深圳何香凝美术馆的《领异标新——扬州八怪与扬州三百年绘画特展》原本是上个月开展的，因为疫情推迟了半个多月。预告刚出来的时候我很讶异，因为展名“领异标新”跟去年广州艺术博物院的扬州八怪展撞名了，这个名字来自郑板桥的“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，或是因为写得太好，宁愿撞名也要用吧。
展品来自南京博物院，是去年的娄东画派大展后的又一次合作，如果说去年的四王属于庙堂认可的“正脉”，则这次流寓扬州的八怪们则是市场主导的“狂邪”，加在一起可一览清代画坛之精华。不过由于局限在扬州，四僧里只有石涛，未免略有遗憾。
石涛《溪山策杖扇面》
石涛晚年定居扬州，所以展览是以他为开端。展览与上次的娄东画派有相似之处，不局限在扬州画派，而是跟扬州有关联的画家都涵盖了，包括一些不是很著名的，还是比较有看头的。
石涛《淮扬洁秋图》
这幅名作我数次去南京博物院竟没见过。上有石涛长题，可做为书法的标准件。
石涛《狂壑晴岚图》
每次都要感叹石涛的水气淋漓。我更爱这件。
石涛《寒潭濯影扇面》
按这比例，人是坐在了桥上？
查士标《松涧图扇面》
查士标是安徽人，入清后也主要在扬州生活。
查士标《洗砚图扇面》
查士标《竹暗泉声图》
自题用倪瓒笔意，构图比倪瓒稍复杂。
查士标《云山图》
查士标《林亭山色图》
书画皆仿董其昌。
禹之鼎《高士奇雪山归马图卷》
我很喜欢这卷“高士骑”，禹之鼎不愧是清代肖像画第一人，马也画得特别好，鞍座上还画了匹小马，好可爱。服饰上有一点点兰叶描，但不明显。禹之鼎是扬州江都人，所以展了两件作品。何香凝美术馆外墙大海报上用的即是这件“红人”，堪称C位。
禹之鼎《王原祁像》
在南京博物院见过，禹之鼎为大胡子王原祁画过多幅画像，这件白描作品画于1707年。以上禹之鼎所画的两位，其实都是康熙皇帝身边的红人，一个是大藏家，一个是大画家，他们主导着当时书画主流话语权，跟扬州画派这些靠盐商“新钱”养家糊口的职业画家完全不一样。
王云《晚翠祝龄图》
王云是学仇英的职业画家，不过人物开脸还是有很大距离。
虞沅《玉堂富贵图》
非常大的轴，虞沅是王翚的弟子，不过常见的是花鸟画。
顾符稹《拟关仝山水》
顾符稹多摹古画，他的构图学的是北宋高头大嶂，不过用笔却是吴门的细笔，很好玩。
袁江《昼锦堂图》
袁江、袁耀父子的这种装饰性山水人物画，当年刚画好的时候可能非常好看气派，可是绢暗哑之后总是喜欢不来。
袁耀《阿房宫图》
李寅《仿高克恭山水》
李寅也是仿古画家，不过就是差点意思。还有些画家就不看了，下面终于进入扬州八怪的章节。
金农《牵马图》
金农的作品只有两件，还是太少，此画可能是从职贡图而来，画中人物为西方面孔，红袍的颤笔线条，与天津博物馆的《佛像图》有相似之处。
金农《梅花图双轴》
高凤翰《长年富贵图》
已经款署左手画。
高凤翰《层雪暖香图》
先后三题。
华喦《苏米对书图》
华喦《梅花书屋图》
所画山石有唐寅味道。
华喦《花鸟四轴》
这套作品是画在绫上的，现场看会有独特的反光效果。
边寿民《芦雁图》
边寿民的画虽然有习气，这幅的笔墨还是不错的。
边寿民《螃蟹图》
边寿民的字则感觉略造作。
边寿民《上巳名花图》
陈撰《花卉图册》
各题诗词，极精。
李鱓《幽涧五松图》
李鱓《芭蕉萱石图》
李鱓《冷艳幽香图卷》
开头有类似画论的长题。
汪士慎《空里疏香图》
汪士慎《湖石水仙图》
汪士慎《兰竹坡石图》
黄慎《探珠图》
黄慎这次的几件倒可以。
黄慎《老叟击罄图》
黄慎《湖亭秋兴图》
黄慎还有套书画册页，不看了。
李方膺《鲂鲤贯柳图》
李方膺《竹石图》
方士庶《山村归渔图》
方士庶其实是娄东派，他只是在扬州生活，作品也是本展中最正统的。
闵贞《刘海戏蟾图》
罗聘《芭蕉佛像图》
我也不明白罗聘为什么要放这么后。
罗聘《竹石图》
他还有一件《古木霜筠》似乎上次在南博的花鸟画展见过，就不放了。
方畹仪《水仙图》
郑燮《三友松石四轴》（选其一）
隔着玻璃拍不好，就看一张吧。其他再往后的画家都不太知名，就不看了。总体而言是个很不错的大展，其中颇多精品标准件。此外何香凝美术馆在展的还有《丹诚相许——中国文化名人大营救艺术文献暨廖安祥捐赠书画特展》，都是近现代的作品，不赘述。
●《领异标新——扬州八怪与扬州三百年绘画特展》
展期：2021年7月14日—10月10日
地点：深圳何香凝美术馆
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