看电影的真谛

然而作为一个电影渣，我想在讨论电影的时候必然没有什么权威感，但是一想起年年都出烂片的中国电影市场，我的自信又恢复了。

都说一个好电影必然是一个好故事，那什么才是好故事？

电影是艺术的一种形式，正如法国剧作家 Jean Anouilh说过 “艺术赋予人生以形式” ，那么一部电影就是一个载体，带着我们去追寻现实，并且尽最大的努力去挖掘出混乱人生的真谛。一个好的电影也承担一种责任，不是随随便便拍一些MV或者PPT电影，讲一个烂透了的故事来娱乐感官，如果一个电影连故事都讲不好，再好的卡司，再美的镜头，再炫目的场景都使故事作为中心本质的电影难以维系，简而言之，如果故事不能成立，那么电影必将成为灾难。

说到电影，最近看到徐静蕾亲自上知乎答题#想成为一个优秀的女导演有多难，答的很好，完全是一个来自先进且独立的价值观所讲出来的。

其实这篇答案也是为最近上映的徐静蕾导演电影#绑架者做个人肉宣传，不过我算是吃这套，还留言说一定会去电影院支持。然而，正当我在手机上查找#绑架者上映时间的时候，突然想到了另一件事情，徐静蕾还导过哪些电影，于是翻查记录的时候看到她导演的上一部电影#有一个地方只有我们知道，这部我没有看过，所以我想说在看#绑架者之前先看看这部。

……时间大概过去了30分钟，我看完了整部电影，是的，开始之后的15分钟，我按了快进。

看完之后的感想就是，剧组的这趟出国游应该挺愉快的，而吴亦凡主演的电影能避则避，除非是无厘头喜剧电影。

于是妥妥的决定，看#绑架者这事，还是再等等。

但我们可以从反面教材的立场来讲讲故事之于这部电影，电影大概讲的是一个双失（失恋又失去奶奶）的女主来到西班牙布拉格，抚慰自己受伤的心灵，顺便寻找奶奶过去的故事，然后遇上了一个我就是帅的天理难容的男主，在几乎毫无铺垫的情况下，男女主爱得死去活来，也同时找到了奶奶多年前异国爱人的故事。如果用Robert McKee的话来说这个故事，可以归纳为，情节难以自圆其说，充斥着方便的巧合和脆弱的动机。人物塑造流于表面化，没有揭示出人物性格，对人物的内心世界及其所处社会环境毫无洞察力，是对一系列可以预见的，讲述手法低劣的，陈词滥调的片段所进行的毫无生命力的拼凑，最终沦为一团了无头绪的雾水。

但是，不可否认徐静蕾的这部爱情电影，想要表达但是没有深刻表达的主题还算是比较正向的价值观，比起这几年来的国产爱情片，已经好很多，但就整体而言，还是一部故事脆弱的电影。

那么有没有一部电影讲了一个好故事呢？

其实有非常多的电影都有非常好的故事，最简单的方法就是回顾一下各大颁奖典礼的最佳影片即可。

我今天想说我非常喜欢但是没有谈过的一部电影#海边的曼彻斯特，除了男主Casey Affleck教科书般的演技得了今年的奥斯卡最佳男主，再说说整部剧的故事。

故事其实很简单，讲一个创伤后遗症男主在远离自己家乡的地方做着一份身份跟薪水都卑微的修理工，生活孤独，少言寡语，自我隔离。但是因为自己亲哥哥的去世，不得不重返家乡操办后事，并且承担起自己侄子监护人的故事，从而将男主的生活从黑暗引向光明的自我救赎的故事。其实这是一个非常简单的故事，不仅整剧开始“平淡”，中间“平淡”，结局也是“平淡”，但场景内的层次丰富，场景与场景之间的情绪递进紧凑合理，即使在全剧整体表面“平淡”的走势下，也能把一个灾难之后的创伤型男主心境刻画的入木三分，男主的对白很少，表演几乎靠神情，而故事则是以一种非常低调且克制的手法通过一幕幕的闪回揭开男主的创伤型人格形成的前因后果，最后的自我救赎也不是凤凰涅槃般的大反转，而是隐忍的伴随着痛苦继续生活，人物的性格塑造高级又充满生命力，最终传递了一种类似负能量的鸡汤，即使生活是痛苦的，也是可以继续生活的，不必害怕。

我觉得一个好的电影必然有一个好的故事，而好的故事必然是输出正向的人性与价值观，基于现实的真实，又通过想象力高于现实，情节冲突动机合理，人物塑造深刻，从生活的几个瞬间，展现其整个人生。