这次把台北行看到的古画说完，算是收官。
这回看到的是真钱选，《画牡丹》。前面有文徵明的题首“霅溪名笔”，很多明以前的古画有文徵明的题首，看来他过目的名画真不少，而且他的隶书也的确漂亮。钱选此画非常工细，像宋画，倒不是他自己的拟古风格。画的四周有五枚满汉双文大印，以前不多见。
元代李士行的《江乡晚秋》。纯墨笔，董巨流派的面目，一派江南，这种文人画其实在元代已经达到顶峰，明清的人怎么学，也无法超越。
沈周的《名贤雅集图》，属于“巨幅名画”的常规陈列，非常高，大概有三米多，古代要把它挂起来也不容易。山石树木是沈周的本色，不过人物他画的似乎不多，不知道其中的人物是否代笔。画上有长题，是饯行送别之作。
文徵明的《茶事图》，是这次我最喜欢的作品之一，典型的细文精品，每一片树叶都画得一丝不苟。不过此画似乎有多胞胎，另一个设色版的《品茶图》也在台北故宫，不知道是否都是文徵明手笔，相比之下我更喜欢墨笔的这幅，可惜网上也是没大图。画作于嘉靖十三年，文徵明约65岁，在他来说艺术的旺盛期才刚开始。
另一件文徵明的《金山图》非常小，画一个小小的岛，像地舆图。水波细密，山石则像沈周，作于52岁。
唐寅的《观瀑图》可能展出极少，网上找不到图，只能自己拼，因为也是非常细长的一轴。山石是唐的典型，人脸则设色，比较少见。
王绂的《墨笔山水》。王绂是明初的画家，是吴门画派的先驱。这件气势恢宏，构图有北宋大轴山水的感觉，笔墨则是吴镇+王蒙的味道。
陈祼的《洗砚图》。陈祼也是文派画家，这画的感觉跟之前广东省博物馆“荟雅南州”沈完的《兰亭修禊图》类似，就是构图和意境都还不错，就是笔墨不如文徵明和仇英这些大家。换句话是远观可以，近看一般。
崔子忠的《画苏轼留带图》。画的是苏轼跟金山寺的佛印和尚说佛偈，输了腰间的玉带的故事。崔子忠是明末著名的变形主义画家，跟吴彬、丁云鹏他们一样，山石人物都画得古古怪怪的。
钱榖的《惠山煮泉图》。钱榖也是文徵明弟子，此画中间的树画得有点乱，整体构图也一般。
王毂祥的《仿夏森画》册页，这里选两开。夏森是夏圭的儿子，不知道儿子有爸爸几成功力，钱榖这画却是离夏圭太远了，或者让浙派的人来临还好一点。
观瀑喝茶，洗砚谈佛，文人画家画的基本上都是这些主题，乾隆虽然自称十全武功，不过最陶醉的应该还是做个文人。
●《行篋随行——乾隆南巡行李箱中的书画》
时间：到2017年6月25日
地点：台北故宫博物院
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