Ⅰ.《蜂巢幽灵》/维克多·艾里斯
记得透过长镜头对郊外粗犷荒野的展现，那种古朴幽静的环境让人彻底沦陷和沉迷。维克多在不疾不徐的节奏中表现出来，完全不会让人觉得沉闷或无聊，也没有一贯文艺片带给人难以喘息和消化不良的沉重感，就像在参观艺术展，看到一幅画面就会不由自主地驻足和凝视，深深陷入一种梦幻的意境中，难以自拔。
Ⅱ.《男孩遇见女孩》/卡拉克斯
卡拉克斯在梦境与狂想中制造出来的黑白世界，其中充斥着被爱灼伤后的伤痛与寂寞，以及被欲侵蚀后的沉迷与苦闷。当男孩遇见女孩除了情感的纠缠外，无非就是满足彼此思想与生理上的占有欲。除了男女相互依存的本质外，影片也通过不同人物的视角与感官将男女之间微妙的联系以独特的表现手法展现了出来。
Ⅲ.《推手》/李安
这部电影的成功终于让李安摆脱了多年来“男主内”的身份定位，有了出路和希望，也让人看到了李安能得当融合并自然游走于东西文化间的功力。在不同的文化体系和新旧交替中维持家庭和睦真是一门不可小觑的大学问，最后看着有些惆怅和失落的两老，一句“有空”，其中有抚慰和尝试，但更多的还是对于生活的妥协与无奈。
Ⅳ.《杀手》/库布里克
库布里克把故事脉络分配给不同的角色呈现，干净利落、节奏紧凑、构思清晰，一些台词的设计很精彩。再穿插几次倒叙，将事情的前因后果铺展开来，几次出乎意料结果的产生提升了观众的趣味，鹦鹉和狗的作用真是有趣的设计。最后的结局点燃高潮，喷发而出的钞票漫天飞舞，观众的视角和片中主角重合，两个警探持枪向镜头走进的画面不能更棒。
Ⅳ.《旺角卡门》/王家卫
张曼玉曾说过：这部电影让她学会了表演。演技方面的确有了一个更深层次的提升。在影片中，看到了她真挚的情感，看到了她内心对于角色的揣摩与认识，而并非只是外表上的清纯可人。以前有人说是王家卫成就了张曼玉，但如今在我看来却是张曼玉成就了王家卫。另外，张学友演的乌蝇太抢镜了，有趣的是《追男仔》里乌蝇和阿娥成了一对。
Ⅵ.《严密监视的列车》/伊日·门泽尔
导演用非常别具一格的形式和切入角度，将我们带进了散发着布拉格气息的历史背景中，换一种方式和面貌来审视战争的残酷和无情，以及人性的丑陋和卑劣。最后画龙点睛的一笔格外的震撼人心。片中有句台词颇具诗意并寓意深远：“有翅膀的东西会飞，乌鸦会飞，孩子会飞，时间会飞，火车会飞，战士会飞，秒针会飞，死亡会飞，一切都会飞。”
Ⅶ.《绿鱼》/李沧东
可能因为作家的缘故，李沧东很会讲故事，而这也是他身为导演的优势所在，在这部处女作中，李沧东就展示了一把非同一般的编剧功底。表面上看其实就是个老生常谈的黑帮片，但通过一些细节的提醒和暗示不断地往里钻，就会发现李沧东是在利用这么一个故事来象征性地体现出在城市的持续扩张和垄断下，对人们的生活所造成的影响。
Ⅷ.《绑架门口狗》/奉俊昊
当年看的时候直呼能想出这么个故事，真的太有才了，虽然作为处女作还是有稍显刻意和稚嫩的地方，但瑕不掩瑜，奉俊昊鲜明的个人风格已经显现。对于复杂人性的展现，以及对于底层及边缘人的关注，一直贯穿其作品始终，不愧是善于观察和反思的社会学家。谁又活得容易，幽默和戏谑下难掩生而为人的酸楚和苦涩，话说很多时候还真不如一条狗。
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