读书笔记-2022-17

《文学理论入门》

 

经验总是要经过符号的中介，而“原物”也总是因符号即补充物的作用而产生。

文学是一种把语言本身置于“突出地位”的语言。

文学的虚构性使其语言区别于其他语境中的语言，并且使作品与真实世界的关系成为一个留待解读的问题。

文学既是文化的杂音，又是文化的信息。它既是一种制造混乱的力量，又是一种文化资本。它是一种召唤阅读，把读者引入关于意义的问题中去的写作。

以意义或效果为出发点的方式（诗学）与寻求发现意义何在的方式（解释学）有着根本的区别。

文学研究机构的活力是建筑在两个事实上的：（1）这类争论是永远没有结局的：（2）必须就具体场景，或者几行文字是如何支持某个假设进行论证。你不可能使一部作品表示一切意义：作品会拒绝你，而你必须努力说服别人相信你的解读是有针对性的。

意义是一个无法回避的概念，因为它不是简单的，或者可以轻易决定的东西。它既是一个主体的经验，同时又是一个文本的属性。它既是我们的知识，又是我们试图在文本中得到的知识。关于意义的争论永远都是存在的，在这个意义上，它是没有定论的，永远有待决定的，而结论又总是可以改变的。如果我们一定要一个总的原则或者公式的话，或许可以说，意义是由语境决定的。因为语境包括语言规则，作者和读者的背景，以及任何其他能想象得出的相关的东西。但是，如果我们说意义是由语境限定的，那么我们必须要补充说明一点，既语境是没有限定的：没有什么可以预先决定哪些是相关的，也不能决定什么样的语境扩展可能会改变我们认定的文本的意义。意义由语境限定，但语境没有限定。

通过韵律的组织和声音的重复，达到突出语言，并使语言陌生化的目的，这是诗歌的基础。

这里也许有一条普遍的经验。我们或许可以得出一条结论：理论问题不会有和谐的答案。

 

这本书是朋友推荐的，是他们大学的通识课程之一，书薄薄一本，作者从理论是什么，文学是什么以及具体的文学分析方法循序渐进的进行阐述。就像作者在书里写的，文学理论或者文学评论本身并没有一个结局，或者说正确的结果，所以这类争论和批评一直存在，一直都是一种各个流派自说自话的状态。我对这类文学理论或者批评的书籍并不十分热衷，除非以后从事更偏学术的文学研究，我相信作为创作者，会更愿意花更多的时间在体验和创作上，而不是去研究大家是如何评价一部文学作品的。

 

当然，文学的存在，必然会导致出现一批依靠文学而产生的上下链，有才华的创作者作为上链，负责创作文学作品，无法创作但依然热爱文学的评论家作为下链，负责对这些作品发表评论，为大众解读这些作品。这里没有高低之分，只是刚好各自擅长的领域不同而已。

 

想起之前看的一些作家自己的读书心得，从某种程度上说，他们也在提供一种文学解构方式，根据每个人脑容量和人生体验的不同，指出完全不同的分析方式和得出不同的阅读心得，虽然是很私人的，但放在大的体量里，又具有某种共性。

 

一万个读者就有一万个哈姆雷特注定了文学理论之路是没有终点的，唯一的终点大概就是最终建立起一套自己的方法，然后坚持不懈的打磨它，完善它。