那是清康熙年间，一位十九岁的意大利青年出于对东方文化的向往作为修道士从意大利到中国来传教。康熙皇帝热爱艺术和科学，但并不赞成西方宗教，朝廷虽然对郎世宁甚为礼遇，但只是把他派为宫廷画师，不允许他从事宗教活动。康熙皇帝不喜欢西方的油画，郎世宁不得不开始学习中国画的技法。直到雍正年间，郎世宁才被允许向皇帝和宫廷里的画师展示欧洲油画的画法，《百骏图》便是这一时期绘制的，此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，各具神采。画面发挥了西方油画的近重远轻，近实远虚的透视手法，使画面产生空旷深远的效果，画中的动物和人物形象也更立体，生动。而动物和人物的钩线则是中国画的传统画法，这种中西合璧的绘画风格几乎成了清代宫廷画的主流，并且影响了中国画的后世的发展。《百骏图》高102厘米、宽813厘米，原作分为纸本和绢本，现分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本）和中国台北故宫博物院（绢本）。这一时期，郎世宁还参与了圆明园的扩建，包括西洋建筑的设计和西洋画的创作，只可惜这些都毁于八国联军的那场浩劫。有专家分析，从现存的十二生肖兽首也能看出郎世宁的创作风格。
百骏图
雍正仅在位十三年，此后便进入漫长的清乾隆时代，雅好书画诗文的乾隆爷继位前跟郎世宁就是朋友，登基后更是每日去画室看画，这一时期，郎世宁创作了大量作品，包括花鸟，动物，人物等。郎世宁新体画中最受乾隆喜爱的则是’御容’肖像，所谓’御容’肖像画不仅包括皇帝正襟危坐的全身或半身的肖像画，也包括各种行动中的皇帝像。正因为有了这些画，让我们在今天还能一睹乾隆爷的尊容。此外，郎世宁还与其他画师一起完成了铜版画《平定准部回部战图》的底稿共十六幅。郎世宁70岁时，皇上还为他举行了隆重的祝寿仪式，并赏赐丰厚的寿礼，亲自为他写了祝寿词。
乾隆朝服像
弘历观荷抚琴图
从19岁来到中国，到78岁去世，在这漫长的半个世纪中，郎世宁未被允许离开过中国，我们无法想象他会怎样思念他的故乡与亲人。晚年时他也曾提起过他所信奉的耶稣，差点招来横祸。他一生画过无数人的肖像却没有给自己画过一幅，那个来自时尚之都米兰的青年画家，他很帅吗？应该是吧。一些影视作品里塑造过郎世宁的形象，看过以后总觉得不是那回事。
郎世宁花鸟画
存世的郎世宁画作有100多幅，分别收藏于北京故宫博物院，台北故宫博物院以及海外的一些著名的博物馆。郎世宁的墓地位于北京城西阜成门附件的一处传教士的墓园，也算是最终回归了他的信仰。
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