篇幅太长，如果有时间可以把它作为网络爽文来看，更可贵的优点是相对来说，都是写主角光环，但书中写得挺有人物灵魂，而非无脑指数式增长的模式。全书的主旨是“自己的路自己走”，所以我也是“自己挑的书自己读”。
读书总结：理性是淡漠和思虑结成的网状物，常使人作茧自缚。把质数的数学意义迁移到生活上来很巧妙，但除了这个没什么其他的亮点。（我就说以自己的性格理解不了言情书...）
读书总结：想了想，比起陈浩基前两本作品《网内人》《遗忘刑警》来说，这本书不够“推理”，所以才算作小说一栏。作品是同一个主人公发生的不同故事，所以前后也不用很连贯（逻辑性不强），可以当成多个短篇来读。但短篇中也有亮点。比如在平淡生活中突然出现了不平常的事情，就知道小说要展开情节了。比如顺利的过程中突然来了插曲，就知道要有好戏。比如在不同篇章中开始切换视角，切换第一人称，就知道接下来可能要用“叙述性诡计”了，读到中途则证明如我猜想一样，被骗了，但是很爽，这是读者与作者之前的特有默契。全文有几个爽点，其余的都平淡。且当成有趣的小故事来看。读书总结：炫技没炫明白，推理又没做扎实。看的我在中间尴尬地带瑟瑟发抖。故事结构较为老套，附身情节的有无并不影响故事架构，而附身情节又显太俗。对于一些法医概念信息感觉想说明白，又没说明白。案件本身也没有太大吸引力，看文末还要写续集，逐渐恐慌。读书总结：这两本书出版于2012-2013年，是铃木光司《环界》后的续作，很像是系列小说的一些番外，因为看过2000年左右出品的《午夜凶铃》三部曲，读的过程中就会自动带入那个年代的电影质感，还是挺有趣的。故事的本身相当于一个串联，把核心主线的来龙去脉一点点交代清楚，有一定可读性。如果比较起来，前几部才是无法超越的经典。荐书理由：卡尔维诺用一个全新的“不可能”视角，似透镜一般，借历史车轮以小博大，将个人的命运折射为是人类的共同命题：我是谁，我该怎样活着，我属于自己还是属于集体，什么才是有价值的。让人觉得，这世上还是有一寸土让自己沉思、伸展拳脚、享受自由，最终看破命运。结局是点睛之笔，给逐渐颓废的气息灌注了积极的力量。荐书理由：少年人的烂漫和炽热真好啊，感觉自己又年轻了十岁。可以热烈追求喜欢的事物，可以不惧世俗眼光去感受自由的和非自由的，甚至把死亡都铺满艺术感。这大概就是主人公十几岁应该有的感觉。也是我，是千万人在这个年纪上的自由和自信。但在时间的车轮滚动时，人又不得不面对世俗、去做被别人定义应该做的事，去接受非自由的约束，甚至稍有偏出轨道，就会跌落在轮子之下。前面写得越炽热，后面就会越沉重，这种对比感张力十足。相比《德米安》来说，《在轮下》没有那么多的宗教背景，故事也顺。黑塞知道少年时各有闪耀、中年人大都趋于平淡是大多数人的常态，直到把它写下来，把锐利感展现出来，才知道作家的笔尖跟现实一样，扎人挺疼的。你可以永远相信黑塞把一切不可企及的梦写进现实中，并邀请人与现实共舞，虽然梦醒后的痛苦比企及不到的时候更深刻，这可能是就作家骨子里的恶趣味了，而读者也不得不去做瘾君子。如果不理解这段是什么意思，另一个典型就是余华的《活着》，相信一点便通。
荐书理由：对于普通又大差不差的生活，我始终是抵抗的。我们所必须接受的平庸，只因为内心的恐惧和不安所致。看书里面密密麻麻的心里对白，密集到必须集中精力不落下一个字，很少有抽离的状态，所以压得人喘不过气。把主人公投射给我，社交格则是对外所表现的沉稳、冷静、正常参与社会交互，而本格则是这些密密麻麻、互相冲击的的心路历程。强行区分社交格和本格是不科学的，黑塞在书中也强调了这种二元对立的荒谬性。后续更新长篇书评。荐书理由：已写长篇书评，详见本公众号文章《马尔克斯的一镜到底》。荐书理由：已写长篇书评，详见本公众号文章《我好爱加缪啊，我读<鼠疫>》都哭成狗了！》。荐书理由：书是普通书籍的三倍体量，文字理解不复杂，背后意义则各有各的观点。读这本书的时候，没有明显地进入故事当中去，留了一点观察在故事外。所以就一边看故事，一边分析作者的写作方式。长篇小说可能最费劲的就是捋清楚各类人物信息，所以有些故事会在开篇就进行“登场人物简介”，方便读者去大致了解。我们好像默认的、下意识的从人物开始捋，那么有没有从事件开始，以事件为串联线索的叙事方式呢？在构成故事的几个要素，人物是排在第一位的，是核心点。估计没有缺乏人物的写作手法立不住脚，没有共鸣。写作者应起到调焦者的作用，意味着我们进入故事的方式，都是通过作者或者主人公来了解故事中的世界，所以才会有作者构建一个通道，读者通过我的视角走过故事。荐书理由：其实是散文，我擅自归到小说类型。读完整本书，感受到了女性作者细腻笔锋所能割开的未知深壑。