1、黑胎宋哥窑
宋元哥窑的根本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑
宋元哥窑的根本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑
大都是明清朝廷从民间的搜集品，根本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥窑
元代瓷器遍及对比粗糙，瓷胎通常厚重而疏松。仿哥窑成品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即便小件器物也缺少弯曲能力。釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不行，并且富含必定杂质，釉面不太均匀洁净。开裂细微纹片，开片较为零乱，色彩也不明晰，缺少宋哥那种开片天然明快、有条有理的作用。器物的器型较少，首要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州山君洞的遗存发掘发现，山君洞的遗存可分为南宋期间、元代前期和元代后期三个期间。其间南宋期间的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的首要遗存仍为与官窑瓷器相貌很类似的商品，标明元代时山君洞窑址持续出产仿官窑的器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分类似，经 中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，标明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑
明初仿哥窑瓷与元代相同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细微片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之面貌。
6、明永乐仿哥窑
永乐期间的仿哥窑，胎白轻薄，釉肥皎白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新著作。什物拜见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管恰是哥窑个性。
7、宣德仿哥窑
明代仿宋名窑瓷器首要会集在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常出现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。胎质酥松，色灰黄，没有\'紫口铁足\'特征，口沿不出现\'紫口\'景象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本性所造成的，而是涂改了一层酱紫铀。大都器物开片只能出现一种色彩的片纹，也有些器物出现金丝铁线，色彩通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹理僵直，纹片巨细散布不均匀，纹理轻轻闪黑或许闪黄，色彩浅淡。气泡特征具有宣德期间瓷器的特征。
8、正统至天顺年间
仿哥窑器多为白釉，常有天然开裂纹片。见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之个性。
9、明成化仿哥窑
御窑厂的仿哥窑商品对比共同，罕见大件。胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为亮光，有的则无光泽。器物出现金丝铁线，开有巨细两种片纹，大片出现黑色，小片出现黄褐色，有的开片稍微稀少，纹理僵直，有的开片细密，可是散布不均匀。
10、明嘉靖仿哥窑
水平极高，有些仿器从前被当作真品。这一期间的仿哥窑，与宋哥窑对比，胎体略显厚重。器物有大有小，形体淳厚欠规整，胎白略松，釉面有亮光和不润泽景象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。黄釉通常多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑。器口施黄釉或不加色釉，光泽亮堂、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。技术装修选用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，对比新颖。
11、明万历仿哥窑
万历期间的仿哥窑器，通常外型硕大圆浑，器体多呈倾斜状，技术粗糙不标准，白胎，胎体较厚或厚薄纷歧，釉质肥厚、淡薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。多见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗（温器）、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表明\'紫口\'.并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图画纹饰。款识有\'万历年制玉堂佳器\'、\'玉堂佳器\'、\'福\'、\'雅\'、\'制\'等。传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯期间的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑
大都为欧窑著作。清朱琰《陶说》中说：\'明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑。有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者\'.
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面滑润光润，可是不具有宋器那种油腻感。开片纹理稀少，纹线明晰而僵直。足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。器型粗大，修胎不规整。铀色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑
景德镇御窑厂继承前朝技术传统，也烧造仿哥窑器，并且技术水平大为提高。此时的仿哥窑器外型严肃，胎质坚细而白。釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻\'中丞\'二字，系为郎窑著作。
14、雍正仿哥窑
水平极高，能够乱真。大大都胎质较厚。雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，表面铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。因为胎体含铁而具有天然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现\'紫口铁足\'.民窑为白胎。釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。器型许多，有瓶、炉、尊等的铺排器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。\'金丝铁线\'与宋哥窑特有些不同，开片不那么细碎，或许即便细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线大都出现黑色，少数略显蓝色，开片纹理大都僵直，通常不见到宋釉开片在较小的区域内依旧弯曲改变的状况。
清代仿宋釉，不是单纯寻求宋代釉饰的技术作用，而是侧重体现宋代釉饰的根本特征和共同神韵，所以对比少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹弯曲婉转等。有些器物的器型直接选用本朝器型。这给判定带来了必定的方便。
15、乾隆仿哥窑
根本上是雍正的连续。仿哥窑除有些官窑著作外，大有些是民窑著作。除了带有雍正仿哥窑的特征外，还多见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装修。器型更多，除铺排器、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的著作。其技术、外型、胎质、釉色等根本与雍正器相同，仅仅釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。\'金丝铁线\'与宋哥窑特有些不同，开片不那么细碎，或许即便细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线大都出现黑色，少数略显蓝色，开片纹理大都僵直，通常不见到宋釉开片在较小的区域内依旧弯曲改变的状况。
16、嘉庆仿哥窑
前期根本上坚持乾隆水准。晚期，制瓷技术低下，商品暴露草率之风，挨近道光仿哥窑。釉质肥厚、亮光明快，可是釉面不行均匀洁净。胎厚，质白，釉质多懈怠肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，通常加涂黑色釉表明\'紫口铁足\',或不施釉而露白胎。官窑器写款，民窑则多书刻\'成化年制\',涂以黑色。
17、道光仿哥窑
人才匮乏，所产瓷器沿用嘉庆后期个性。这个期间的特征是：胎质略显粗松，釉面淡薄，外型蠢笨。因为施釉不均匀，釉面显着泛起水波纹，业界俗称\'浪荡釉\'或许\'波涛釉\'.简直一切瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。有的器物口沿涂改酱黄釉，有的器物底足涂改黑釉。
釉面依旧对比肥厚，可是不行细润，开片也不行显著。
18、咸丰仿哥窑
咸丰在位十一年， 瓷器出产会集在元年至四年，五年以后，因为战役因素，景德镇御窑厂停烧。瓷器的技术水平与道光期间相同，有波涛釉的特色。釉色成为单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。釉面或许开片或许无纹理。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑
都有出产，与道光仿哥窑不同不大。官窑、民窑中有少数精品，特别是光绪朝有不少宫殿用瓷和出口瓷的精品。这些精品不再出现\'波涛釉\'.可是，\'紫口铁足\'特征仍是要靠涂改酱黄釉或许黑釉。釉面疏松，开片或许出现黑色，或许通明。
从咸丰以来，釉色逐渐演成为单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却名不副实。釉面或许开片或许无纹理，纹理有黑有白，底部多施以黑漆以充任\'铁足\'.
20、民国仿哥窑
清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆搜罗中国瓷器，因为传世品和出土品较少，致使专门出产和销售假古玩的行业应运而生。从1912年到1930年间，仿古能手相继涌现。其数量之多，品种之完全，超越历史上任何一个期间。许多仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中，简直每本书中都有这个期间出产的被当作古瓷的瓷器。这个期间的瓷器判定很难，许多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个期间。本来，这不是一种负责任的方法，可是，现在也只能如此。这正像不能断定病因就归结为\'上火\'的郎中的诊断相同。故宫博物馆现已收了许多这个期间的仿古瓷器，企图研究出其间的规则，可是，现在可信的研究成果还没有出来。
这个期间的仿哥窑，釉色根本上是粉青色和月白色，没有\'紫口铁足\'特征，需求涂改酱紫釉、酱黄釉冒充。
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