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都说女人天生是母亲。可是，有些女人虽然自己并不曾做过母亲，却让全世界看到了她们的母性。杰茜·威尔科克斯·史密斯就是这样一个女人。
杰茜1863年生于费城，那年金斯莱的《水孩子》也呱呱落地。6岁时，小杰茜被送往辛辛那提和表姐妹们共同生活。对少年时代纯洁友谊的依恋和对赤子之心的向往令她立志成为一名幼教老师。直到有一次，学美术的表姐要给一个男孩做家教，拉上她陪着一起听课，这才激发出她对绘画的热情。
22岁那年，杰茜进入费城美术学院学习，师从画家托马斯·伊肯斯。杰茜是个性子柔顺的女孩，不过，师徒关系却不是很好。托马斯一副艺术家脾气，激情洋溢，不太顾及别人的感受，尤其是解剖课上常常直接把死尸拖进课堂，这对杰茜而言不啻为可怕的经历。毕业前夕，她的处女作在一家儿童杂志上发表，其后进入《妇女家庭》杂志广告部绘制广告插图。不过广告可不是她的志趣所在，她渴望有一天自己的插图能与经典童话相得益彰，博得孩子们的欢心。
31岁那年杰茜拜在著名插图大师霍华德·派尔门下。派尔对杰茜影响至深，他是看不起商业绘画的，极其讨厌画室里的灯光照明，常常带着学生们外出写生，感受自然的光线和氛围。在那里，她的天赋得到了肯定，技巧也很快成熟起来。同时，在派尔的大力推荐下，她得到了梦寐以求的为书籍配画插图的机会。1897年杰茜和同学维奥莱特·奥克莉联手为《伊万杰琳》作图，从此在出版界展露头角。毕业后，杰茜、维奥莱特以及另一个同学伊丽莎白·格林合租了一间画室，这段经历令她们三个结下终身友谊。
1905的《儿童诗园》、1907的《睡前故事》、1915的《小妇人》为她赢得了声誉，凭着对儿童题材的完美把握，杰茜跻身美国顶尖插图画家行列。1916年她为《水孩子》配画的插图被认为是对这个经典童话的最完美诠释。1922年为约翰娜·斯比丽的小说《海蒂》画的插图也是公认的杰作。
1918年，她开始包揽流行杂志《好管家》的封面，她笔下天真顽皮的儿童和温馨的家庭生活场景受到了读者的热情追捧，它们被称为“维多利亚晚期家庭生活的缩影”，而她画里孩子们的穿戴也会马上成为最时尚的童装。这次愉快的合作一直延续了15年。1933年，因为视力急剧衰退，杰茜不得不放下热爱的工作。为了调养，她长途旅行到欧洲，可是身体每况愈下，两年后，她在睡梦中去世。
杰茜一生与孩子相伴，面对这些小生命，她的笔触充满爱抚，充满怜惜。她笔下的娃娃们稚嫩无邪，对一切都充满好奇，无论是快乐的、伤心的、心事重重的、稀奇古怪的，孩子永远是上帝带给人间最美好的礼物。然而，这个对儿童世界如此痴迷的女人却终身未嫁，没有自己的孩子。对此，画家不是不悲伤的。她曾说：“结婚生子对女人来说是一种理想的生活方式。还有什么职业能与之媲美？为这个世界带来活蹦乱跳的男娃和女娃，这难道不是一个女人所能做的最美妙的事？”
这种最美妙的事她却无法体会。因为选择家庭，就意味着抛弃绘画。她曾画过一套插图《妈妈的一天》，妈妈要带小娃娃在花园里玩耍，喂他吃饭，陪大孩子们下棋，哄宝宝睡觉也是一项艰巨的任务。这仅仅是带孩子，还有其他做不完的家务，没有分身术的话，不用考虑事业与家庭并重的问题。这就是传统的生活方式对女人的期望，女人只要成了家，照顾孩子伺候丈夫便是天经地义。加布埃尔可以找偷渡客当小保姆，丽奈特可以逼着男人当主夫，老式主妇可是比绝望主妇更绝望的女人哪。
不过，杰茜还是用自己的方式获得了鱼与熊掌兼得的快乐。她曾亲手设计自己的画室和住宅，她为小模特们建起了大大的花园，让他们在里面嬉戏。她从不把孩子们束缚在画室里，她和他们一起在花丛间游戏，看他们在草地上打滚。对孩子她有着无限的耐心，她鼓励他们自由表现，当她动笔需要保持安静时，就开始讲长长的好听的童话故事。
西班牙作家罗莎·蒙特罗在描写伟大的女性时归纳说：“她们共有的是一次背叛，一次逃避，一次赢得：背叛了社会寄予她们的期望，逃避了她们有限的女性命运，赢得了个人自由。”看到这句话的时候，我想到了杰茜。
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