惭愧的说我很少读女性作者的书，没有那种灵敏的分辨力。最典型的例子是读约瑟芬铁伊《时间的女儿》时，读完后查豆瓣评论才知道作者是女性。正如周晓枫在书里专门为女性写的一章《雌蕊》中写到的，很多女性作者“几乎完全消灭了自己的性别，无法判断值笔者是打领带的还是穿裙子的”。说实话，在地铁上拿手机刷完前几页就着迷了，因为她写猫，写一群猫。带着满足感继续读下去，就会发现除可爱之外的恐惧，而恐惧感则来源于对自己内心的审视。比如猫在发情期需要绝育，避免因发情期引出的疾病缩短寿命。那么就必需在生命和情欲做出和解。大多数普通人看到一面，即用手术延长生命。作者则看到两面，作为猫的饲主要如何去做出选择、如何承担结果、如何在两难之间调整自己的良心位置。大致知道生命尽头的悲剧什么样，才会体会到当下的快乐、团聚尚有一丝温度，才会安心。除了猫，书中还有许多其他动物，还专门写了女性，专门写了梦境。看到其实最惊喜的、最打动人的可能还是最后章节作者的自叙，为什么要写作、怎么去享受这个过程中所有的苦难和美感、如何以凛冽的笔锋去对抗数以千万倍计的压力、如何在这条“不归路”上步履不停，孤独漫游，这些真诚的内容更让人感同身受。读书总结：我没读懂这本书，究其原因有三。我是无神论者，对宗教亦无兴趣。而这本书串起来诸多基督教的名词、概念以及典故，加之在这些框架下隐晦不清的隐喻和指代，让我难以参透其中奥妙。其次第一人称的叙事角度极容易出戏，毕竟读的过程中将自己带入故事时，面对这么多不熟悉的文化背景，会有不适应感，幼时读《少年维特之烦恼》亦有此种感觉。再者也可能快到三十岁的自己，三观已基本塑造完成，便体会不到少年人慢慢摸索世界的乐趣、碰壁后而沮丧、价值再造的痛苦、找到方向的幸福等等，诸如此类的情感。这倒是给了自己警醒，前一阵子还想读《十日谈》和《神曲》，现在想的是如果涉及太多宗教类的内容，干脆投降不读也罢。作者黑塞是诗人，相对来说黑塞的《在轮下》更好读一些，而《德米安》更压抑、更孤独。值得注意的一个细节是，读此书时正值初夏，屋里温度高，读不懂的时候心也浮躁，就大声朗读，企图以此种方式让自己理解这晦涩的文字。上次这么做还是在读荣格的《红书》，当然也没读懂多少。读书总结：一本书窥探一个时代。读的过程中给人的感觉就是抓不住重点，发现了一个桥段，以为能以此为中心展开说故事，然而却几个段落后开始下一个主题。一代人的落幕和下一代人的开场。如果这种结构和布局的话，写三代人是没问题的，但篇幅有限，写四代人就垮了。实际上读完只是两代人，上一代写得少些，下一代写得多些，就构成了金字塔式的稳固。可能这类型的作品我接触的不多，整体感受就是南方作家有一些语言上的风格很明显，倒也不是说接受不了，就是觉得独特，独特就会引发思绪。叙事平淡，甚至说你都预期到会发生什么，没有绝对的好人和坏人，写一个人好的时候也不吝啬把其坏的一面展现出来。用书籍的主题来说，一本书装进了一个时代，这个评价很中肯，也很巧妙。荐书理由：怎么说呢，这本书的实际内容与书名是不符的，这也是罗振宇的聪明之处。阅读嘛，基本功是有文字理解能力和相符合的认知（年龄、见识等的符合），读书方法因人而异，不同人兴趣又大相径庭，哪里真的需要人去手把手的教呢。所以这本书也不是教人怎么阅读，而是写阅读背后的东西，即你在书籍之后体验到了什么其他的东西，透过表层的故事了解里层的表达手法，又怎么透过书籍这个媒介去连接这些东西。人的生命、精力、眼界、阅历都有限，又怎么能了解无限的东西呢，那就是通过书籍这种工具。它既是放大镜也是聚焦镜，既能看距离长短也能看时间久远。另外这本的价值可能就是老罗给自家的“得到电子书服务”做的一则宏大的广告。不是一句口号、一张海报、一个链接能表达的广告，这次用整整一本书，这样够酷吧？得到就是一个这么酷的公司，这本书值得我吹。再说一句题外话，几年前读罗振宇的其他书籍，口水话的居多，含金量不高，所以也不推荐。荐书理由：已写长篇书评，详见本公众号文章《关于如何体面离去的一些细节》。读书总结：这套书籍介于非虚构作品还是历史类作品，反正读起来是挺爽的，类似于《明朝那些事儿》的风格，白话版本的历史剖析。其实从题目“不演义”也能看出来书籍是偏正统史实，也引用了《资治通鉴》《三国志》等典籍中的不同论据。我读历史的弊病也在这期间浮现出来，即只关注事情，而忽略意义和结果。就导致走马观花读完了，实际上没有主动去了解坐着在事实背后做出的分析。综上，2022年读推理小说31本，小说24本，文学11本，技能书及其他7本，共计73本。谢谢各位读者听我啰嗦，明年调整品类比例，十二月再见。
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